在繁榮中再創更大輝煌(高洪波)

　　□中國作家協會副主席 高洪波

　　總結和回顧近年來我國的兒童文學，越來越多的寫作者和非專業少兒出版社投入到兒童文學的寫作與出版中。兒童文學作家的藝術追求和表現形式日趨多樣，他們的作品裝點著少年兒童的精神文化生活，讓更多的孩子分享到文學創作的發展與繁榮。毫無疑問，中國兒童文學已經進入千帆競發、千峰爭秀的黃金發展期。

　　大批優秀作品涌現

　　近年來，我國涌現出一大批少年兒童喜愛的優秀作品，形成了題材體裁多樣化、各門類均衡發展的創作格局。

　　大幻想文學、幽默文學、大自然文學的繁盛，圖畫書的興起，冒險、偵探等類型化創作的探索，全媒體小說、網游文學、微童話的面世……這些新的美學主張和藝術業態的出現，極大地豐富了兒童文學作家們的創作思路和手段，更加立體地展現了少年兒童的心靈。很多作家的作品已經形成了品牌化、系列化。如曹文軒小說系列“我的兒子皮卡”等。

　　兒童文學的題材、風格愈加豐富多樣。既有反映都市兒童生存狀態的如常新港的《五頭蒜》等，也有關注鄉村少年兒童特別是留守兒童精神風貌的如牧鈴的《影子行動》等，還有歷史小說如李秋沅的《木棉·流年》，革命歷史題材如薛濤的《滿山打鬼子》，也有韓開春的《蟲蟲》這樣描寫昆蟲世界的散文。這些作品創作手法多樣，風格各異，反映了作家們多姿多彩的藝術追求。

　　作家們藝術上的精益求精獲得了孩子們持久的熱愛。著名翻譯家、作家任溶溶的詩集《我成了個隱身人》致力于在平白如話中提煉出詩意；安武林的詩集《月光下的蟈蟈》對鄉土生活進行了充滿美感和深情的回望……正是兒童文學作家們在不同方向、不同領域里孜孜不倦的探索，共同構成了兒童文學絢麗多姿的藝術風貌，呼應著少年兒童不同年齡層次的不同審美需求。

　　此外，一些成人文學名家的跨界寫作，如張煒的長篇小說《少年與�！�、畢飛宇的長篇散文《蘇北少年“堂吉訶德”》、趙麗宏的長篇小說《童年河》等也顯示了兒童文學越來越煥發出的自信和吸引力。

　　作家隊伍日益壯大

　　中國擁有一支原創能力較強、水平不斷提升的2萬多人的童書作家、作者隊伍。其中，成為中國作家協會會員的兒童文學作家約有800~900人，約占中國作協會員總數的1/10。

　　任溶溶、金波、孫幼軍等一批老作家一直筆耕不輟，保持著旺盛的創造力。

　　曹文軒、張之路、秦文君、常新港、鄭淵潔、沈石溪、黃蓓佳等這批上世紀80年代走上文壇并逐漸產生影響的作家，依然是當下兒童文壇的中堅力量。而出生于上世紀六七十年代的一批作家，如楊紅櫻、彭學軍、湯素蘭、徐魯、伍美珍、安武林、孫衛衛等發揮著生力軍的作用，他們的創作構成了新世紀中國兒童文學絢麗的風景。

　　更年輕的一代作家也已經嶄露頭角，左昡、陳詩哥、湯湯、王勇英等都展示了不俗的創作潛力。特別是近年來，由《兒童文學》《少年文藝》《東方少年》《幼兒畫報》等兒童文學報紙雜志提供的平臺，培養了一大批文學新人，為兒童文學作家隊伍補充著新鮮血液。

　　繁榮背后仍有隱憂

　　雖然兒童文學作家隊伍在不斷擴大，但與旺盛的市場需求相比，人才的匱乏依然是亟待解決的問題。一方面是人才短缺，另一方面是龐大的閱讀群體，二者的矛盾在一定程度上放低了出版門檻。過去的作家大都經過多年為報紙雜志投稿的磨練，現在很多年輕作家一出手就寫長篇，一寫就是一個系列，這在無形中影響了作品質量的提升。

　　寫得過快是另一個需要注意的問題。對“出書”和“寫書”要懷有一種敬畏的情懷，這不僅僅是一種美德，更是保證作品質量的一種基本要求。

　　另外一點是作家想象力不足，模仿外國名著多而獨創意識少，跟風意識強而獨辟蹊徑少，這無疑是因為文化上的不自信與藝術功力不足而造成的。

　　現在，我們關注兒童文學的數字化，關注兒童文學與各種新媒體的聯姻和融合，然而，萬變不離其宗，這個“宗”就是兒童文學的藝術性。因此，兒童文學不但要注重數量的繁榮，更要注重質量的提升。我們需要一批優秀的領軍人才，更需要一批才華橫溢、潛心創作的優秀作家以及具有民族情懷和全球視野的出版家，這樣才能保證未來的路越走越寬、越走越遠。