好歌流行靠什么？(楊瑞慶)

　　一首好歌僅僅創作、演唱出來還不夠，只有深入人心，在受眾中流行開來，才能實現和提升其價值，那么——

　　好歌流行靠什么？

　　歌曲的功能并非只為娛樂，還有凝聚力量，和衷共濟的功能，就是通過歌唱，產生共同攻堅克難的精神力量。為了迎合群眾的需求，就要深入生活，了解群眾的喜好，就能寫出接地氣的好作品來，從而防止假大空，贊揚真善美，傳遞出弘揚時代主旋律的正能量。

　　歌曲流行的前提是歌曲主體必須優秀，然后抓住天時、地利、人和的外因條件，在恰當的場合適時推出，只要歌曲符合民心，就能流行開來。這是“時勢造歌曲”的因果效應。即使某首歌曲一時流行不暢，只要重新調整，還有改變歌曲命運的希望。在天時、地利、人和的三大流行要素中，“人和”因素常滲透在“天時”和“地利”中。

　　天時：以時為機

　　“天時”指得天獨厚的時間節點。一定內容的歌曲如果在特定的時間背景中推出就容易成功。如在慶祝節日、聚焦事件的時刻，推出一些適時的歌曲就能引起共鳴。如1998年在全國范圍內發生了百年未遇的大水災，國家在危機四伏的非常時期，為凝聚人心合力抗洪，文藝工作者迅速投筆創作，歌頌了軍民奮起抗災的大無畏精神，唱響了多首抗洪歌曲，其中的《為了誰》就脫穎而出； 2003年我國發生了來勢兇猛的“非典”事件，也立即推出了許多歌頌救死扶傷的愛心歌曲，其中的《姐妹兄弟》流行甚廣。這兩首歌曲由于詞意適時，曲調優美，而走出了時空，唱到了當今。要不是在那個非常時刻推出，要想流行談何容易。

　　有些優秀歌曲由于當初投放得不是時候，就會錯過流行時機，可能還會受到冷遇。面對不盡人意的窘境千萬不能泄氣，可以繼續尋找機會再隆重推出，或許能將“奄奄一息”的作品復活，這就是人定勝天的魅力。只要通過主觀追求也能改變歌曲的命運。歌曲成敗是“人定”的，而不是“天定”的，可以在日后找到新的推出機會，也有可能使歌曲起死回生。最生動的例子是《春天的故事》 ，由于經過“再推”而獲得了新生。這首歌曲寫于上世紀八十年代末，但當時還沒有產生轟動效應。直到1992年鄧小平發表了南方講話后，一個改革開放總設計師的光輝形象橫空出世，深圳抓住機遇重新推出《春天的故事》 ，與鄧小平南方視察事件相呼應，歌曲立刻風靡歌壇，成為歌頌第二代領導人的代表作品。

　　地利：以地為先

　　如果是一首自認為很有希望的歌曲，應該優先在重要的地方發布，只有這樣，成功的幾率才大。作者如果沒有心機，寫好了就投稿，說不定還能發表，基本就算完成了歌曲使命，因為少有機會將發表的作品變成音響，就只能這樣無聲無息地“躺”在歌本中。而且又不能再次參加各類創作比賽，因為主辦單位總規定需要從未以各種形式發表的作品，就這樣浪費了作品，實在可惜。春節聯歡晚會和全國青年歌手電視大獎賽被公認為是原創歌曲的最佳發布平臺，只要作品優秀，常會一夜走紅。所以，有經驗的作者不會輕易拋出好作品，常會向高端發布平臺攀登，一旦成功，容易引起關注，引發共鳴。當然，在高端平臺發布歌曲機會難得，特別是無名之輩更需要有勇氣去參與競爭，如果撞上好運，就能抓到一個富有“地利”優勢的發布機會，歌曲就容易打響。如某年“春晚”征歌，武漢的一位業余作者創作了《今兒個高興》 ，獲得了在“春晚”舞臺上亮相的機會，歌曲就一鳴驚人，受到廣泛青睞。

　　有時，一首好歌失去了一次流行機會，不要認為已經判了該歌“死刑” 。只要作品確實優秀，還可以創造條件讓舊作“東山再起” 。據作者介紹，那首《啊，莫愁，莫愁》首先在南京的一次晚會中發布，但反響平平，基本是石沉大海了。但作者不死心，將歌曲請當時的紅歌星朱明瑛錄音，且自薦到“春晚”劇組審查處，結果不但幸運中選，而且演唱后流行全國。由于改變了發布陣地，而救活了一首好歌。再如，那年流行在街頭巷尾的《老鼠愛大米》 ，原在武漢的歌廳中以《這樣愛你》推出，大多感覺平淡，無動于衷。后作者將歌名改為《老鼠愛大米》 ，并大膽地發布在網絡上，由于受眾面迅速擴大，而且歌名詼諧，雖然還是那首歌，命運卻迥然不同。說明了發布歌曲的“地利”氛圍也是歌曲成敗的重要因素。

　　人和：以人為本

　　如果說，“天時”與“地利”是抓準歌曲的發布時間和發布平臺的話，那么“人和”是找準了民心所向的發布機遇。歌曲流行的先決條件是歌曲必須優秀，而且還需要接受群體必須對歌曲發生興趣，這就是常說的投其所好。所以說，發布的歌曲應該看準具體時機：群眾在熱烈狂歡時，應投放喜氣洋洋的歌曲；群眾在奉獻愛心時，應投放情意綿綿的歌曲；群眾在追憶哀悼時，應投放思戀悠悠的歌曲；群眾在抗擊災難時，應投放雄心勃勃的歌曲。只有歌曲貼近時代、貼近生活，就能走進群眾的心坎，就能讓群眾引吭高歌，歌曲就能很快地流行起來。這就是“人和”產生的連鎖反應。如果在民族生死存亡的非常時期，卻投放了尋歡作樂的消遣歌曲，即使作品再優秀，也會嗤之以鼻，甚至會感到惡心。所以歌曲創作時，特別需要提倡“以人為本”的意念，就是說，應充分考慮群眾的需求，而為之寫歌、薦歌、推歌。

　　如上世紀九十年代末，青年一代中蔓延“啃老”風氣，對老一輩不但少關心，而且還心安理得地索取。作者針對時弊創作了《�；丶铱纯础愤@首歌，經在“春晚”舞臺上亮相后，打動了廣大青年的心，不但傳唱了這首歌曲，而且立即付諸于尊老的行動中去。還有在創建和諧社會的今天推出了《和諧中國》 ，在夢想民族復興的當代推出了《走向復興》 ，都是追求“人和”的好作品，所以都受到了歌壇的熱烈歡迎。