編劇海飛：巡行在傳奇劇中的小說家(斯佳敏)

　　海飛簡介>>

　　小說家、編劇，著有小說集《青煙》 《像老子一樣生活》等，散文集《丹桂房的日子》 《沒有方向的河流》等，長篇小說《花雕》 《向延安》等多部文學作品，創作編劇(部分為合作編劇)過多部電視連續劇，如《大西南剿匪記》 (2010年播出) 、 《鐵面歌女》 (2010年播出)、 《旗袍》(2011年播出) 、 《旗袍，旗袍》(2011年播出) 、 《從將軍到士兵》 (2012年播出) 、 《太平公主秘史》 (2012年播出) 、 《代號十三釵》 (2012年播出) 、 《獨立連》(2013年播出)、 《隋唐英雄》(2013年播出)等。

　　近日，小說家、編劇海飛的諜戰小說《麻雀》和《捕風者》結集出版。麥家謂之，海飛的寫作進入了天才期，他沖到哪個角度我都不會驚奇。 《潛伏》作者龍一稱這部小說在詩的意象中表現了殘酷。同時海飛創作的傳奇大劇《花雕》即將投入拍攝，海飛在他用文字營造的“傳奇空間”中又向前邁進了一步。

　　從十四歲當農民、臨時工、軍人；到工廠保安、拉煤工、小販、私營企業企劃員、學校文書；再到報社記者，無業游民、雜志主編；最后成為小說家和編劇，海飛的過往顯得十分奇特。他不知道自己為什么會干上了這一行，所經歷的一段人生本來就像是一段傳奇的劇情。

　　海飛參加中考的時候，在考場上的草稿紙上寫過一篇另類調侃考試的作文，結果該門功課被計為零分。從此，十四周歲的海飛開始回家務農。在務農的一段光陰里，他偶爾也會去河里挖沙，賣給建筑工地。一直到十六歲在鎮上的開關廠干臨時工，因為看到工友去體檢當兵，他偷偷地請假跟了去自薦，最后在鄉鎮人武部長的同意下參加了體檢，順利過關當了武警。退役后在一家工廠里當了保安，后來下放到車間當拉煤工，但海飛心下不甘，開始邊拉煤邊寫文，結果慢慢走上了小說之路。因為在報社謀職的時候，幫朋友改了一個電視劇的其中幾集，陰差陽錯又變成了編劇。

　　海飛的個人生活史沒有特別大的起落，但仍然充滿著各種傳奇。而他所鐘愛的傳奇劇，更讓他在文字生涯中游刃有余地將恩怨情仇通過屏幕和圖書傳遞開來。

　　上海風暴：刀光劍影和暗戰、女性構建的城市傳奇

　　海飛喜歡選擇民國年間的上海，特別是孤島時期的上海。所有的一切都自海飛編劇的電視劇《旗袍》開始，當年諜戰大戲《旗袍》創下了七家衛視同播紀錄。接下來他寫下了以民國第一殺手王亞樵為原型的電視劇《旗袍，旗袍》 ，故事發生地仍然是在上海。兩劇的高收視率，讓海飛看到了傳奇劇潛藏著的巨大市場。

　　海飛后來創作的《代號十三釵》 ，仍然把故事放在了上海，十三位絕色美女在劇中成了懲治漢奸的殺手。為了寫好《旗袍，旗袍》和《代號十三釵》 ，海飛查閱了大量的“刺客”資料，各種殺法在劇中鱗次櫛比地出現，毒殺、絞殺、射殺、淹殺、炸殺……無所不用其極。

　　海飛自稱在寫劇本之余，也一直寫著小說，小說的背景仍喜歡放在上海。成為編劇以前，海飛就是一名小說家，他的作品經常出現在《人民文學》 《收獲》等國家級重要刊物。而他近期的小說《向延安》 ，更是描寫了一位在特殊年代酷愛廚藝的玩世不恭的三少爺，為了追隨心上人而懵懂革命，在踏上去延安之路前，卻因突然的變故而成為忍辱負重的潛伏者，從此在黑暗中煎熬。

　　這位大廚不僅見證了汪偽、軍統和共產黨地下交通站三方在孤島時期的上海暗戰以及隨后的國共內戰，還見證了風云變幻中一個家族的潰敗，同時也經歷了兄弟相煎，親情成仇，友情相悖，愛情背道而馳，最終成為最孤獨的革命者。延安，一個溫暖而令人百感交集的字眼，心向往之，卻一生未能成行……

　　接著是小說《捕風者》和《麻雀》 ，兩個小說在尚未刊發的時候，就迅速被影視公司買走了影視改編權。海飛說，在杭州飛往北京的客機上，他虛構了這個叫做《捕風者》的小說。女人蘇響從懵懂到明朗，從青澀到成熟，最后成為我黨一名地下工作者。海飛說這些于他而言不重要，重要的是蘇響一定有絲綢、棉布旗袍，有首飾，有胭脂，有手表，有婀娜的舞姿，以及大把的青春。

