歷史現場的重返與再現(吳義勤)

　　鐵流、徐錦庚的長篇報告文學《國家記憶》：

　　歷史現場的重返與再現

　　作為一種非虛構文體，報告文學在以寫實的方式再現歷史與呈現現實方面具有獨特的文體優勢。眾多的報告文學作品通過對諸多歷史事件、英雄人物、社 會問題的關注與敘述再現歷史長河的震撼與壯闊，呈現現實生活的生動與豐富，塑造形態各異的人物，成為了連接歷史與現實的橋梁。相比于其他的文學體裁，報告 文學在表現歷史事件和社會問題時無疑更具有“直接性”，對讀者也更具有“可信性”和沖擊力。鐵流、徐錦庚的報告文學新作《國家記憶》即是能體現報告文學這 一文體優勢的優秀作品。在這部以革命歷史與農民傳奇為主要線索的報告文學中，歷史的跌宕轉合猶如一出出高潮迭起的戲劇，扣人心弦，慘烈卻又頑強的農民抗爭 運動像一幅湮沒在歷史塵埃中的畫卷被重新鋪展在和煦的陽光下，給人以強烈的震撼。無論是題材的新穎，結構的巧妙，還是細節的豐厚和人物的典型性，都值得稱 道。

　　首先，題材選擇的精妙性與惟一性。好的題材是報告文學成功的一半�！秶�家記憶》巧妙選擇《共產黨宣言》初版本在山東的流傳史為切入點，并通過 《共產黨宣言》對中國共產黨早期領導人和山東廣饒地區革命運動的影響來介入宏大的中國革命歷程，顯示了作家敏銳的題材觸覺和對歷史進行探究、發掘的非凡功 夫。圍繞這一引人入勝、獨一無二的題材，作品以點帶面，將歷史的隱秘和歷史的真相層層展開，山東廣饒的革命運動與整個中國宏大的革命歷史互相呼應，給讀者 以強烈的情感與思想沖擊。作家潛回歷史的現場搜尋并整理歷史碎片，細致梳理環環相扣的歷史脈絡，在浩大的歷史場域中重構并再現《共產黨宣言》在中國這片廣 袤土地上散發出的巨大力量。而山東廣饒地區農民運動的鮮活展示則將讀者帶回了那個風雨如晦、貧窮黑暗的時代，在革命先烈的勇敢赤誠之心以及一幅幅鮮血染紅 的戰斗畫卷前，每個人都會被歷史的硝煙所裹挾，都會在追憶歷史的過程中對現實與自我有深刻的反思。

　　其次，雙線結構的巧妙設置�！秶�家記憶》精心設置了兩條情節線索：一是《共產黨宣言》誕生、翻譯、傳播的歷程。在作品中，作家以廣闊的歷史視 野，追溯馬克思、恩格斯的個人生命歷程以及當時歐洲的社會環境和政治結構，深入揭示《共產黨宣言》誕生的時代背景及本質意義，從而從源頭上厘定了《共產黨 宣言》的階級屬性。與此同時，作品對20世紀初期中國社會的形勢也有著深入細致的呈現，從有識之士的海外留學到陳望道翻譯《共產黨宣言》，再到《共產黨宣 言》在中國革命歷程中的傳播與沉浮，這一重要革命理論的“東渡”之路充滿驚險曲折，可謂驚心動魄。二是中國革命波濤洶涌、星火燎原的歷程。這條線索中，既 有對中國共產黨主要領導人革命活動的追蹤，又有對山東尤其是廣饒地區農民革命運動歷史的呈現。兩條線索既平行又交叉， 表面上彼此獨立，實質上遙相呼應，多重的敘述結構使得整部作品畫面宏闊、意蘊豐富，極富立體感。作品中，《共產黨宣言》作為中國革命的思想武器隱形于奔騰 的革命洪流背后，作家通過援引中國共產黨早期領導人對《共產黨宣言》的評價來構建這一國外理論書籍與中國革命的內在聯系，而對《共產黨宣言》在山東廣饒地 區歷經戰火而得以保存的傳奇經歷的敘述則令這種聯系更加具體而生動。

　　再次，寫實性與文學性的成功融合。報告文學的“文學性”一直是個有爭議的話題。寫實性是報告文學的基本原則和基本屬性，而“文學性”在某些報告 文學作品中則顯得相對匱乏�！秶�家記憶》則在寫實性與文學性的融合上進行了卓有成效的嘗試，積累了寶貴的藝術經驗。一方面，作家充分尊重歷史的真實性和寫 實的原則，始終以對歷史現場的還原作為藝術的目標，另一方面，作家又對文學想象和心理探究情有獨鐘，并不時賦予作品以浪漫的元素，在“文學性”的植入和建 構上進行了不懈的努力。這尤其表現在對廣饒地區革命者群像的成功塑造上。作家在收集和占有豐富史料的基礎上，運用豐富的想象探究歷史人物的內心和情感，力 求在戰斗細節的再現中塑造英雄人物。鄧天乙、王盡美、李耘生、鄧恩銘、延伯真、劉雨輝、劉良才、劉白貞……這些在革命歷史上名垂千古的先烈被作家以充滿故 事性的“列傳”形式一一展現在讀者面前，他們的故事雖未單獨成章，但作品對其個體生命歷程“列傳”式的完整敘述，以及對“覓漢增資”、“吃坡”、“砸木 行”等斗爭行動小說化的細致描摹，則將人物的傳奇性和人格魅力展示得極為細膩深刻�？梢哉f，《國家記憶》敘述張弛有度，絲絲入扣，從人物到情節、從語言到 心理，都具有超越現實的張力和意境，顯示了極強的文學性。

　　總之，《國家記憶》是一部再現歷史、直面現實的優秀報告文學作品，對于當今時代如何面對歷史、如何直面現實具有重要的認識意義和啟示意義。它告訴我們：面對遼闊的歷史，我們要做的不僅是銘記歷史，更需要從歷史中汲取營養并反饋于現實生活。