“文學是音樂里的鋼琴”(金濤)

——黃永玉談長篇自傳體新作《無愁河的浪蕩漢子·朱雀城》

　　“文學上我依靠永不枯竭的古老的故鄉思維。 ”新作《無愁河的浪蕩漢子·朱雀城》封底上，題寫著黃永玉這樣一句格言。

　　汪曾祺也曾說：“永玉是有豐富生活的，他自己從小到大的經歷，都是我們無法夢見的故事，他特殊的好‘記憶’ ，對事物過目不忘的感受，是他不竭的創作源泉。 ”

　　9月3日，黃永玉用60年時間工筆長卷刻畫故鄉山水人物的長篇小說《無愁河的浪蕩漢子·朱雀城》與讀者見面，新書發布會選擇在北京國家博物館黃永玉九十畫展展廳舉行。開場白中，黃永玉感嘆：“一個老頭要到了90歲，臉上身上都長了青苔時才出這部書，是喜劇也是悲劇。為什么到今天才寫呢？如果在50歲，哪怕是60多歲來寫多好呢？想起來真是挺遺憾的事情。 ”故鄉、寫作、往事成為黃永玉當天談話的三個主題。

　　故鄉：兩面鳳凰，淳樸與彪悍同在

　　湘西鳳凰，曾出過民國總理熊希齡、文學大師沈從文，也滋養了藝術大家黃永玉。為什么一個邊遠的山城會出這么多讀書人？

　　在沈從文的墓園，黃永玉寫有這樣一段文字，“一個士兵要不戰死殺場，便是回到故鄉” 。這里的士兵，包括血灑戰場者，也包括外出求學者。鳳凰地方不大，為抗戰犧牲的年輕子輩卻有4000到6000人。那些不怕死、活下來的，打完仗做了大官，把文化帶回了鳳凰，不光有文學，還有戲劇。出外求學的人，也把讀書的風氣帶回鳳凰。沈從文是一個，還有黃永玉的姑公，他同熊希齡一起考上翰林，后來回鄉教書，帶出了不少讀書人。

　　“鳳凰這個地方，我越想越特別，它有對比。 ”黃永玉所說的對比，指的是鳳凰民風的淳樸與彪悍同在。上世紀20年代，鳳凰縣辦了蠶業學校，黃永玉四叔在那里教書，他還記得三四歲時趴在學校走廊的欄桿上往外看的情景。黃永玉1937年離開家鄉，1950年從香港再次回到鳳凰，中間由于戰爭變故，鳳凰死了很多人，“連雞叫的都少了” �？墒�，當他重回蠶業學校，卻驚奇地發現這個廢棄多年又沒有上鎖的學校里，黑板、課桌、講臺、科學實驗的儀器都沒有人動過。幾十年過去了，那么苦，又沒有規定說不準拿公家的，但鳳凰人沒有想過拿那里的一磚一瓦。

　　天氣好，豬在院壩閉目養神。大伯娘搬了張矮板凳坐在旁邊給它捉虱子，用一把小鐵梳子給它搔癢，和它輕輕說話。從來沒聽過大伯娘跟人說話那么溫存。

　　晚了，大胖豬轉屋里豬圈困覺了，過門檻不方便，大伯娘抬完前腳抬肚子，抬了肚子搬后腳，一點都不嫌累，不嫌煩。

　　但是，鳳凰的另一面同樣讓黃永玉印象深刻：鳳凰人并不都那么文明、講道理。1948年，鳳凰全城的老百姓，男的女的老的，除了小的，走了200多里地，跑到比鳳凰縣大五六倍的沅陵，把全城都搶了。老百姓沒有拿刀拿槍，就是些棍子、竹刀子，搶完后滿載而歸。

　　“鳳凰人的脾氣很不一樣，講理的時候很講道理，不講理的時候弄到這種程度。人家以為是編出來的故事，其實都是真的。像這樣一個特別的地方，我從小熟悉的一些細微的東西，不寫出來可惜了。 ”黃永玉說。

