多變奏的現代性(王耀東)

——序《冬天 一只飛翔的蝴蝶》

http://www.jchcpp.cn 2013年11月13日11:54 來源：中國作家網 王耀東

　　我和樊繼承是老文友了，始于八十年代初，那時他在山東濰坊部隊當兵，一個偶然的機會，我們相識，一塊談詩、談文學，后來多年不見，竟然在北京工作在一起，也有一年多，歲月不饒人呵，我們各自頭上都落上了霜雪。然繼承詩心不老，創作激情仍然十分旺盛，近期小說故事變化大，創新力讓不少人贊賞。想不到詩寫得更讓人咂舌，超凡脫俗真是變成另一個樊繼承了！

　　詩集的名字叫《冬天一只飛翔的蝴蝶》，一看就讓人覺得奇異。冬天，遍地冰雪，哪有破季飛翔的蝴蝶呢？一看就覺得有一種不凡性，這是一只穿越季節飛翔的異類花蝶。全集共四輯，217首詩，可謂一本重量級的詩集，讓我高興、讓我激動、讓我一首首回味不迭！

　　這本詩集，正如名字一樣是冬天里飛翔的蝴蝶，總體感到一個新字。我看后覺得構思精巧、奇妙、隱含、魔幻，富有層次感。不少詩運用的是現代派的表現節奏和質感，詩不再是老模樣，簡單的抒情、言志、那種淺層意義上的表達。首先讓人感到一種語言藝術，是在傳統的藩籬中突圍而出的一匹黑馬，思路新穎、表達方式與線條、有橫有豎、拉長了詩的韻味。我認為這是實現詩人之夢的偉大實踐，蝴蝶還是蝴蝶，面臨的季節變了，蝴蝶的膽略眼識也就變硬了。這些詩是樊繼承不斷刻苦吸收、融合、轉換、創造的結果。

　　現在的新詩人人都講吸收，特別對西方詩的吸收，但不少人在模仿、轉抄、不是創新力的吸收。我認為樊繼承敢于闖進“冬天”去展翅膀、不同之處就是在西方詩的表現力上對容納力有了對接，再是融合；對融合也有兩個方面，一是對西方詩的巧妙融合，再是對中國古典詩詞高角度、高技巧、大意象的吸收與融合；在這兩方面的基礎上，樊繼承開始自己的轉換，就是打破原來田園牧歌式，打破直白抒情言志定理的舊體制，而向日常生活體驗和寫作方式的交織、渲泄，通過一些細節絲絲入扣地泄露內心的秘密和一些不言而喻的事，實現個人習慣轉換、改變自身，重望一個自我。這是一個十分艱苦的事，沒有豐富的積累和艱苦探索，走向詩的肌理和質感，是攀不上這樣一個臺階的。有了這種轉換，才有新生，才有創造，給你一個嶄新的視野。

　　下面讓我們欣賞一下《肩頭扛著蝴蝶行走》這首詩：

　　一只翻飛的蝴蝶

　　落在我的肩頭

　　肩頭是正在盛開的繭花

　　那繭花連接著昨天今天和明天

　　我行走著

　　肩頭的蝴蝶戀戀不舍

　　不舍春天

　　不舍夏天

　　留戀秋天

　　夢想冬天

　　那不停的腳步

　　于形影相隨的蝴蝶

　　顧影自憐

　　從千年的這頭

　　走到千年的那頭

　　絕不回頭

　　有歌唱

　　也有嘆息

　　是寓言

　　愚公搬山的宏愿

　　是神話

　　山伯與英臺的自傳

　　好夢長春

　　扛著肩頭的蝴蝶行走

　　就是今生今世最完美的收獲

　　詩中的蝴蝶是一個美的意象，隱含著詩人的心意，意境如夢，為了這只美好的“蝴蝶”，他的肩上長出了繭花，這是多大的壓力與摩擦，不然怎能長出繭花呢？這只蝴蝶看似很輕，實際很重，有挫折，有失敗，有走南闖北的創傷，盡管有多難的失挫，有不成功的嘆息，那愚公移山的精神，他沒有失去，他用古老的戀情激勵自己，決心千年走一回，從千年的這頭，向夢的千年的那頭走去，并不改變自己的決心，只要“扛著肩頭的蝴蝶行走/就是今生今世最美的收獲”，他用自己的神話演繹了一個當代更美好的神話。詩寫得有一種輕盈之美，許多意境在不同語境中重合，有一種自身生活的投入，詩意有明有暗的轉換，“一只飛翔的蝴蝶/改變了我的夢境”，有一種為知音而轉身的知情感和當代性，這真是首好詩。下面我們再看《擊壤歌》：

　　渾身是黃土

　　滿臉是污垢

　　是什么讓我有感而發

　　是什么讓我有苦卻歌

　　我擊壤

　　但我不恨大地

　　我擊壤

　　因為我愛著這大地

　　我不想叫天

　　因為天離我很遙遠

　　我愛著地

　　因為土里泥里

　　都曾經留下過我的足跡

　　我的第一聲啼哭

　　大地最先聽到

　　我的成長經歷

　　大地始終相伴

　　我擊壤而歌

　　就是為了還大地一個心愿

　　你的孩子

　　如今——

　　正在歌唱

　　風刮不屈

　　雨淋不倒

　　他就像瘋狂的小草

　　踩著大地的脈搏

　　舞蹈

　　這首《擊壤歌》是對自身奮發作為的寫照，仿佛是一個生命輪在現實生活中轉動著，流露著自身的渴求與尋找，恬美的調皮就像一棵小草“瘋狂的小草/踩著大地的脈搏/舞蹈”。一語道破了生活中的哲理和生活行為。

