高平：在大雪紛飛中前行(常文昌)

　　高平的文學成就是多方面的，他寫過詩歌、散文、小說、戲劇、影視、曲藝、紀實文學、文學評論等，幾乎各種文學體裁都嘗試過，是一個“多面手”作家。小說，寫過短篇、中篇、長篇。其長篇小說《六世達賴喇嘛倉央嘉措》融文學性、紀實性、學術性于一爐。出版10年來已經發行了四種版本(包括臺灣出版的繁體字版)，成為常銷書。被《亞洲周刊》評為2010年世界華人十大小說。被《作家文摘報》評為“2010年最具影響力的十本書”之一。散文，敘事的、抒情的、論說的、隨筆雜感都寫過，從容自如，形成了自己獨特的散文風格。戲劇方面，以西藏生活為題材的歌劇《二次婚禮》具有濃郁的民族色彩，與人合作編寫的歌劇《向陽川》，在北京的演出獲得了熱烈的反響。其詩歌評論，針砭詩壇現狀，入木三分，具有輕松活潑的文風和獨特的詩評話語。

　　在各種文學體裁創作中，高平數量最多、成就最高、影響最大的還是詩歌�！秳�橋中華人民共和國史》提到為數不多的幾位當代中國詩人中就有高平，《中國當代文學史》《中國當代新詩史》《中國新文學大系·詩卷·序言》《中華文學通史》等文學史著作都篇幅不等地論及高平。詩人不僅在國內擁有他的讀者群，其作品還被譯成英文、俄文、匈牙利文、羅馬尼亞文、馬其頓文等。同時，還被譯成藏文。

　　要認識高平，必須把他放在中國當代詩歌的坐標中，為其定位，看看他為中國詩歌的發展提供了什么。高平的創作大體經歷了歡歌時期——蟄伏期——歸來時期三個階段。就其創作變化而言，其實可以分為前后兩個不同的創作時期，而這兩個時期正好反映了中國當代詩歌發展的重大變化。

　　大致說，高平的詩歌經歷了從單純的激情的歌唱到內斂、凝定，充滿哲理的抒情。兩個時期的轉變，在高平的詩論和創作中有跡可尋。他在致邵燕祥的信中提出了加強詩的哲理性問題。上世紀50年代初期，高平嶄露頭角，出現在西南邊疆詩人群中，他為詩壇奉獻了《珠穆朗瑪》《拉薩的黎明》和《大雪紛飛》三部詩集。特別是詩人以他的滿腔熱情塑造了央瑾的美好形象，使《大雪紛飛》享譽詩壇，成為中國新詩的經典作品，從而也奠定了他在詩壇的地位。后期，詩人經過一段曲折的歷史，他的詩突破了單純的激情歌唱，貫穿了對人生、對社會的深入思考，就連他的《山水情》，在歌頌大自然美的同時，也注入了詩人的情感與思考。相當一部分抒情哲理化的詩達到了較高的水平。

　　美與刺是中國詩歌的傳統，美是歌頌，刺是批判。高平說過他是唱頌歌長大的，綜觀他的作品，有美也有刺。前期以《大雪紛飛》為例，在歌頌藏族姑娘美好心靈的同時，徹底否定了農奴制。后期，批判性的更多，如《悲劇》中說：“有的人寫了一輩子詩，/只少了那像詩的一句�！边@是對詩壇魚龍混雜現象的針砭。這首詩的結尾更精警：“有的人趕了一輩子路，/只差一步沒有到站�！备爬�了人生的多少悲劇。難怪這首詩被人們引用過幾十次�！犊薰珓ⅰ氛f“中國詩壇的太監太多”，在詩壇引起反響�？梢�，高平的詩絕不是只唱頌歌。對于歌頌，更不能籠而統之予以否定，要看詩人歌頌了什么。詩人以對母親般的深情，歌頌西藏，歌頌祖國；以真摯的情感歌頌愛情、歌頌友情；以及對大自然的熱愛，對真善美的挖掘與贊頌，都是積極的、樂觀的，鼓舞人向上的。這些都是應當予以充分肯定的。

　　由此可見，高平的詩歌不是孤立的現象，而是代表了整整一代詩人創作的軌跡。

　　高平的詩又是最具個性化特點的，他獨自“擁有一個天空”，形成了自己獨特的清新雋永的藝術風格。清新，就是有獨到的發現，新穎而不落俗套；雋永，就是意味深長，耐人尋味。

　　詩人總是能捕捉詩意，發現常人發現不了的東西。高平能發現姑娘的眼睛，“是黑色的太陽/我從未見過這種日出/怎能不驚異恐慌”。能從大西北的荒涼發現美，能在一般詩人贊揚大西北雄性美的同時，指出其雌性的另一面。古今中外，秋天是悲劇的原型，詩人對秋卻情有獨鐘，他說：“春夏的言詞過于花哨，/秋天的語句能掛住果實�！辟潛P秋的成熟。發現秋風與秋葉在“簽訂另一個春的許諾”。詩人一千次地選擇了中國，發現我們的祖國早上3點鐘就從珍寶島醒了，晚上11點鐘在伊犁日頭才落。由此可以看出，詩人捕捉到了與眾不同的詩意，構建了自己的藝術天空。

　　高平的山水詩不少，除了《山水情》外，《高平自選集》(西部風景)、《情寄八荒》中也有不少山水詩。其中不少作品在呈現大自然美的同時，又是主觀化、個性化了的。天池在他的筆下“打破了水往低處流的常規/打破常規就是美”。同時天池“選擇了甘于寂寞的方位”，這是高平眼中的天池。詩人賦予華山以西北漢子的性格：“雨點砸下來/是他們打腰鼓/霹靂響起來/是他們吼秦腔”。華山有了陜西的文化色彩�？梢哉f，一千個詩人筆下有一千個天池，一千個華山。高平筆下的山水帶有高平個性化的色彩。高平的詠物詩也是個性化的，他是詩人，也是戰士，他筆下的紅柳“是為驅趕干旱而生的/是為抽打沙漠而長的”。瀑布“跌下去，不惜粉身碎骨，/才形成壯觀的瀑布�！辟x予瀑布不畏犧牲的戰士性格，歌頌了壯美的人生。高平以自己的意象群，構建了自己的藝術世界。

　　古往今來，好的愛情詩不計其數。怎樣跳出前人的窠臼，是一個難題。高平寫了一首《也許》，開頭以警句凌空出世：“不愛的人/像院中的枯井/相愛的人/像斷線的風箏”。以下沿著相愛的人像斷線的風箏展開，寫的都是猜想，從而留下了許多未定點。以八個“也許”作假定性判斷，但哪一種判斷都是不確定的。如“也許你那旭日的光華/突然射在我的面前/也許待我們根葉干枯了/天外才吹來春風……”寫愛情的凄苦，隱隱約約，似幻似真，妙不可言。

　　高平：生于北平，原籍濟南。17歲參軍，曾參加解放四川和西藏的戰斗。一直在部隊和地方文藝單位擔任專業創作及組織領導工作。國家一級作家。出版有詩歌、散文、評論、戲劇、小說、紀實文學等20余種。其作品在國內外獲獎30余次，已被譯為多種文字。隨同或帶領中國作家代表團應邀訪問過匈牙利、馬其頓等國。2000年離休�，F為中國作家協會全委會名譽委員，甘肅省作家協會名譽主席，中國詩歌學會名譽理事，敦煌文化學會名譽會長。中共甘肅省委、甘肅省人民政府授予文藝終身成就獎。