　　寫作：得意時會哈哈大笑

　　黃永玉曾將文學排在生活中的第一，第二是雕塑，第三是木刻，第四才是繪畫。為什么把文學看得這么重？黃永玉回答：“因為文學是樂器里的鋼琴。鋼琴全面，表現什么都可以。小提琴也好聽，也有很多表現技巧，但沒有鋼琴那么豐富。文學形式多樣，有意思、細致，就像跟好朋友聊天一樣，可以聊最秘密的話，多開心！ ”有時候寫到得意處，黃永玉會哈哈大笑。女兒問他笑什么，他說寫了一段得意的東西�！爱嫯嫑]有笑過。做雕塑有什么好笑？ ”

　　畫畫寫文章，黃永玉都沒有受過專業訓練，這卻成了他的風格�！跋朐趺磳懢驮趺磳�，有時候一天可以寫七八張紙，有時候才想了一句，還搞來搞去搞不清楚。 ”這幾天他就碰到了一個難題：寫到中學時，老師讓他吹小號，好不容易學會了，結果指揮不要他了，因為說他吹的像是馬路賣衣服的。怎么形容這種感覺呢？到晚上黃永玉終于想出來了，這就像袁世凱的大兒子做不了皇太子那么失落。一段文字才算結稿。

　　“哪，哪，哪，你閉起眼睛，不準偷看，我讓你摸摸屁股的功力。 ”滕代浩抓住序子的手，“哪，哪，摸到了吧？看我屁股皮多厚？ ”

　　往事：不譴責，不掀起激烈的情緒

　　作為黃永玉漂泊一生的人生傳記， 《無愁河的浪蕩漢子》計劃寫作三部，現在已經開始“八年抗戰時期”的創作，黃永玉準備把小說寫到文化大革命結束自己從干�；貋�。不少好友對第三部書感興趣，勸他先寫，黃永玉卻說：“我現在還沒有老年癡呆，能寫出來可能很有意思。但是怎么可以呢？要規規矩矩按照年份寫才行，我也沒有提綱，想到什么就寫什么。 ”

　　如何在書中展現風云變幻的往事，是很多讀者關心的問題。黃永玉說：“我要寫的既然是歷史，當然就涉及很多事情，不過我有一個觀點，不怒向于人，不怒向于某一個事件。世界的發展不能用詛咒來看，應該用正常的人情、更多的憐憫來看問題。 ”

　　談及表叔沈從文，人生特別的際遇令他感嘆。在黃永玉看來，沈從文不是右派，并不是因為他頭腦清楚、問題看得明白。當年《文匯報》拿了一長串名單，請上面的人提意見，結果沈從文發現他排在小翠花的后面，非常生氣，就不提了，躲過一劫。不過黃永玉也指出，即使提意見，沈從文也未必提得出什么，因為在發動他提意見之前，沈從文曾在家書中說過，自己寫不出小說不能怪共產黨�！拔乙彩沁@樣的。怪這個怪那個，你自己寫不好怪誰��？ ”

　　黃永玉挨過打，生活曾經很辛苦、很狼狽。他教過幾十年書，收集了一些珍貴的東西，一下被拿跑了，他就想，我的東西你怎么拿跑呢？心里感覺不太好過。不過黃永玉說：“歸根結底是這些人愚昧、小氣、貪婪，這有什么值得大罵特罵的呢？可憐他，憐憫他。我的小說情緒的主干就是這樣，不譴責，老老實實地把事實寫給大家，不要掀起激烈的情緒。 ”

　　或許正是這種淡然、包容、悲憫的心態，讓這個自稱“晚睡，抽煙，不運動，不吃水果，窮聊天，養生最重要的秘訣就是不養生”的90歲老人依然處處迸發著生命與藝術創作的活力。

　　胃先生講課搖頭擺尾，非常迷神，像個喝醉酒的樣子，其實他不喝酒。上課帶了把茶壺，偶爾抿這么一口。有回學生趙子雄偷偷喝了一口，苦得在講臺上打滾。

選自黃永玉新書插圖