陜西省青年文學協會在神木成立的時候，我去過，在山陽開代表會，我又來了。我不愛開會，之所以參加青年文學協會的活動，主要是看重這支隊伍。因為從長遠方面來看，這支隊伍是陜西文學的希望；從近處看，這個組織積極地開展文學活動，干了很多實事，而不是成立了就悄無聲息了。
現在這個社會風氣，往往喜好組織活動，開幕式也是閉幕式，最后呢，只是個別人印上名片到處散發，實際上永遠沒有活動。但是青年文學協會在很短的時間又舉辦了這個活動，我覺得特別欣慰，特別感動。作家創作經常是一出一窩子，沒有單個冒出來的。陜西當年以路遙、陳忠實為代表的那批作家，在當時的八十年代冒出來時也是這樣的年齡，一冒就是二十多人。當時《延河》雜志設了專欄，開了幾次研討會，在太白開完研討會在榆林開，一去就是三小時，大家水都不喝。當時我們還成立了一個群木文學社，為什么起這個名字呢？一簇簇出、一塊塊長，雖然長得都不粗，但都頭頂著一塊藍天，都互相爭著長。如今，這一批作家年齡都大了。所以說到現在的陜西青年文學創作和更年輕的這一批，我感覺到，這一批作家比上一批作家的文學氛圍好，文學土壤特別厚，交流活動多，而且年輕的作家都有獨立自由的思想，有多樣的文學觀、開闊的視野、活躍的思維�，F在這個環境下出現了一大批青年作家，當然沒參加青年文學協會組織的還有一批更年輕的人。但是整體來說，陜西青年作家隊伍中冒尖的不多，有大影響的還少一些。
這幾年，我看其他省市年輕的作家冒出的特別猛，而且冒出以后作品在全國影響特別大。所以我覺得一定要有危機感，因為文學創作雖然是個人的行為，但它不是關起門來、自娛自樂，要從整個社會和全國大局來看來審視自己的作品。我們常常說陜西的文化歷史土壤比較厚，所以咱們要不為他們落后，不為他們淘汰。當然，文學創作這條路比較難走，在某種程度上，文學創作要有成就比當官還要難。
在文壇，兩三年你不努力，馬上就被淘汰了，殘酷的很。不被淘汰就一定要爭人先，就要有理想，這句話說不好聽叫野心，高雅一點叫理想，所以你要有理想。你不能滿足在一個縣上、或是市上或省上有點小影響就覺得寫得不錯了，許多人恭維你，都說你寫得好，你一定不要滿足這些東西。這些年我見的最多的就是，一些人開始是以文學名義聚在一起，說創作談理想，談著談著就開始喝酒打牌，或是干別的事情，然后就是互相吹捧、互相按摩，你把我捧、我把你吹，這種風氣一定要杜絕。你要有大的理想，就要去全國爭，或者走得更遠點，一定要有這些理想，才會寫出好作品，有大氣象。當然，過去有句話說是“人有多大膽，地有多大產”，現在這句話當笑話來談，但實際上有時還要有這種氣魄。像項羽敢跟秦始皇說，我將來要取而代之，他過了幾年就把秦朝推翻，當了霸王。陳勝吳廣，在那時，別人都在嘲笑麻雀哪有鴻鵠之志，過兩年就起義成功了。毛主席在十三歲就做過一首詩：“獨坐池塘如虎踞，綠蔭樹下養精神。春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲”，后來就建立了新中國。所以說，有時就要有大的志向。有了大的志向以后，就不會耍小聰明。文學上有一個很忌諱的東西，就是耍小聰明，一時得利，一時覺得這篇文章寫得不錯，聰明一旦變成小聰明以后，就長不大。所以，要有大的理想，不要爭一時之勝。
文學創作不是一年兩年，或是十年八年的事情，它是一輩子的事情，所以有了大的理想，也不會計較受打擊、受委屈，也不貪想，也不計較小利小惠，因為有了大的理想就有了大的心胸，但是有了大的理想以后要謹防狂妄。我從這個路上走過了幾十年了，當編輯、搞寫作。當編輯的過程中，見過好多搞文學創作的人，年輕時寫作容易狂妄，狂妄是一個很偏執的思維，一狂妄就影響自己吸收更多的東西。一定要一手自卑一手自尊地往前走，因為你自卑了以后，你可以靜下來吸收更多的東西。柳青曾經說過：文學是一個馬拉松的運動，它是以一個60年來做一個階段劃線的，比的是生活積累，積累地越多，看透的東西就越多。再一個看有沒有大的胸懷、大的思維，在這方面一定要突破地方思維，譬如說你一直在鄉上呆著，時間長了，思維觀念就會受到約束，所以要突破鄉上的思維，在市上要突破市上的思維，在省上要突破省上的思維。