　　我們再看下面這首詩《夏天又來了》：

　　為何看不見光屁股的娃

　　諧趣叢生的夏天才是真正的夏天

　　才是樸實而歡愉的夏天啊

　　夏天又來了

　　我沒有看見光屁股的娃

　　夏天又來了

　　青山還在

　　綠水還流

　　為何水里不見了老牛

　　沒有老牛戲水的河流是多么單調乏味

　　河水里看不見戲水的老牛

　　夏天又來了

　　柳蔭下的情侶才是最美的畫

　　柳絲漫舞

　　情深意長

　　為何柳葉低垂  柳絮纏綿

　　沒有了情侶的交談

　　夏天又來了

　　柳樹下沒有看見情侶的歡顏

　　夏天又來了

　　那棵古樹下的故事為何沉默不語

　　磨光的板凳不見了

　　胡子里長滿故事的老者無心扎堆了

　　漫長的夏天該是多么寂寞

　　夏天又來了

　　空蕩蕩的古樹下只有一片早逝的黃葉

　　這一首詩寫得比較隱含，隱秘的意義在重疊的意象中隱藏著，作者的感知轉向人與社會、人與自熱的毀滅與新生，困惑和為難，看不見光屁股的娃，不見了老水牛，為何柳葉低垂，還有那坐著講故事的胡子老者不見了。這些變化，看似不言而喻，置身其中的事，卻恰恰是隱藏一個詩的稠密地帶，正因為這些不同情景的轉換，看似走向了一個新的時代，卻是一個使人氣力荒誕的年代出現了，它使謊言變成了科學，真理變成了悖論。時代失去了原生態，光屁股的孩子自然跑掉了，這個時代也不是百鳥朝鳳地生黃金的時代，江河污染，大地毒素遍是，有毀滅，有恐怖，太平天下，英雄輩出的時代破滅了！這首詩讀之使人深思落淚，可見詩人的心已潛入到了民族靈魂的深處，他用詩替人類向環宇訴冤了！

　　類似這類詩，還有一首《足跡》，雖然沒有隱含，詩也不少言外之意。

　　寫《夢中的籬笆》這首詩，有情有景，是對原生態的贊美與尋找，也可以講是一種原生態的神話。

　　心里隱藏的

　　都掛在籬笆上

　　讓太陽曬一曬

　　讓和風吹一吹

　　讓鄉親看一看

　　籬笆不是用來擋人的

　　籬笆是界線

　　籬笆是規矩

　　籬笆不是用來保守秘密的

　　籬笆是交流

　　籬笆是操守

　　籬笆不是用來裝飾的

　　籬笆是心靈的映托

　　籬笆是手巧的寫真

　　……

　　夢中的籬笆

　　真活

　　真鮮

　　此詩捕捉的都是常見的日常生活細節，卻注重了歷史和現實的聯系，把復雜化和明晰化相結合，注重詩意和科學的建設，并把隱喻，重疊運用其間構成一幅隱語的平面圖，涉及到詩的多元素，多趣味，多角度的審美趣味，用詩把人生、社會，提升到了一個新層面、新境界。

　　讀樊繼承的詩，微微感到詩人的血脈與時代扣在一起，跳在一起。出現了一種意象的多變奏和潛意識的交換變化的現代詩形態，我為之高興，正如秋天的原野，樊繼承的詩成熟了！

　　這本集子還有一些值得反復細讀的好詩，例如《熱土》、《樹上的家》、《家》、《足跡》、《腳印》、《心在路上》、《心靈的深度》、《心情》、《一些汗水的記憶》、《永不低頭》、《記憶》、《冬天一只飛翔的蝴蝶》、《不留神打開的窗》、《我要飛》等等，在此不一一列舉。就用以下幾句詩作為此文的結束語吧：

　　墨香沖談了誰的疲勞，

　　經史子集讓汗水生香；

　　文化冊頁上的斑斑汗漬，

　　隱含了誰的智慧之光；

　　汗水化作長河滔滔不絕，

　　文字的芬芳讓記憶回味綿長。

2013年10月5—10日于北京、濰坊

　　(該文序言已收入中國戲劇出版社3013年10月出版的樊繼承詩歌集《冬天 一只飛翔的蝴蝶》一書)

　　王耀東，1940年生于山東臨朐。著名鄉土詩人、作家、書畫家。中國作家協會會員、中國民間藝術家協會會員、中國電視藝術家協會會員、世界詩人協會會員、世界華人藝術家協會名譽會長、北京華夏書畫院名譽院長、《中華文藝家》雜志主編。著有詩集《在歷史的眼睛里》、《王耀東詩選》、《北京詩篇》等14部；散文集《走在故土》等2部；論文集《一步之間》等3部；長篇小說《好一朵玫瑰花》1部；電視文學劇本《鄭板橋傳奇》等15部集；主編《中國詩選》(中英文對照本)、《世界華人詩存》等5部。作品曾獲首屆山東“泰山文藝獎”、首屆“齊魯文學獎”、菲律賓國際金獎、香港龍文化金獎、華東地區圖書一等獎等國內外多種大獎。1997年被英國劍橋國際文化委員會評為20世紀杰出人物。作品被譯介到美國、日本、加拿大、菲律賓、南韓及東南亞各國。在海外享有“中國的弗羅斯特”之美譽。