春晚由“神臺”走向“平臺”(王曉娟)

　　7月12日，關于馮小剛擔任央視春晚總導演、趙本山擔任副總導演、語言類節目總監的傳聞終于被證實，人們統一將目光投向了馮氏的“黑色幽默”和趙氏的“東北喜劇”風格上，媒體人更是用各種猜想預設著2014年春晚的盛況�！榜T趙聯袂”打造春晚尚屬首次，兩位喜劇大腕加入春晚，再一次印證了央視“開門辦春晚”的決心和勇氣。筆者看到，春晚正逐漸由“神臺”向“平臺”華麗轉身。

　　從1983年開辦至今，隨著時代的發展、經濟實力的提高和電視綜藝晚會的呈現方式更趨多元豐富，央視春晚也逐漸高雅化、精品化，同時承擔起了更多的教化與宣傳的功能。負重前行，一定程度上也影響了它的聯歡效果。近年來，隨著通俗文化與流行文化的滲透，春晚開始走下高雅藝術的“神臺” ，融入民眾的日常生活中。當然這并不意味著大眾文化替代高雅文化，而是兩者進行了一種開放式的融合，更多考慮受眾的觀賞意愿，從而使春晚變得雅俗共賞。國家新聞出版廣電總局最新公布的信息顯示， 2014年央視春晚將再次實行大改革，總導演團隊實行公開競聘機制，面向全國各個省公開征集節目，選拔過程將更加公平和開放，充分考慮到不同地域、不同民族受眾的需求差異�？梢灶A料，今年的春晚將帶給觀眾一場別開生面的饕餮盛宴。

　　影視導演跨界擔任春晚導演具有極強的新奇感。影視導演的視角與綜藝節目導演不同，綜藝節目導演更注重舞美、造型和文藝質感，而影視導演更關注人物、結構和主題情感，更注重對生活細節的捕捉和挖掘，經他們的思維角度和審美維度創造的作品應當是更接近群眾、更貼近生活的藝術，這種貼近不是單純邀請普通人登上春晚舞臺的形式趕場，而是踏踏實實地反映民眾的呼聲和期待，是將民眾的心聲依托春晚舞臺傳入千家萬戶。馮小剛的作品一貫以平民大眾訴求為基點，生活化的視角和平等的姿態備受觀眾青睞，而趙本山則始終站在底層民眾的立場為語言類節目演繹精彩瞬間，二人都有扎實而深厚的群眾基礎和詼諧幽默的藝術風格，這兩大優勢想必能讓2014年的春晚舞臺精彩紛呈。

　　無論如何，央視今年的這一重大改革是春晚走向大眾化和通俗化的又一次重要探索，未來的春晚舞臺上，平民色彩和生活元素必將逐漸增多，電視媒體將真正實現“服務民眾，貼近民生”的藝術要求。