包苞：極致的反差之美(王永盛)

　　詩人包苞這個西北漢子，方臉大耳，身材魁梧，樸實真誠。包苞打動我的，除了真誠，性情相近，還有他的詩歌。

　　包苞的抒情詩歌可以用兩個關鍵詞來概括，一個是“婉約”，另一個是“傷感”。

　　在晉陸機的《文賦》中，婉約用來論文學修辭：“或清虛以婉約，每除煩而去濫�！卑粗T訓詁總結出，婉約大意是指用精煉、隱約、微妙的語言，表達柔美、婉曲的意境。我們所熟悉的婉約派詞人，從晚唐五代到宋的溫庭筠、晏殊、歐陽修、秦觀、李清照等就是代表，這類詞的內容，主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景流連；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊藉，情景交融，聲調和諧。

　　那么，包苞的現代抒情詩跟婉約的宋詞又有什么樣的內在聯系呢？我認為，這就是包苞詩歌的美學追求給我們帶來的閱讀回味。讀包苞的現代抒情詩，我們能發現他詩歌的婉約氣質，他的現代抒情詩僅僅是他文本的軀殼，骨子里仍然試圖用優美的宋詞在吟詠�？梢哉f，包苞的精神版圖，還生活在一千多年前的宋代。這里用他的一首詩《讓一枚刺在我的心上潛伏下來》與李清照著名的《聲聲慢》做一個比較。

　　包苞寫道：“我感到了疼/卻說不出疼的緣由/我感到了鋒利的刺入/卻找不到刺入的傷口/我甚至分不清/這疼的是刺/還是心//親愛的，一定要用新的傷口/才能把它捧給你看嗎/那我寧愿/讓它就此潛伏下來/并在未來的日子里，伴隨/那一波波漫過心頭的疼/長出蓬勃的枝條//直到多年之后，我們再次相遇/我紛披的銀發/會給你回答” 。   

　　輕輕吟詠，便能品出這首詩與《聲聲慢》之間內在情緒的相似，情緒蔓延節奏的一致。假如說離情別緒是文學共有的表達主題，其重復與重合不可避免。而情緒蔓延的節奏，如果不是刻意追求，是不會自發產生高度嵌入的相似。依此，我們不難得出，包苞詩歌的美學借鑒及其試圖達到的目的，就是婉約。

　　他在《我教你記住那些花朵的名字》中寫道：“記住。用分別時，心頭持續的/那一點尖銳的疼/藏好，想起時/心頭沁出的，那一絲淡淡的甜/直到多年后驀然回首/你依然，還能夠準確地將他們/一一喊出……”實際上，記不記“花朵的名字”已不重要，詩歌表達出詩人想記住的是，短短幾十天、朝夕相處的魯院同學。包苞長得“五大三粗”，內心卻極為柔軟與細膩，充滿溫情與柔情，而對弱小與卑微則充滿憐憫和同情。他的詩歌還展示出詩人擁抱生活、頗具耐心地把目光投注到所見所聞中的能力，哪怕瑣細、庸常的花花草草、蟲鳴鳥語，他都不厭其煩，并以冷靜文字詮釋，試圖考慮維持一種自由延展空間的能力。這種傷感，在他的《廣場上的流浪狗》里、在他的《廚具系列》的鏟刀、菜墩、碗中，氤氳、彌漫，直至把我們全部淹沒。

　　“賦到滄桑文自工”，正是有了對詩歌的“婉約”的追求和對萬事萬物的悲憫、感傷情懷，包苞的詩歌在形式和語言上，顯得穩定而工整�！爱斘葑又挥小�…依著你想象的模樣，輕輕 敲打 敲打”(《小銀匠》)看看這個節奏感——輕輕 敲打 敲打。就像前面說的，詩人是能夠駕馭好詩歌的語言和情緒的節奏，最后讓你深陷其中的。詩歌說到底還是抒情的，有著豐富情感的詩歌就像一條流淌不息的小溪，能流進讀者心間，在靈魂深處搏動。那是涌自詩人內心的領悟和感知，最后以沒有遮掩、沒有矯飾的純樸自然與清新的樣式，完美呈現。包苞詩歌情感與經驗的獲得，幾乎都是在生活實踐中汲取并擴展，所謂“生活在生活中又超越了世俗生活之上”，確實難能可貴。

　　包苞的詩歌解決了美學意圖以及詩歌語言、詩歌情緒等問題，特別擅長于將語言附著于流動的情感中，進行準確的、富有韌性的靈性陳述，既有為情而歌，也有對生命內在的刻骨體悟。當然包苞詩歌的婉約傷感，還是存在“缺陷”的，過多的將詩歌局限于小情小感，也就無法進行宏大敘事或者是更寬廣、更高層面對事物的觀照。同時，過分在意詞句情感的營造，削弱了現代漢語中強悍的、直達內心的話語功能；而且，往往讓詩歌的哲理性因此大大缺失。這是包苞詩歌的不足。我想，包苞今后的創作，在保留自己已有鮮明風格的前提下，可以拓寬語言和意象的層次與厚度，并將書寫轉向更為廣闊博宏的生命的自由與本真。那時，包苞和他的詩歌定會走得更高些、更遠些……

　　包苞：本名馬包強。上世紀70年代出生，甘肅禮縣人。中國作家協會會員。魯迅文學院第二十屆高研班學員。2007年參加詩刊社第23屆“青春詩會”。曾出版詩集《有一只鳥的名字叫火》《汗水在金子上歌唱》《田野上的枝型燭臺》《低處的光陰》等4部。有作品入選多種詩歌選本，曾獲甘肅黃河文學獎等多種獎項。