以獨特文本講述中國故事(馬季)

　　一代大師加西亞·馬爾克斯告別人世，是否預示著一個文學時代的終結？《百年孤獨》與上世紀80年代中國文學的特殊關系，在新一代作家尋找世界話語方式的今天，仍然是一個值得探討的話題，即馬爾克斯與拉美世界的關系，能否為世界文化譜系中的中國敘事提供一種借鑒�！栋倌旯陋殹废褚蛔�大山，攀越它的過程，不僅滋養了我們，更是對我們未來的考驗。

　　近年來，中國作家正在努力以自己獨特的文本講述中國故事，麥家的《解密》在想象力與邏輯性兩個向度上均保持了很高的思維密度，明知是虛構的，卻讓人欲罷不能，并且刻意消除人為的“人間煙火”氣息，著力于東方式神奇智慧的建構。而金宇澄被稱為小說界的“潛伏者”，其創作量并不大，卻以一部講述上海風俗、市井故事的《繁花》，把小人物之間的生活細節描寫得趣味橫生，展現了地域文化敘事的魅力，更重要的是，在消費閱讀甚囂塵上的今天，《繁花》下足了功夫，其美學意義值得深究。

　　1961年，美國作家理查德·耶茨發表處女作《革命之路》，引起轟動，與《第22條軍規》《愛看電影的人》一同入圍美國國家圖書獎。此后，理查德·耶茨陸續出版了《十一種孤獨》《復活節游行》《戀愛中的騙子》《好學�！贰赌贻p的心在哭泣》《冷泉港》等七部長篇小說，卻被文學史長期漠視。上海譯文出版社最新推出的《好學�！芬粫�，帶有明顯的理查德·耶茨的敘事風格，故事發生在上世紀40年代初，男孩中學畢業后就要立刻參軍作戰，老師們對于自身職業和學校的情感五味雜陳。該書延續了《革命之路》中探討的主題：婚姻脆弱不堪，而“好學�！边@一書名體現了作家對現實的反諷達到了極致。

　　世界就是如此奇妙，另一位當代作家J.K。羅琳卻因為名聲太大，在新作出版時使用了化名�！恫脊萨B的呼喚》在出版前曾被多次退稿，出版后這部署名為“羅伯特·加爾布雷思”的偵探小說只賣掉了幾百本。而當小說作者的真實身份被媒體曝光后，小說迅速進入了暢銷榜。這部偵探小說講述了一名成為私家偵探的老兵，在發現倫敦一名模特的自殺存在疑點之后，開始調查這宗奇特的死亡案件。

　　西爾維婭·普拉斯是一位具有鮮明創作個性的杰出詩人，曾獲得過普利策文學獎。她1963年自殺，年僅31歲�！都s翰尼·派尼克與夢經》是普拉斯短篇小說、散文、筆記的合集，和她的詩歌一樣，有著非常突出的自傳性特色，幾乎每一篇都能從作者本人的生活經歷中找到影子。普拉斯精心于對20世紀大工業社會背景下人的精神狀態的關注，她敏銳地發掘了這個時代繁華背后的冷漠和隔閡。這正是那個抄寫《夢經》的約翰尼·派尼克所想表達的，每個人的夢能夠展現最真實的自我。同集中的其他短篇作品，皆有玄妙的意境，共同鳴奏出普拉斯對人生無常的困惑。

　　青年作家徐則臣打磨六年出版了他的長篇小說新作《耶路撒冷》，作為“70后”代表作家之一，徐則臣的寫作在努力尋找他們這一代人成長過程中獨特的印記�！兑�路撒冷》講述了一個叫初平陽的“70后”專欄作家的生活現狀和散落的記憶，貫穿始終的是他和女友舒袖的情感糾葛，以及他少時好友——以辦假證為生的易長安的故事。小說聚焦出生于1970年代的中國年輕人，深入地探尋在現代化、城市化進程中一代人的精神脈絡，探尋他們的焦慮、疑難與出路，因而被視為“70后的心靈自傳”。

　　馬季 作家、評論家，現任中國作協中國作家網副主編，著有長篇小說《逃亡者》，短篇小說集《月光奏鳴曲》，理論專著《讀屏時代的寫作》《網絡文學透視與備忘》等。