馮小剛留給好萊塢的“金手印”(張敬偉)

　　能在好萊塢中國大劇院留下手印的，都是好萊塢知名的明星。這一殊榮，成龍和吳宇森曾經獲得過，這是兩位闖蕩好萊塢才有的“福利”。

　　而且，他們并非來自中國內地。馮小剛做到了，當地時間11月1日，馮小剛在中國大劇院留下了中國內地藝術家的“金手印”(因為是首次，所以含金量高)。當然，也有腳印和留影。

　　不服不行！好萊塢電影的影響力絕無僅有，也是美國軟實力縱橫全球的象征。中國電影與之相比，還難以望其項背。即使是馮小剛，前些年還是和張藝謀、陳凱歌等一起“依樣畫葫蘆”般地“申奧”，結果輸得很難看。

　　中國電影市場確是最具資本活力的熱土，對好萊塢電影極具誘惑。2012年，中國票房收入高達170億元，和2011年相比增幅超過30%，照此比例，中國電影市場再過幾年就能超越美國市場。為了搶灘中國，好萊塢電影已經按照中國觀眾的欣賞趣味進行調整。好萊塢的資本大鱷們，知道中國人喜歡什么，不僅從意識形態上拋卻歧視中國的內容，也習慣性地將中國演員納入麾下(哪怕是當花瓶，如李冰冰)，或者植入中國產品廣告……正如美國媒體所言，好萊塢電影在討好中國。

　　“討好”是美國人復雜的評價——的確，好萊塢未必是對中國文化發自內心的虔敬，只是對中國電影市場的利益追尋。利益所及，自然愛屋及烏，好萊塢也對中國電影人高看一眼，馮小剛能在好萊塢星光大道印上“金手印”，也就不那么稀奇了。作為中國電影的代表性人物，憑借中國電影市場的影響力，馮小剛配得上“留痕”美國的榮譽。何況，如今的中國大劇院，也被中國企業TCL所冠名，中國企業、中國大劇院加上中國大導演，是好萊塢電影和中國電影市場互利雙贏的結晶。

　　共贏的象征背后，還隱藏著不對等、不匹配的尷尬。中國資本能在好萊塢攻城略地，給好萊塢穿上中國的“花衣裳”(如TCL)，但中國衣掩蓋不住美國心。美國文化的核心價值觀蘊藉于好萊塢電影中，而不是遮蔽于TCL中國大劇院的名分里，TCL投入巨款贏得的只是虛名，好萊塢電影在中國市場賺得的卻是真金白銀，還有億萬青少年對美國文化和價值觀的心向往之。而好萊塢的名頭，卻在中國被人泛濫使用，為美國人做著無償的文宣。搞不好，美國人還會向中國人發出侵犯知識產權的嗆聲。

　　極具諷刺意味的是，雖然馮小剛在好萊塢留下了“金手印”，雖然馮小剛的電影在中國市場贏得25億票房，但其人在美國普通觀眾眼里，還是宛然天外來客，不知是何方神圣。他的《大腕》在北美票房只有可憐的800美元，《非誠勿擾2》也只有42萬美元。由此可見，中國頂級導演的電影，在美國幾乎無人問津。馮小剛在接受媒體采訪時認為，他的《一九四二》最接近好萊塢電影；對于媒體稱他“是中國的斯皮爾伯格”，馮導“深感榮幸”并強調“和他還有很遠的距離”……在國內心氣氣傲的馮小剛，在美國顯得如此謙卑，說明一個事實，面對好萊塢，中國電影人和中國電影只有仰視的份兒。

　　可見，不是馮小剛在好萊塢留下了“金手印”，中國電影的含金量就和美國相當了。當然，也不是好萊塢電影里多了一些“討好”中國的元素，中國的軟實力就和美國不相上下了。娛樂媒體可以大肆宣揚馮小剛的“金手印”，觀眾卻不可以盲目樂觀，還是要像馮導那樣有自知之明。若馮小剛的電影在美國也像斯皮爾伯格的電影在中國那樣叫好叫座，中國電影才真的揚眉吐氣，才算是有超越。

　　中國人也不必妄自菲薄，我們有充滿活力的、成長迅速的電影市場，這個市場是世界電影人的“夢工廠”——中國電影人在競爭慘烈的叢林中，能夠生存下來，就是希望。