　　現在海飛的小說《麻雀》的電視劇改編正在進行，他早年的另一個涉及上海的小說《往事紛至沓來》也有望被改編成電視劇。而曾經在《旗袍》中出現的極司菲爾路76號汪偽特工機關，以及沙遜大廈、蘇州河、六大埭和八大埭，和提籃橋監獄，都在他的劇本和小說中交替出現。用海飛的話來說，我多么愿意生活在上世紀40年代的上海。即便矯情我也要號啕大哭，為《捕風者》中如花的女人曾經的青春、愛情、理想和無盡的憂傷。

　　恩怨情仇：槍炮硝煙和金戈鐵馬背后的愛情傳奇

　　在海飛創作或合作創作的電視劇中，無處不見傳奇的影子，但所有的傳奇外衣下，都蓋著溫文的情愛。就連于榮光領銜的《從將軍到士兵》也是如此，盡管戰火連連，諜影重重，國軍殘部與解放軍之間你死我活，硝煙不盡，而海飛把更重的筆觸落在了這背后的情感糾葛上。

　　同樣，海飛創作的《大西南剿匪記》 (原名《最高特赦》 ) 、 《獨立連》等，都是匪、兵在那個特殊年代的生存狀態，以及他們和奇女子上演的情愛人生。 《大西南剿匪記》的主演是柳云龍和馬蘇，馬蘇在拍完這部戲后，又迅速地接拍了海飛創作的《旗袍》 ，一個是特工狂花，一個是女悍匪，海飛把敢愛敢恨的、隱忍的或者豪放的女子寫得淋漓盡致。 《大西南剿匪記》中，除了超強的剿匪戲份，也較大篇幅地寫了大匪首柳大卯，為了程幺妹而帶著匪徒在她家當護院，又因為親弟弟愛上了程幺妹而忍痛割愛，后來程幺妹當上了女匪首，解放后被捕，最后被特赦后自新，在勸土匪下山的過程中和柳大卯無意中成了對頭，槍口就此相向，卻沒有勇氣扣下扳機。

　　海飛說他早前創作的《鐵面歌女》 ，是一部情感劇，但情感劇中卻穿插著傳奇。那是一部略顯生澀的作品，也是海飛在初涉創作時期的早期作品。而在他參與創作的《隋唐英雄》中，傳奇與情愛被移植到了隋唐年間，金戈鐵馬的背后，是癡男怨女為愛而無悔的追求。

　　俠骨柔腸：烈女俠女的江湖傳說及民間傳奇

　　海飛喜歡民國，更喜歡傳奇。在他大量的閱讀資料中，民國占了百分之九十的比重。他甚至開始鉆研民國時期的貨幣和風俗，以及汪偽建制的軍隊。業已完成的劇本《花雕》 ，就是民國年間一位女酒師的傳奇人生，性烈如火，敢愛敢恨，頗有女俠風范。

　　海飛說他正在運作的是一個女子為復仇而經歷的民間傳奇，時間跨度為民國元年至民國二十年。他沒有說此劇的劇名，而是津津樂道地說起剛剛開始有的一個構思《義字當頭》 。海飛開始儲備故事，變得不急不緩，電視劇寫累了就寫一個小說，小說完成了又寫一個劇本。海飛的小說產量保持在一年一個中篇的量，長篇小說則是三年一部。海飛對這樣的創作量較為認同，而他創作的小說，也幾乎每一部都迅速地被買走影視改編版權。

　　海飛解釋小說數量銳減，但卻又經常被改編成影視的原因是，因為精磨，所以高質量，所以就受歡迎。這話十分直白簡單，但卻很有道理。用他的話來說，寫不寫得出精品，要觀眾和讀者去評判，但是有沒有精品的意識，要靠你自己去建立。

　　海飛現在說得最多的是他的新長篇《回家》 ，他把這部小說稱之為獻給抗戰老兵的小說。故事發生時間，是在1940年左右。地點在鄞縣，但是后期會向紹興，向蕭山，甚至向南通一路遷移。海飛說《回家》是他今年的重要作品，已經被列入了中國作協重點扶植作品和浙江省精品工程，以及國家“十二五”重點圖書出版規劃。寫的是國軍和新四軍的傷兵想要回家的故事，他們一直想要回家，但是一直沒有回得成家。他們因為養傷而逗留在小鎮，在小鎮上發生了一些日光之下散淡的瑣事。但是最后他們卷進了一樁接踵而來的戰事，所有的平靜被打破，這些普通得隱沒在人群中就會消失不見的傷兵，最后在血火中奮起抗擊……

　　海飛沒有透露《回家》的更多細節，但是能讓人感知海飛的心中大概是炮聲隆隆，但深藏在硝煙背后的，卻是一場那個年代的情愛傳奇。

　　海飛的傳奇劇之旅如火如荼……