《藍耳朵》的童話要素分析(金波)

　　近年來，中國兒童文學在中國和世界的影響與日俱增，人們對兒童文學的關注越來越頻繁。然而，幻想文學作為兒童文學中的一個獨特文類，加之完全源于西方的特性，在中國兒童文學中的地位一直以來都未收到客觀的認可，國內兒童文學專家和評論家對其進行的研究和推薦也非常有限。這時候，“我是夏蛋蛋”系列以其獨特的敘述方式和天馬行空的幻想力出現在人們面前。本系列共包含6本書：《信箱里掉出一個小妖怪》《藍耳朵》《千萬不要得罪蚊子》《魔法花襪子》《大魚成精》《我們變成了一群噴火……豬》。故事的主人公是已經900多歲的夏蛋蛋，但是他的身體卻停在7歲時候，永遠不會再長大。誰知有一天，哥哥發現了他的秘密。而在他逃跑的時候，無意中通過一個信箱掉入了一個奇妙美麗的幻想世界，他的冒險也隨之展開。這6個故事環環相扣，引人入勝。

　　其中，《藍耳朵》是最具有童話性和幻想性的一本書。故事講述了夏蛋蛋在釀漿草花客棧做學徒的時候，不小心從草果里吃出一根藍蠟筆，而且這根蠟筆竟然開口叫他“爸爸”！夏蛋蛋疑惑地帶著它到蜘蛛國王那里尋求幫助，誰知一不小心，夏蛋蛋和藍蠟筆竟然被蜘蛛國王進行了“移形換位”，兩人交換了身體。這下引起了妖婆奶奶和大熊爺爺的驚慌，經過一系列的調查和努力，兩人終于換回身體，但是隨即也挖掘出一個深藏已久的秘密，那就是藍蠟筆其實是一個未完成心愿的父親死后化成的！于是，夏蛋蛋和蜘蛛國王答應，一定要幫藍蠟筆爸爸回到人間，完成他未完成的心愿。

　　之所以《藍耳朵》與其他5本書不同，是因為其對古典童話和現代童話的繼承和發揚達到了極致，特別是典型的童話符號隨處可見。其中，最主要的有三個：媒介、變形和永生。第一，媒介。媒介是介于童話世界和人類世界的一座橋梁。它能夠聯通兩個不同世界的人或物，為童話小說的幻想提供了最基本的可能。正如《納尼亞傳奇》中的魔衣櫥、《愛麗絲漫游仙境》中的兔子洞，以及《彼得潘》中的“第二街向右轉”，都已經成為許多優秀童話作品的必要因素�！端{耳朵》中的媒介是一個小信箱，有了它，夏蛋蛋和蜘蛛國王、王后等完全處于兩個世界的人類和精靈能夠互通有無，更寬廣的冒險空間隨之拉開。第二，變形。變形主要分為兩類。一類是形態上的變化，由大變小，由長變短，由高變矮，例如《愛麗絲漫游仙境》《格列夫游記》等作品都有這樣的例子；另一類是特質上的變化，也就是說，人物的內部組成部分和整體都發生了改變，例如卡夫卡《變形記》中的甲殼蟲、孫悟空的七十二變等�！端{耳朵》中的夏蛋蛋經歷了一次身體互換，屬于第二類特質上的變化。他由一個小精怪變成了一根藍蠟筆，而藍蠟筆則變成了小精怪。這次互換是本書中的一大亮點。由于互換所引起的各種矛盾也隨之出現，而藍蠟筆和夏蛋蛋互相理解，互相幫助，最終變了回來。第三，永生。永生，是童話小說中最常見的一類人物特性。有了這個特性，童話中人物的壽命不僅僅限于現實人類的幾十年或上百年。這樣，童話故事的時間跨度將更大，能夠提供寫作的素材和幻想空間也更寬廣。正如彼得潘和孫悟空，他們無所不能，又得以永生，沒有年齡的限制，他們才能大展拳腳，在幻想世界中延續人物的冒險。夏蛋蛋也是這樣一個人物，他已經活了900多年，而且將繼續活下去。他樂善好施的人文本性和勇敢無畏的冒險精神得以彰顯。

　　《藍耳朵》中，幻想是貫穿全文的基本要素。從穿越人類世界和幻想世界的小信箱到脾氣乖張的蜘蛛國王的強大魔法，幻想無處不在�！端{耳朵》正是這樣一本集合幾乎所有童話元素的幻想小說。有了彭懿先生這樣一批堅守幻想文學創作陣地的作家，相信中國幻想文學作家群在世界文壇將更具影響力。