文學理想與接地氣(薛麗麗 李皓)

　　《天南》的�？�，是從廣州一個文友的微信里得知的。這當然是個壞消息：這本“高端”“大氣”的雜志怎么說�？�就�？�了呢？但從另一個角度來看，無所謂好，無所謂壞，物競天擇，適者生存。

　　一本雜志的�？�，最根本的原因無非是發行量太少，入不敷出，索性閉門謝客。文學的式微，文學期刊讀者銳減，這是不爭的事實；碩果僅存的文學愛好者，也不像從前那樣迷戀文學期刊，把零花錢花在買書訂刊物上。這個責任在誰，已經多有爭論。筆者同為辦刊人，在此就文學期刊如何“好死不如賴活著”，談談自己的淺見。

　　正如一個“微友”評價的那樣，《天南》的確辦得“高端”“大氣”“上檔次”，從它出版的16期雜志來看，有些策劃很用心，給讀者留下了深刻的印象。此外，它的開本新穎，紙張考究，視覺上可謂“賞心悅目”；同時，它把“深度閱讀”做得深、透，一度讓有些品位的讀者眼前一亮……然而，僅有這些，就能贏得市場么？

　　筆者陸續買過幾本《天南》，但委實一本也沒有讀完，其“極富探索意義的文字”“嶄新的文學閱讀體驗”使人望而卻步，形式湮沒了內容。事實上，國內文學期刊不乏這種“打法”。

　　為了便于操作，約名家的稿子是一條最便捷的方式。名家的稿子，基本不用怎么修改就可以發表，他們知道刊物需要什么樣的稿子，輕易不去觸碰政治的高壓線，文字也很少有語病和錯別字。某些選刊還要追逐他們的名字去轉載作品，令編輯頗有成就感。但這也帶來一個問題，名家粗制濫造的作品大量面世，讓讀者大跌眼鏡，久而久之，不再買賬，�？�是必然的命運。

　　轉而談談筆者最為了解的大連《海燕》文學月刊。到今年，它創刊整整60個年頭。拋開“文革”前和“文革”期間�？�那一段不談，從1978年復刊以來，所有文學期刊的輝煌和遭遇，它一樣也沒有落下。從20世紀80年代的《海燕·中短篇小說》到2000年前后的《海燕·情感世界》，再到2003年至2010年的《海燕·都市美文》，每一次改版，都是市場逼迫下的權宜之計。但慶幸的是，《海燕》終究是《海燕》，它活了下來，依然堅定地走著純文學的道路。還有那些國內的同類文學期刊，他們都在頑強地生存著，他們深諳刊物的生存之道。

　　國人做事，歷來講究“天時、地利、人和”，辦刊亦是如此。在我轉發的關于《天南》�？�的微信后面，《小說選刊》前主編杜衛東留下了這樣的評論：生不逢時，這種理念與踐行，在20世紀80年代或許還能撐出一方自己的天空。我相信杜主編還有話沒有說完，但不說，讀者也會明白。

　　于千千萬萬個辦刊人而言，在當下，走一條中間線路，或許還有一線生機：以新銳為主，兼顧名家，適當照顧初學者；扎根所處地域鄉土，著眼民族人文情懷；上懷文學理想，下接當下地氣。如此，文學才不至于偏離軌道，走到死胡同。

　　如何辦刊，是內容為王，還是“功夫在詩外”，各村都有各村的高招。在惋惜《天南》�？�的同時，我們各級文學期刊必須清醒地意識到：活著，就意味著一切！不管微信、微博乃至博客、網站如何強大，文學期刊是不可替代的。(作者為文學編輯)