再一個要對自己的寫作能力有個把握。雞就是雞狗就是狗，土地上長出苗苗的時候，分不出來草苗是樹苗還是莊稼苗，只有長高以后你才能辨出是啥材料。從這個角度講，大家都是苗的時候，有人狂妄，但其實長到一定程度，他是草苗苗，是樹苗苗，本身應該有感覺。我在年輕的時候，見到一些編輯老師和評論家，就說你看我的作品能不能寫成，如果能寫成哪怕再苦，也要寫下去，因為我就害怕折騰了幾十年一事無成，那我還不如做生意，做個別的什么。但是沒有一個人能給你回答，也只有你自己知道。后來我就想，寫作就像是吃飯一樣，到生人家做客，主人給你端了一碗飯，你一定要清楚這碗飯你能不能吃，能吃多少。你本來只能吃半碗，結果吃了一半剩下了不好看，或者是你肚量大，你吃完后不夠吃，對這一碗飯，你能吃完還是不能吃完，你能把握出來，這就像你清楚不清楚自己的寫作一樣，你對自己有這種感覺。另一個就是比堅持。文學這個東西，在某種時候講究一種爆發，詩人講爆發，小說方面，更講究一個持久力，因為文學創作是馬拉松。人和人之間能力差不多，最后百米賽跑，就差一兩步，一秒，任何比賽，其實就是比了那一兩步。張三發了作品，我很眼紅，或是今天我發作品了，他沒發，我就嘲笑他，這都要不得，也說明不了什么問題；或者是今年你紅了他沒紅，或是明年他紅了你沒紅，這也說明不了啥問題。因為文學，成名比較容易，成功難，比到最后，就是對文學的領悟和敬畏。
為什么對文學要敬畏呢？敬畏了你才不會以文學謀什么職位、在文學圈里爭個什么東西，因為你既然選擇了這個路子，就不要太想這個東西了。作家除了比作品還是比作品。用文學來謀錢，叫你寫啥你就寫啥，這也走不通，是對文學的不尊重，最終也不會走遠。另一個方面，一定要寫真實的生活，一定要投入真正的感情。要寫人的本身，一定要寫的好看，要寫的和別人不一樣，我覺得能達到這幾點就是好作品�，F在好多作品要么它不真實，和現實生活距離大，要么就胡編亂造不投入真的感情，要么寫得不好看、不獨特，這幾方面都影響作品發表、出版以及將來的推廣。所以，我建議青年作家要實實在在地關注現實，腦子要考慮整個天下的事情，琢磨其中的道理，這樣才能增加作品的寬度和厚度。
經常有人說我，說老賈這人愛錢的很，我也說過一句開玩笑的話，你不愛錢，錢就不愛你。所以，你喜愛文學，文學肯定就喜愛你，道理確實是這樣。有了文學的遠大理想后，你就會認真對待你的每一個文字，你就會不斷地豐富它，不斷地向外突破。文壇的淘汰率是比較高的，一定要想辦法突破，不突破就沒有希望。文壇是十年一茬茬地往上長，不突破，下下一個就上來了。我常舉一個例子，美國目前是世界最強大的國家，人家國家強盛，它的文學創作就很注重創新，注重思考，思考人類未來，一會到南極一會到月球，一會到水星一會到火星。美國的作家一直寫未來的東西，寫科技方面的東西，看看人家拍的電影吧，這方面影響巨大。
在我們國家，這幾十年才慢慢富起來，一些思維和習慣跟不上，像農村過日子，顧了吃就顧不上穿的事，文學反映出的就是關注現實，先把自己事情做好再關心。當然關注現實的時候也寫寫歷史，寫寫清朝的東西、漢朝的東西，所以咱現在就有大量的現實題材和歷史題材。但是，不管什么樣的寫作，一定要有全球意識，世界上大多數人都在想啥？大家的渴求是啥？整個的生存環境是啥？跟著這個思維，這個大的想法來靠攏來定位盤算自己的寫作視角，在這個過程中發現自己的位置。比如說，人性的惡的問題，或者說體制的瓶頸問題，社會的貧富差距問題，寫這些東西的時候，就要有全球意識，全球意識也就是現代意識。
最后，青年作家一定要加強交流。能認識能交流，這都是定數是緣分，既然以文學的名義走到一起，聚到一起，大家一定要團結，互相交流。路遙年輕時說過一句話，他說他是一頭牛，他就要在黃土地上耕耘。陳忠實也說過，他要寫一本死了能當枕頭的書。兩位作家當年都是豪言滿懷的，結果就弄成了事。所以，作為青年文學作家，一定要心存敬畏，沉住氣，靜下心來，謀大事，就一定能寫出好的作品，引領陜西文學的未來。(本文發表時有刪節)
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