“70后”一代開始主導懷舊消費？(吳越 戚佩佩)

　　《泰囧》《致青春》《中國合伙人》用“接地氣”故事贏得火熱票房 “70后”一代開始主導懷舊消費？

　　本報訊 (首席記者吳越 實習生戚佩佩)從《泰囧》、《致我們終將逝去的青春》(下稱《致青春》)到《中國合伙人》，有著“70后”年代背景的一群導演、演員群體用“接地氣”的故事贏得火熱票房。北京大學中文系教授、大眾文化學者張頤武最近在接受記者采訪時指出，這是一個標志性的階段，意味著由“70后”所主導的記憶消費借助影視符號確立了一代人的主體性�！啊�70后’終于有了青春自傳�！睆堫U武說，“雖然這距離他們應該被關注的時機已經過去了10年�！�

　　“‘70后’這代人生長于計劃經濟時代，再碰上市場經濟時代，他們文化主體性比較復雜。上世紀90年代末，他們剛開始發出聲音，就被‘80后’青春代表人物搶去了風頭，到現在也沒有自己的代表人物和講述者。父輩的眼光直接越過他們，看到‘80后’及以后了�！睆堫U武說，從文學創作上看也是這樣，“70后”的代表作家在傳統文學和市場文學兩種代際之間，又兩頭不靠。

　　在被“錯過”10年之后，“70后”零散在各處的聲音逐漸加強和聚攏。他們的敘述不模仿上一代人也不趨同于下一代人，而是保留獨特時代烙印，那就是對財富的敏感和焦灼：《中國合伙人》，有人說它是對青春的“升華”，看完影片渾身會涌起創業的沖動；但也有人犀利地指出，像《中國合伙人》這樣的勵志片勵的不是志而是錢。錢成為衡量成功與否的圭臬。這和歐美主流鼓勵追求個性自由、回歸心靈的主旨大相徑庭�；蛟S這種對財富理解的局限性正是“70后”一代人成為社會中堅力量之際真實的苦惱。

　　《致青春》與以往校園片最大不同之處是直率地反映了沒錢的煩惱，張頤武說《致青春》“第一次在電影史上濃墨重彩地表現了為錢焦慮的青春期”�！捌�中關于錢的焦慮非常真切，對于每個人物的經濟狀況非常敏感，毫不回避，但也不夸張，如實反映了上世紀90年代市場經濟建立初期在校園引起的變化�！睆堫U武說，回顧電影史上的青春歲月，離當下最近的是“大家都差不多窮”的上世紀80年代，以王朔的小說主人公為代表，“也沒有什么錢，靠語言能力，吸引了很多體制內的女孩子”，再看《致青春》，上世紀90年代的陳孝正們承認“許開陽就是比你有錢”的前提，將這種敏感作為奮斗的動力來改變命運。另外幾個人物雖然著墨不多，但他們的命運選擇都與財富的渴望緊緊纏繞，比如家境一般的男生張開用一束匿名的滿天星默默表達對心儀女孩的感情，滿天星在花束里的作用是陪襯鮮花，從一開始張開就清楚地告訴自己要“甘當配角”。

　　而《泰囧》是喜劇片，但并不輕松，片中徐崢代表的“沒錢不快樂，有錢也不快樂，壓力山大”的年輕的中產人群，在和王寶強扮演的淳樸的蔥油餅小販的反差中，心理矛盾更加凸顯，“物質的提升似乎并未給他們更多精神上真切的快樂，但他們仍然迷戀物質的快速增長。因為沒有物質，他們生活的問題就更為失落”。

　　值得注意的是，當《致青春》里的陳孝正終于名利雙收時，卻發現到手的現實并不如夢想中那樣感覺良好；當《中國合伙人》里的孟曉峻在“美國夢”失敗多年后，痛快地用錢去贏回自尊時，卻難以掩飾“揮之不去的自卑和自傲”。這種前后反差也引起觀眾的心痛與共鳴。張頤武說：“現實完成不足，回頭尋找無果。這恐怕是如今許多30多歲、收入穩定者意識深處普遍的無力感。這種敘事已逐漸形成有利可圖的模式。張頤武說：“這一類描寫當下人群‘曾經失落、回頭找補’的影視作品會越來越有市場，因為有越來越多的‘70后’愿意為他們夢想與現實之間的距離買單�！