王扶林：文學修養是最重要基本功(張稚丹)

　　王扶林在書房

　　87版電視連續劇《紅樓夢》至今已播放上千次，被譽為“中國電視史上的絕妙篇章”、“不可逾越的經典”。它的導演王扶林在電視界享有三個“最”——中國最早、最長、最有名的電視劇連續劇(《敵營十八年》、《三國演義》、《紅樓夢》)總導演，大陸第一代電視藝術家。

　　讀書才能“演對戲”

　　1949年9月1日，作為新中國培養的第一批大學生，19歲的王扶林驕傲地走進上海市立戲劇�？茖W校(上海戲劇學院前身)學習話劇表演。

　　王扶林從小貪玩，父母如何逼迫也不肯讀書，說打開書只見一大堆漢字朦朧一片，看不明白是什么意思�？蛇M校沒幾天，他發現和同學有很大差距，上進心被激發，咬著牙開始閱讀《鋼鐵是怎樣煉成的》、《靜靜的頓河》、《母親》、《復活》等中外名著。

　　過去他一直覺得“演戲跟玩兒似的”，但努力模仿曲藝家的做派和京味兒后還是演不好《方珍珠》里說相聲的白花蛇，他就迷糊了。直到看到于是之先生演話劇《龍須溝》程瘋子的創作體會，才明白：演員不僅要把作者規定的臺詞說準了，還必須懂得為什么說這句話，有了內心基礎，人物才能鮮活�？磥�，品行、文學、美學等內在修養太重要了。

　　1952年9月，王扶林被分配到中央廣播事業局文藝部廣播劇組。

　　開先河的“王大膽”

　　1979年，在央視工作的王扶林赴英考察，看到根據莎士比亞名著改編的電視劇，心里默默產生了嘗試這種藝術形式的想法，回來向領導匯報時隨口說，可以把中國的經典名著《紅樓夢》拍成電視連續劇。

　　1982年，導演《紅樓夢》的光榮使命最終落在他的肩上，被業內稱為“王大膽”的王扶林也有點發憷了，他形容自己當時戰戰兢兢，如履薄冰，毫無創造經典的豪情，生怕拍不好，對不起全國人民。

　　脫產研讀《紅樓夢》一年，反復品讀后王扶林意識到：《紅樓夢》宛如多線條、多層次的五色織錦，很難找到貫穿始終的矛盾沖突，必須根據具體內容來決定每一集特殊的結構形式。如“寶玉受笞”是戲劇沖突，而“黛玉葬花”屬散文式，還有心理時空式的、用人物串連的、借哲理涵蓋的、靠氣氛籠罩的。就像大觀園一樣，既有粉墻環護的怡紅院，又有竹林掩映的瀟湘館；既有柴門臨水的稻香村，又有瓦舍傍山的蘅蕪院，雖然各自的樣式、格局、氛圍迥然不同，但在總體上卻是完整、和諧的。

　　當“一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕”的歌聲響起，無數人坐在電視機前，看著原來只在內心里演繹的《紅樓夢》活色生香地出現在眼前。紅學家馮其庸描述此劇是“《紅樓夢》小說有史以來最大的普及”，書店里的書被搶購一空。王扶林說：“以前都是折子戲或片斷的表演，我們是全本搬演，第一次把《紅樓夢》的人物在屏幕上定了位�！�

　　1989年，《紅樓夢》的巨大成功使得導演電視連續劇《三國演義》的重任再次落在了王扶林肩上�？紤]到當時簡陋的條件和之前的一片空白，兩大名著能夠達到如此高的水準，實在是個奇跡。

　　與時俱進和反思得失

　　退休后的王扶林應聘走向電視劇市場。但一心講求質量的他與注重成本的制片人發生嚴重分歧，最后拂袖而去，開始潛心于精神世界的自我修養。

　　青年時代，王扶林就非常羨慕外國電影中作家用打字機噼里啪啦寫文章的帥勁兒。拍完《三國演義》后，他自學五筆字型輸入法，一年后打分鏡頭劇本已不成問題，又用電腦寫了20多萬字的《我的經歷》。他還迷上用電腦軟件處理照片，82歲的他最近還用上了微信，非常自豪于自己跟上了信息時代。

　　他深研《古文觀止》并重讀《紅樓夢》，反思87版《紅樓夢》留下的遺憾。出于意識形態和觀眾水準考慮，加之當時自己沒體會到前五回作為全書總綱和伏線的特殊意義，抽去了神瑛侍者和絳珠仙草那段神話故事，寶黛初會時似曾相識的特殊感覺就無處依附，“木石前盟”也無法解釋�！拔覀冎蛔⒁饬搜輪T要有水一般的骨肉和多愁善感的詩人氣質，而忽略了黛玉靈魂深處還淚報恩的意愿�！�

　　王扶林特別想告誡年輕導演的就是，不管是不是拍古裝戲，中外文學修養都是最重要的基本功，沒有內涵的表面華麗只能是浮躁的作品。曹禺的話劇有深度，就因為他的學養深厚。日本商界學習《三國演義》很普遍，泰國皇族要求8歲以上的孩子讀《三國演義》，認為這是個挖掘不盡的寶庫，精湛、深刻，我們呢？