京劇的文化傳播之思(傅謹)

　　中央電視臺八集紀錄片《京劇》播出后，在取得巨大影響的同時也引發了諸多質疑。以京劇為題材的紀錄片，無論從哪個角度看都值得高度肯定，都是受到京劇界以及更多與傳統戲劇、乃至于傳統文化相關的人士稱贊的好事，卻因一些本不該出現的錯誤而未能得到應有的肯定。

　　在觀眾指出紀錄片中某些知識性的疏漏與錯失后，制作人坦誠地接受了部分意見，盡快進行了修改。但更值得注意的，是紀錄片中京劇本身的內容經常被各類制作精良的空鏡頭擠壓的現象；更重要的問題則涉及對京劇發展歷程的敘述中體現的藝術觀念。像這些問題，從學術上來說或有見仁見智之處，然而隱含其后的深層原因，卻值得嚴肅討論。

　　京劇是中國近代以來誕生并成熟的別具中國特色的表演藝術樣式，既繼承了以昆曲為代表的雅文化的精華，同時又不離民間社會和底層草根文化，如此方有其豐富和厚重。它是中國現當代表演藝術最高水平的代表，曾經為中國億萬民眾所喜愛；尤其是它的沉浮始終與近現代中國社會的演變相表里，其興其衰，都包含了政治、文化與藝術太多的信息，拍好以京劇為題材的紀錄片，意義遠遠超出了為這個戲曲劇種做“宣傳”的層面。而正因為京劇的歷史與發展進程中包含了如此豐富的內涵，這就對紀錄片拍攝者提出了很高的要求，包括思想、藝術和人文素養的要求，尤其是需要對傳統文化、包括民間文化的準確把握和深刻理解。然而，令人遺憾的是，今天的一代青年媒體人是在傳統文化藝術受到輕視甚至鄙棄的年代學習成長的，在他們的知識結構和價值體系中，民族和傳統的文化藝術經常用來作為西方和所謂“現代”藝術的對立面，當成反面教材和丑化的對象，在意識中和潛意識中對京劇的種種負面印象，積累成對京劇的偏見，這就是今天部分媒體人面對京劇這樣的民族傳統藝術時最致命的內傷。

　　以電視為代表的新興媒體特殊的人員結構，進一步放大了以京劇為代表的傳統藝術與當代傳媒的疏離狀態。其實，不同媒體的人員結構是有明顯差異的，相對而言，從央視到各地方衛視臺，人員流動的速率高，青年一代編導大量涌入，一方面成為電視業充滿活力的源泉，同時卻暗含了許多平時不易察覺的隱患。如果說在制作拍攝各類新聞節目、綜藝節目和一般的專題片時，電視傳媒都體現出相當高的專業水準，那么，在拍攝像《京劇》這類涉及傳統文化題材的紀錄片時，電視行業新人輩出的優勢卻變成了劣勢。如果認識不到這一點，不能通過適當的手段彌補自身的不足，就很難拍好《京劇》這樣的紀錄片。

　　令人遺憾的事情恰恰在這里發生。如果我們細細分析紀錄片《京劇》里備受指責的那些硬傷，不難發現，絕大多數錯誤都出在旁白的解說詞中。然而，如同劇組負責人所說，在這部片子拍攝期間，他們采訪了全國各地數以百計的專家學者，用功不可謂不勤；而且，我想很少有媒體能獲得如此令人羨慕的機會，采訪那么多、包括不少相當資深的藝術家，當面聆聽他們講述京劇的歷史與現實；且不說從這至少幾百個小時的素材中擷取出區區八集有價值的內容，絕不是件困難的事情，就算擁有這數百小時的素材認真過眼的經歷，編導者也很容易成為熟知京劇歷史的專門人材。如此難得的機遇，本該為劇組提供太多太多縱橫揮灑的材料，然而我們一方面經�？吹�、聽到專家和藝術家們被剪得不成句子的只言片語，另一方面，還有一些是源于道聽途說的八卦，還有貌似美文的言不及義的夸張詞句。

　　因此，問題遠不止于編導團隊知識上的缺失。更關鍵的原因，是對傳統戲曲的魅力與價值缺乏認同。是的，在今天的中國社會，對以京劇為代表的民族傳統藝術之價值持懷疑態度的人不在少數。在這個充滿喧嘩的世界，許多人被時代裹挾，心浮氣躁，甚至都沒有耐心聽完京劇唱段開頭一句導板，就匆匆忙忙地宣告了它的死刑。所以，缺乏對京劇的藝術價值以及對京劇為代表的中國藝術傳統的敬意，沒有真正發自內心地對京劇藝術的欣賞與喜愛，就不可能真正了解以及理解京劇。

　　在某種意義上，紀錄片《京劇》就是在這樣的背景下出現的一個樣本。我們在其中看到太多炫耀多媒體技巧的華麗鏡頭，卻看不到京劇大師們一段相對完整的表演和完整的唱腔，而它們恰恰是京劇之魂。如此取舍的背后，是由于《京劇》的制作團隊擔心京劇、包括那些大師的表演無法吸引觀眾。他們看到了京劇在當下的困境，卻沒有認識到，京劇在戲曲市場的不景氣，一代青年人對戲曲的疏離，在根本上是由于多年來傳統文化遭受非理性的批判，又加上嚴重違反藝術規律的、僵化的戲劇體制造成的惡果，而并非戲曲本身喪失了它對觀眾的吸引與征服能力。而那么多充滿期待地追看紀錄片《京劇》的電視觀眾，絕不是因為對那些電視特技感興趣，而是為了京劇本身。

　　紀錄片《京劇》之激起諸多批評，恰恰說明了其影響力。央視決定拍攝紀錄片《京劇》的消息，在戲曲界引起很強烈的反響，整個拍攝過程中，據我所知，無數京劇名家給予無私的支持，而這些支持又轉化為對央視版《京劇》很高的期待。紀錄片播出之后的失望與批評，部分就是這種極高的期望值引致的反彈。認真訂正知識性的錯誤，紀錄片《京劇》似乎仍有可能助京劇擴大其社會影響，然而，假如自己不熱愛京劇，不信任京劇，如何有可能讓觀眾通過京劇近200年的發展歷程，喜歡上這門偉大的藝術，進而對中國文化傳統充滿感情與信心？