“大世界”里的“小女子”(白燁)

——推介長篇小說《女子中隊》

　　李良春長篇小說《女子中隊》以東北某市新近成立的一支女子交警中隊為背景，刻畫了一群年輕的女交警在工作與個人，工作與家庭以及與市民之間的錯綜復雜的愛與糾葛的故事。

　　交通問題是現代城市病之一，而交警工作涉及的面更為廣闊，有稽查還有救助等便民服務，甚至還有追逃。其工作難度和工作強度遠非常人想象的那樣簡單而又浪漫。當這份工作交由一群年輕的女子們承擔的時候，其艱辛和復雜的程度更有常言難盡之處。小說的觸角正是透過這群“大世界”里的“小女子”們的日常生活和工作，展示了當代女性的職業觀、家庭觀以及有些久違了的社會責任擔當的意識。

　　毋庸諱言，現代社會強調個人價值，尤其是當下中國社會，在職場和都市生活中滲透著濃郁的個人化思潮，傳統社會強調的凝聚力、責任擔當受到了不同程度的挑戰，在某種意義上混淆著人們的價值觀，讓人陷入到現實生活的茫然之中。如何重塑與深化主流價值觀，不能僅僅在社會學范疇內尋找答案，文學有其知微見著的獨特魅力�！杜�子中隊》為其樹立了很好的典范。

　　雖然，小說的背景是警察生活，但在處理人物關系上，作者刻意回避宏大話語，全書沒有一句標語或是口號式的豪言壯語，更沒有一處出現硬性的宣傳語，而是從人物個性出發，從點滴細節入手，描摹事態萬千。小說尤其注意發掘女交警身上超乎尋常的職業價值和濃濃的相互關愛之情，以及她們與普通市民之間的相互包容與愛心，既洋溢著鮮活的時代色彩，又不乏讓人對傳統社會的人倫關系充滿追憶與敬意。女交警們有著普通女人的雞零狗碎，但她們更有著超越于男性對于原則問題的堅守。當交警大隊長許行的同學在他的眼皮底下受到違章處罰時，許大隊批評她們處置違章的靈活度，中隊長景莉這樣回答了自己的頂頭上司：“我們的靈活執法，專門針對弱勢群體，而你的這位同學，堂堂省城的刑警大隊長，民政部門不可能把他劃為弱勢群體吧？有你這當大隊長的同學罩著，所以他路過我們轄區非但不是弱勢，反而是特權階層，最起碼在他的心里是這么想的。你請他吃飯，這是你們同學的情誼，而你替他交罰款就是錯誤的……”望著景莉婀娜的背影，許大隊長生平第一次吃驚得大張嘴說不出話來�！芭�人，女人怎么能這樣？”景莉直接挑戰的是特權對普通人權利的踐踏，潛在的也是對男權的一種反制。難怪許行發出那樣的驚訝。

　　女性對權力和特權的發聲，正是這部小說的藝術特色之一。富商陳易鳴不惜花費大把罰款換得死皮賴臉追求女交警麗茹的機會，中隊長景莉對陳易鳴充滿感性而又合情合理的忠告，展現了當代女交警在面臨復雜社會生活考驗時的清醒與睿智。作者在著力刻畫主要人物時既追求高度的藝術審美，同時在敘事時體現出一種高超的文本節制意識，沒有讓人物的情感泛濫，而是帶著一種傳統的審美趣味。作為一組群像，《女子中隊》還刻畫其他來自各地和各種性格的女子，比如來自省

　　城藝術專業畢業的麗茹，來自農村的曉婷，高超的是作者放棄普通的筆法，并沒有在她們之間建構起巨大的矛盾場域，而是將她們之間的出身的差異徹底舍棄，將所有的目光都對外，通過外界的視角來看她們內部。

　　在歷經柳城一場突如其來的特大洪澇災難后，女子中隊的群像更加栩栩如生，每一個人都經歷了生與死的考驗，但沒有一個人退縮，警察的職業形象并不是作者的重點所在，而是強化了她們的崗位意識，以及作為人的責任，同樣，這也是宏大話語的平民化敘事策略之一。值得一提的是，在這部具有濃烈社會特性的小說中，作者大膽采用了唯美的敘事語言，女交警的形象柔美而堅定，體現了當下女性的中國形象。