如何讓英雄業績轉化為藝術(緒源)

——評廣播劇《星期二門診》

　　近幾年，描寫先進人物、英雄人物的文藝作品又多起來了，這當然是好事。但有時好事也會伴隨一些讓人擔憂的現象，如有些文學作品只是先進事跡的簡單堆砌，讀作品還不如讀新聞報道更直接可信；有些作品又出現了久違的公式化、概念化傾向�？梢�，真要寫好正面人物，并不是件容易事；走回頭路，按極左年代的方式寫那種高調的作品，更是一條脫離群眾的死路。

　　在這樣的時候，我聆聽了上海東方廣播公司錄制(編�。豪钊�，導演：雷國芬)的廣播劇《星期二門診》，深深為之感動。在短短一小時里，通過人物語言和音樂、音響，我們感受到了吳孟超院士的生活、情感、思想，看到了他和他周圍的一群活生生的人，體驗到了真實的力量，也體驗到了一種崇高的美。為什么這出小劇能讓英雄業績轉化為藝術呢？我想，是因為創作者真正投入到生活中了，他們不是現成地搬運材料，而是將所受到的感動化作了自己的東西，又從自己內心掏出這種感動加倍地奉獻聽眾——沒有這樣一個過程就不會有真正的藝術。

　　在《星期二門診》中，吳孟超被還原成一個純樸、好心、敬業的普通人，他只做實事，不唱高調，每件事都做得順理成章，但你稍一掂量又會覺得很不尋常。這樣的自然而然而又非同尋常，體現了編創者把握生活和把握人物的能力。吳孟超個子矮，他的手術助手——器械護士程月娥也一樣矮，他自嘲道：“我們都不是‘高大全’�！钡拇_，廣播劇中的吳孟超始終是真實的人。

　　所謂“星期二門診”，其起因是吳孟超看到常有病人堵在醫院門口，一問才知是“攔路求醫”，而攔的竟是他自己。其時他已是東方肝膽醫院院長，醫療、科研、行政……他都管，忙得腳不沾地，但病人還是想找他這位名醫，尤其是那些窮苦的、沒有門路的重病人。吳孟超十分感慨：“我們做醫生的，就是要把病人背過河。建東方肝膽醫院的初衷就是要給病人提供更好的服務……”他決定，“下周開始，每逢星期二，我還照例門診！”

　　果然不出所料，他后來的病人永遠是“最差的”，有的窮到連醫藥費都付不起，還有許多人因為病重被其他醫院拒之門外，而他總是毫不猶豫地把他們收進來。

　　得了絕癥的油漆工蔣聲和感到沒有治愈的可能，不想再麻煩醫生了，吳孟超毫不猶豫地打斷他：“小老弟，你是信不過咱們醫院么？再大的病也得治，要走也得等治好了再走�！边@讓病人和家屬心里陡然升起希望。手術非常成功，但32年后，他的病復發了。他再一次情緒失常，要醫生放他回去等死。這次吳孟超發火了：“胡鬧！這是什么地方？這是醫院，是救死扶傷的地方，我憑什么幫你找個地兒讓你等死？”醫生的職業自尊和責任心，使他決心再做手術，“重新開始”。別人為他的聲譽擔心，因蔣聲和的32年成活率已是世界之最，這是他的成功范例，萬一這次失敗，他將敗在自己手里。但他不以為然，他對副手兼好友陳漢說了掏心窩子的話：“是啊，和32年前相比，我們算是肝膽醫學的著名人物了，但是，撇開醫生的名聲不說，如果我們面對的是親人和朋友，我們采取的一定是最最實際的決定，我們沒有理由推辭可控范圍內的再手術�！彼�再一次獲得成功。

　　劇中所有感人故事，都是這樣水到渠成，實實在在，無一是突兀和拔高的。

　　是普通人，就會遇到普通人的難題，也會陷入普通人的困境。盡管吳孟超醫術超群，劇中表現的卻是他一次次渡過難關的事。這當然因為他不斷接最困難的病人，不斷挑戰現代醫學的極限，等于天天在給自己找難題；但同時，也因為生活不是神話，醫術不是魔術，再能的人也還是人，也會有自己的局限——知其不可為而為之，以自己的實踐不斷縮小這“不可為”的地盤，這就是感人的英雄行為。劇中，吳孟超一再感嘆自己力量太小，而肝癌病人實在太多；他哀嘆只靠手術救不了多少病人，希望有理論修養的陳漢別像自己只當“開刀匠”，鼓勵其投身理論研究。

　　他接下了被許多醫院推來推去的21歲的王甜甜，甚至放棄了相對簡單的肝移植方案，劇中這段話是可催人淚下的：“那個腫瘤雖然長在肝中葉上，做手術有困難，但畢竟是良性的。做肝移植，以后要長期抗排，危險系數一點不減……(沉吟)再說她的肝應該還是好的，有必要換掉嗎？……將心比心，如果王甜甜是我們的孫女，我們會怎么做？我們一定會用盡全力，給她生命安全和一輩子的幸福�！�…難度是肯定有的，不過你們想想，只要手術成功，她的未來就會一片光明！”為這場手術，吳孟超整整準備了三個月。對手術過程，劇中通過各種音響交織的手段，表現得驚心動魄，險象環生。最后雖涉險過關，但吳孟超差點倒在手術臺上。這讓我們看到英雄的每一步都是不容易的，看到了他和普通人的相似之處。也正因為有這些相似，他的與眾不同的崇高才顯得真實，這出廣播劇才會如此感人。