于正為啥沒在電影上再續輝煌(王金躍)

　　老實說，我沒有看過于正的電視劇，就像我沒有完整看過寧財神那部紅遍天下的《武林外傳》一樣，因為我始終覺得電視劇和電影盡管都是影像藝術，但兩者的不同之處還是非常明顯的，有時甚至是涇渭分明。

　　沒看過作品，不等于沒有聽說，最近這段時間跟一些電影導演聊天，發現有不少人都在研究于正，他們最大的好奇在于：于正編劇的電視劇作品為什么這樣受歡迎？

　　正因為如此，于正編劇的首部電影《宮鎖沉香》上映時，我迫不及待去影院看的。結果整個電影看下來，心情非常之復雜：一方面，覺得《宮鎖沉香》的每一個橋段幾乎都很老套，有些甚至是胡編亂造；另一方面，于正對影片中人物的情緒節奏和淚點控制，把握精準，情節跌宕，情感爆發點出現時，我甚至眼中一熱，差點沒掉下眼淚。

　　印象最深的有兩場戲，一場是周冬雨飾演的沉香，為了去見自己喜歡的被囚禁的十三阿哥，從燒著的木炭上赤腳走過。我當時就想，這是一場多么經典的苦情戲！居然在二十一世紀的電影中出現了。我原以為，像王寶釧為了等待薛平貴，寒窯中苦熬18年；孟姜女千里尋夫，最后哭倒了長城這樣的歷史故事，應該會被現代人所唾棄的，卻沒想到于正居然很自然地把它撿了回來，在銀幕上又展了一回。按照現代醫學理論，且不說嬌喘吁吁的沉香是否真的能走過這么長的一段“火路”，即便走過了，雙腿也一定變成了肉粽子，一旦失去美貌，現實中大部分的愛情可就岌岌可危了。當然，在電影中，下一個鏡頭出現的沉香依然青春健康，一切都跟沒有發生過一樣。

　　另一場戲就是四爺雍正登基大戲。關于那封神秘遺詔，已經夠撲朔迷離了，但于正卻依然拿出了一個更匪夷所思的解釋，就是康熙早已死去，但四爺卻把他的身體用線吊了起來，變成了一具不折不扣的木偶，然后在尸體邊埋伏上人，假傳圣旨。對于這場戲，我想說的是，其實我并不反感，也不是一個歷史考究癖。電影就是電影，當不得真的。事實上，這場戲恰恰體現了于正很深的編劇技巧，中間使用了三條同時發生的平行蒙太奇手法，“沉香救十三阿哥”、“雍正將計就計登基”和“九阿哥落網”平行穿插，最難得的是，將一個智慧冷靜的雍正和沉香不顧一切去解救愛人的情感展現出來了。坦率地說，這樣高水平的編劇技巧，國內有相當一部分編劇是達不到的。

　　于正其實是有兩把刷子的，但《宮鎖沉香》票房的不盡如人意，似乎證明觀眾其實并不是特別喜歡這種類型的電影。我以為，主要原因還是在于于正在情節設計和故事編排上并沒有脫離開電視劇的路子�！秾m鎖沉香》不管怎么看都有點像《甄嬛傳》的濃縮版，雖然節奏加快了，但核心不變，反復訴說的也無非是一個純情少女和一個歹毒女友之間為了權勢和男友，兩人最終決裂的故事。

　　這類老套的愛情故事其實更適合在電視劇中慢慢展現。相信現代的年輕女性，對于男女之間的那點破事早已門兒清了，她們也許偶爾會被感動，但更多時候，她們內心更喜歡做《小時代》中的顧里，有一個有錢的爸爸，有一個專情且更加有錢、言聽計從的男友，當然，要長得像柯震東那樣的才行。要不，就做《一夜驚喜》中范冰冰主演的米雪，事業成功，周邊圍著四款不同的男人，環肥燕瘦，有錢的土大款不要，癡情的英俊小弟不想嫁，她們的心中，永遠都藏著夢幻般的高富帥，然后在對方的魅惑眼神中沉迷著，糾葛著……

　　如此看來，打敗《宮鎖沉香》的，其實并不是于正的問題，而是這個時代本身了！