忠于內心的堅守(寧肯)

　　京城是個五湖四海的地方，有些人沒幾年從里到外就融化在抽象的“北京人”概念里，再也看不出他來自哪兒，一看就是標準的北京人。但也有人不是這樣，無論他來京多少年，一直都帶著家鄉的痕跡，有人是內心，有人是臉上，有些人從臉上到內心。倪學禮就是一個從臉到心都帶著家鄉痕跡的人。第一次見倪學禮，給我印象最深的就是他那張黝黑的臉，帶著明顯的東北的風霜，且瘦，且硬。他是中國傳媒大學教授、小說家、編劇，從他的臉上我幾乎看不出這些。接觸時間長了，讓我沒想到的是他的心也像他的臉：樸實，結實，骨感，一板一眼地實在，出乎意外地實在，以至讓我感動莫名。倪學禮是把為人的實在與周到做到極致的人，一種東西做到極致就會有穿透力，就會無懈可擊，就會感人至深。

　　一個人的為人包括他的作品都與他的個人經歷有關，經歷會烙印在他的臉上、心上、作品上，非常統一，這樣的人不多。倪學禮差不多是我僅見。倪學禮出生在內蒙古赤峰市巴林左旗哈拉哈達鄉的一個村子。因為家庭成分是富農的緣故，據說他經常被人欺負。當年第一次高考落榜的他，一度成了一名菜販子，那時他看到同學們進進出出林東一中，他經常將軍大衣的領子立起來。堅毅頑強的他——他的骨感特別能顯示這點——經過補習考取了內蒙古大學中文系，畢業后在呼和浩特煉油廠當過宣傳干事，現在是教育部新世紀優秀人才、北京市宣傳文化系統“四個一批”人才，教授，博導。

　　1997年倪學禮走上編劇道路�！堆�色黎明》是他編劇的第一部作品，此后還寫過《風過泉溝子》，《山羊坡》，后者獲得了第19屆金鷹獎和第21屆飛天獎。而真正給他在觀眾中帶來影響的是2004年的劇本《有淚盡情流》，該劇獲得了中國電視劇最高獎——金鷹獎和飛天獎。

　　編劇應給收看者以文化內涵的正能量！正是沿著這種正能量，也是沿著自己的內心歷程，倪學禮再度創作了《小麥進城》�！缎←溸M城》榮獲第18屆“白玉蘭獎”藝術貢獻獎及最佳編劇獎提名。本劇改編自倪學禮的長篇小說《追趕與呼喊》(發表在文學雜志《十月》上)。劇本以農村女人小麥隨丈夫林木回城上學開始，融合知青下鄉、恢復高考、知青返城、農村取消成分、改革開放、國企職工下崗等一系列的重大歷史事件，講述一個農村女人憑借自己的樂觀和善良、堅強和執著，融入現代化城市的故事�？催^小說和電視劇之后，作為讀者和觀眾的直觀感受，兩者最大的不同在于一悲一喜�！蹲汾s與呼喊》的結局帶有些許悲憫情懷，《小麥進城》則改編成了一個富有輕喜劇色彩的家庭倫理劇。故事的基調發生了改變。在這個意義上，倪學禮對小說和電視劇有自己的理論認知，他認為小說觸摸心靈，電視劇撫慰感情。原小說除了寫主人公小麥的進城故事以外，還花了很多筆墨寫了知識分子林木這個人物。他是帶著一種很強烈的批判意識書寫知識分子的幽暗之處的。倪學禮認為，文學是一種民族的秘史。一個真正的作家的寫作，必然帶有對時代、對社會的批判意識。而電視劇作為大眾藝術，承擔的任務不一樣。他一直倡導電視劇創作要擔當起驅除灰暗、點亮生活的責任，要給人以希望；“小麥的成長、小麥的成功，告訴觀眾，不管面對怎樣的困境和坎坷，正視它并努力去克服它，一定會峰回路轉、柳暗花明的�！�

　　這不僅是對文學，對電視劇，對社會歷史的認識，事實上也是來源倪學禮內心深處對自我的認識。如果說倪學禮在編劇上有什么成功的秘訣或成功的保證，我看是他忠于內心的結果。而他的內心也同時還寫在他的臉上，他一點也不回避自己的堅守，自己的固執�？此�的小說和電視劇，他那張黝黑的、骨感的、瘦削的面孔會時時浮現出來。此時，了解他的人，總是會心一笑。