呼喚有棱有角的文學批評(鐘明奇)

　　巴金在談到文學創作時曾精辟地指出：“一個真正屬于人民的藝術家，一定要有勇氣，可以說無勇即無文�！备璧乱舱f：“在每一個藝術家身上都有一顆勇敢的種子。沒有它，就不能設想會有才能�！闭\然，從事文學創作，光有勇氣是不夠的，但沒有勇氣肯定寫不出優秀的文學作品�！盁o勇即無文”可以說是中西文學創作的基本規律。文學創作如此，文學評論也是如此。一個杰出的文學批評家，不光要有犀利獨到的文學眼光，超越凡庸的文學見解，其骨子里也還必是勇猛精進之人；若遇事無勇，如三日新婦，舉止不得自專，或如林黛玉之進賈府，不敢多走一步路，多說一句話，則哪有中其肯綮、徹其底蘊、直指本心的文學批評？葉燮在《原詩》中說：“無膽則筆墨畏縮�！边@說的是文學創作，文學批評其理正同。

　　當代文壇不能說沒有大勇之人，但特別是在文學批評方面，真的敢于撕破假面具、抗言文壇丑陋的批評家并不多。當然，文學批評不止一種方式。那種頗具斗士精神的文學批評之所以值得推崇，乃是因為，當代文壇固然取得了不俗的成績，但同時怪象、亂象叢生，而文學批評界礙于人情與利益等因素，普遍一團和氣。語云：治沉疴當用猛藥。即使是千篇萬篇“吹面不寒楊柳風”式的僅僅涉及皮毛、無傷大雅的文學批評，也還不如三兩篇“密雨斜侵薜荔墻”那樣頗為彰顯批判沖擊力，讓人渾身濕透、驟打寒顫，由是幡然醒悟的文學批評，更能推進文學創作的向前發展。惟是之故，當下更需要浹髓淪肌、洞察肺腑、刀刀見血的文學批評。這是中國當代文學批評的時代責任。

　　在我的閱讀視野中，陳歆耕的文學批評勇猛奮迅、有棱有角。他是軍人出身，他的文學批評因之也頗有軍人行事的特點：勇敢、迅捷、準確，但同時又不失思想者的深刻、新穎、獨到。他對中國當代文學批評的范圍甚為廣泛，無論是文壇的造假、抄襲與“戲說”，還是某些作家的“官念”“獲獎焦慮癥”，以及他們缺乏深入實際的生活；無論是文學創作的缺乏獨立思考與創新精神，文學批評的過于“溫柔”、不敢直面問題，還是相關媒體跟風的“惡炒”，出版商的唯利是圖；也無論是國內著名的作家，還是國際聲名顯赫的漢學家等，只要的確有問題，或者說有真問題，他毫不掩飾自己的態度，總是及時地給予直入肌理、一針見血的批評。

　　在《快語集》《誰是“謀殺”文學的“元兇”》這兩部文化隨筆集子里，陳歆耕有理有據地對一些作家和批評家進行了個性化的大膽評述。例如，余秋雨的當代散文創作成就巨大，然而由于某些原因，批評他的人也不少。陳歆耕的果敢與勇猛之處在于從文化人格的視角立意批評。他當然沒有全面抹殺余秋雨多方面的成就，但同時也實事求是地指出余秋雨的認識“誤區”，這就是“以為一個人的人格可以通過掩飾自己的‘錯誤’而達到完美的境地”。

　　要而言之，陳歆耕的批評總是能觸到要害，是一般的批評者所不愿寫，也不敢寫的。他不但有勇，也有識，有一雙觀察世界、洞察文壇的“毒”眼。他能三言兩語就抓住問題的本質，不僅在具體問題上勇敢地發表自己批評的卓見，就是在宏觀思考中國當代文壇總體面貌時也有著自己的深刻洞見，讓人耳目一新。但必須指出的是，陳歆耕對文壇某些現象、某些人物的激烈批評，背后深藏著他對中國文學的深情與希望。

　　陳歆耕直言當代文學評論自身出現了嚴重危機，但同時也建設性地提出了成就偉大文學批評家起碼的三個條件，其一即是“敢于言說、批評的勇氣”。這是中國當代文學批評界最缺乏的品格。文壇需要一種勇于任事、敢于擔當的文學批評精神與實踐。

　　(作者單位：杭州師范大學人文學院)