紀實敘事的人物雕塑(田珍穎)

　　一位小說家把非虛構文學比作“雕塑”，并說“它更加立體地展現了人物”。讀王宏甲的《非典啟示錄》，種種啟示融于敘事之中。而敘事的核心是人物，人物是作品的魂。寫出魂的作品，才見功夫�！斗堑鋯⑹句洝奉H顯王宏甲刀筆的力道。

　　一個廣闊而悠長的時空背景，使人物涌現并活動在一個大環境之中，這是作者雕刻的第一刀。人類抗擊SARS的大事件，其廣闊度已波及全球，其悠長則來自人類抗擊瘟疫的歷史長河。

　　在反復敘述“冠狀病毒”的歷史中，作者回到“從前”，讓讀者明白，人類與瘟疫并存是不可改寫的歷史與現實。而對SARS這個“新冠狀病毒”的艱難尋找、確認過程，以及“病毒族群”向人類走來的頻頻警告，則讓人不得不面對，人類抗擊瘟疫的歷史，一直和正在續寫著，至今墨跡未干。

　　王宏甲筆下的人物，出現在特定環境中。他們面對的SARS是前所未有的，人類措手不及而倉促應戰。它攻擊人類的一切弱點，尤其兇狠地攻擊與之迎面相搏的醫護人員。于是，第一線的醫護人員，成為沖鋒在前的特定人群。

　　一個非典病人可以感染上百人，而倒下幾率最大的是救治他的醫護人員。這是一場慘烈的“肉搏”，白衣天使前赴后繼，向著一個無底的黑洞。作者再現了這個特定隊列的群像，并從他們之中尋找那些令人難忘的“個體”形象。勇敢者的名字，無盡地排列在書中。作者用南丁格爾的名言，止住筆下血淚的續寫——“在可怕的疾病和死亡中，我看到人性神圣英勇的升華�！弊髡呖吹綇撵`魂深處射來的光芒，那就是科學，武裝了勇敢者陣列的科學。

　　作者“雕塑”人物的另一條思路，是著筆于千萬個平凡的人。人物是全書真實性的支撐，他們立體化地演繹了這個大事件的全過程，并因真實，而貼近了大眾的閱讀溫度。

　　在這個真實的記敘中，作者不規避那些有著“負面”表現的人群。他們的無序，加劇了防疫的難度。作者理性地展現了這個真實，因為這是人類面臨瘟疫的驚慌，他們無奈的逃離，是一種軟弱的抗爭。

　　不過，作者更是從他執著的人民觀出發，書寫在危難中平凡的人們發出的“耀眼光芒”。他相信，這足以震撼人的靈魂：那位新婚的小護士在發誓“下輩子不當護士”的同時，卻勇敢地上了前線，去做“這輩子”的事；天津的第一名非典病人被上級強令“解除隔離”后，醫生們卻堅決留下接觸者，阻隔了一場非典的大傳播；在記入史冊的北京保衛戰中，7000副肩膀硬是扛出一個小湯山醫院來……這些人，手挽手地筑成一道堅硬的長城。作者在這些人物形象上不吝揮灑筆墨，正是他宣揚高尚、呼喚良知的重筆。

　　同時，作者還“雕塑”了另一群令人不能忘卻的人們，即非典后遺癥患者。疼痛、手術、殘疾日夜伴隨著他們。王宏甲用殘酷的現實，揭示這些劫后余生者所面臨的生存情況。他們不得不改變自己的生命格局，這是SARS病毒留下的永遠記憶，也是本書留下的最為令人動容的啟示：人類面對瘟疫，是永遠帶著傷痛前行的。