關注余華“距離現實最近的寫作”(杜浩)

　　近日，余華的新長篇小說《第七天》出版，全書13萬字，以一個死者的視角，講述了其死后七日的見聞，欲借此表現當下現實的殘酷與荒誕�！兜谄咛臁吩谑兹諆燃催_到70萬冊的預訂量，然而，與《兄弟》類似的是，伴隨著龐大的銷量數字而來的，是巨大的爭議和批評。

　　余華對自己的新作及讀者的惡評，是怎樣的態度？針對書評者和讀者批評《第七天》中的內容，多為強拆事件、賣腎事件、襲警事件、毒食品事件、棄嬰事件……等社會現實的新聞、熱點，因而稱這部書完全是“近兩年的新聞串燒”，余華說他的寫作“是距離現實最近的一次寫作”。他認為，我們的生活是由很多因素構成的，發生在自己和親友身上的事，發生在自己居住地方的事，發生在新聞里聽到看到的事等等，它們包圍了我們，不需要去收集，因為它們每天都是活生生跑到我們跟前來，除非視而不見，否則你想躲都無法躲開。他寫下的是我們的生活……

　　不能否認，這的確就是我們的生活，如果說，文學是時代生活的一面鏡子的話，那么，我們正是從小說中看到了我們活生生的現實生活，它們也許沒有發生在我們的身上，但卻是出現在我們的身邊，出現在我們視聽的新聞中，出現在我們每日要閱讀瀏覽的博客微博中，這里有悲慘的生活，有絕望的人生，有底層的不幸，有屈辱的掙扎，有苦難的表達，有荒誕不經的經歷，有現實世界的冷酷，但這些陰暗、灰色一面并未掩去溫暖的人性、至善的渴望、不滅的希望、美好的歸宿……

　　但有文學批評者認為，余華在《第七天》中這樣的文學表達方法，直面當下，是離生活的現實距離太近了，影響到了這部小說的文學性和藝術技巧。而一些文學批評者卻不認同這樣的看法，“魯迅寫《藥》時，有人批評過他使用了斬殺秋瑾的社會新聞嗎？奧威爾寫《1984》時，有人苛求過他的文學性嗎？我們怎能要求批判現實主義的作品要與現實拉開距離？”余華曾和人探討過他自己為什么寫作的問題，說自己經歷過了為世俗寫作、為審美寫作后，他寫這部小說就是為了要寫出“一個國家的疼痛”。由此，我們就不難理解，為什么余華在小說中要大量地選擇社會性的新聞事件作為素材，為什么要說他的這個《第七天》寫作，是他“距離現實最近的一次寫作”，“要對社會的傷疤發言”了。

　　余華不止一次地說，網絡的社會新聞給予他源源不斷的靈感。他不止在文學中表達他這種關于社會政治的興趣和熱情，也在網絡上對時事發表看法。2011年，余華在海外出版了隨筆集《十個詞匯里的中國》，這十個詞匯包括山寨、草根、忽悠、差距等，直指當下。近些年來，余華開始給《紐約時報》、《華爾街日報》等國際媒體撰寫專欄文章，文章通常以他自己的經歷開篇，以一個流行的段子結尾，文章內容則涉及各種話題，《紐約時報》稱其為“浮躁中國的沉穩作家”。再來看看《第七天》，其中寫了許多社會新聞、社會事件，它們在不同領域發生后，都曾引起社會的巨大反響，表明了現實本質的不可思議和荒謬，當這么多吊詭的事件集納在一起，足以說明我們當下現實的荒謬。

　　很多人對余華用文學批評現實給予贊揚和期望，“這是余華從優秀作家向偉大作家的一種嘗試和試探，這既是出自于他這些年對歷史、社會、中國問題的綜合理解得出的結果，也有他自身策略的選擇問題”。