一次驚奇而新鮮的體驗之旅(李星)

——讀長篇小說《旮旯拐角》

　　閱讀高云光先生的長篇小說《旮旯拐角》，對我來說是一次驚奇而新鮮的體驗之旅。諸如獨特的生活，恰當的敘述角度，生動的故事情節，鮮明而豐滿的人物，精致的語言，深刻的思想，這些被通常認為是好小說條件的要素，都有可稱道之處。這是一位學者型作者精心創作的一部優秀之作。

　　《旮旯拐角》不僅有三十年間中國農民命運的大敘事，還有數十個人物命運的小敘事，小故事成了大故事的環境與氛圍，大故事成了小故事的歷史背景與典型環境。由此可見作者筆下功力，也造就了這部小說諸多亮點之一。

　　文字語言是構成小說文本的基礎材料，是其審美品質的重要標志，是作家文學能力的主要體現。甫一進入《旮旯拐角》的閱讀，筆者就體驗到了高云光先生非凡的語言能力。它是精確傳神的生活細節描繪，是無一冗詞贅句的高度凝練，是凝練傳神之中發散出來的清正、端雅、莊重的人格信息。一般作家的文學語言只要能夠傳達出心中生活樣態就難能可貴了，它卻在日�，嵥樯�活樣態體驗之外，傳達出了包括作家的目光態度，甚至人物的人格素質和文化習慣諸多神秘信息，是感性的，又是把握了相關生活意義的理性的。當代一位美國著名的文藝理論家說過，文學是一種有意味的形式。高云光的語言就是有豐富意味的語言。從純粹之中，還能感到一種高貴，人物的高貴和生活態度的高貴，也體現了一種罕見的文學的高貴。比如小說中的人物對話，一般的被理解為角色個性化、情境真實化，但從《旮旯拐角》中哪怕生活在最底層，一字不識的人物的個性化、情境化的對話，也常常傳達出生活語言背后豐富的情感精神內涵，不僅有當下的所指，更有只有在更多了解人物經歷和關系之后的特指內容。僅從語言方面說，高云光的小說也具有在當下漢語言失范年代的典范意義，值得那些以粗俗、粗鄙、生僻為美的寫作者、小說家充分重視和尊敬。

　　長篇小說因為無長度的限制，常常被人理解為可以不像短篇那樣有嚴格的選材和角度，只要圍繞一個人物一個事件什么都可以裝進去，賈平凹式的生活流的敘事方式備受好評，更加深了這個誤解�！蛾戈构战恰芳�中于一個叫三步平的封閉小山村的一個戶姓家族，圍繞三步平人所要求過的傳統的家庭族群生活方式與日常秩序，同破壞他們傳統與日常秩序，制造人與人仇恨的極左的意識形態的沖突。折騰者失控的瘋狂，被折騰者的堅守、反抗與苦難，構成了全作的基本歷史敘事張力與情節張力。但作者并沒有將社會政治及有關事件唯一化，讓其成為單純的歷史、政治小說，而是廣泛描繪了諸如結婚、生子、愛情、友情等人性欲望和人情世態，設計了特定環境中豐富多樣的人際關系。所以，呈現在讀者眼前的情境，汪洋恣肆，豐富多彩。

　　在角度意識明顯和情節的生活性之外，《旮旯拐角》在人物塑造方面也取得了突出的成就。特別是那個“女兒國里的男人”的鐵頂針，她的智慧和果敢，周詳和實際，徹底地改變了女性在三步平的歷史地位。她深刻地改變著三步平，歷史的必然，也在不斷地改造著她的思想、行為。因此，她就成為了這本小說最為耀眼的偉大形象。

　　作家并沒有將自己的筆墨局限于災難和動亂年代可謂特殊環境下的三步平，同時還塑造了因社會大環境而或被貶黜，或被迫逃亡的縣長及其妻子原嫻、兒子田原，以及右派分子侯先生，大個子黃澄江等帶著溝外世界累累傷痕的領導干部和知識分子形象，雖然著墨不多，但大個子沉默寡言的警覺與敏銳的歷史眼光，卻使他不僅成為了全書的一條主要情節線索，而且成為黑暗年代民族希望之光。