春晚，在創新中前行(蘇麗萍)

孫儷與李健合唱《風吹麥浪》CFP

　　2013年中央電視臺春節聯歡晚會已然落幕。從1983年至今，央視春晚這個凝聚了十幾億中國人乃至全球華人親情與鄉愁的符號，已經成為幾代中國人的文化記憶。但年年難辦年年辦，為滿足觀眾要求，近年來的央視春晚加大創新力度，在整體策劃、節目編排、舞臺設計等方面煞費苦心，晚會力求出新、出彩，收到了很好的效果。如剛剛落幕的蛇年春晚，雖然無法達到以前的轟動效應，但晚會堪稱完美，不少節目讓人驚艷，給億萬家庭帶來了節日的歡樂。

　　春晚舞臺越來越大

　　央視春晚是好歌的誕生地，晚會一結束，那些旋律優美的新歌便像長了翅膀似地飛遍大街小巷，成為年輕人最為喜愛的流行歌曲。春晚的“造星作用”也使一些藝人脫穎而出，確立了自己在文藝界的地位，因而“上春晚”一直是很多藝人的奮斗目標。春晚的舞臺也越來越大，帶給人的驚喜也越來越多。

　　1984年，央視春晚首次邀請了港臺歌星參演，張明敏的《我的中國心》、奚秀蘭的《阿里山姑娘》兩首歌，清新明快，很快風靡了大地神州。之后，汪明荃、羅文、劉德華、童安格、姜育恒、張惠妹、郭富城、謝霆鋒、周杰倫等當紅港臺藝人及美籍華人費翔相繼登上春晚，他們均成為當年春晚的最大亮點。30年來，共有120多位港臺演員為春晚帶來過近130個精彩節目。春晚就像一個神奇的橋梁，促進了內地與港澳臺的文化交流，更體現了中華兒女同根同心的難舍情懷。

　　2013年春晚，最大的亮點是宋祖英與世界流行歌壇天后席琳·迪翁合唱的《茉莉花》，席琳·迪翁也成為首位登上春晚的外國大腕。其實早在2009年，愛爾蘭國家舞蹈團的藝術家們就在春晚舞臺上表演了大名鼎鼎的踢踏舞《大河之舞》。去年，俄羅斯托迪斯舞蹈團在春晚表演了芭蕾《天鵝湖》。今年希臘著名鋼琴家雅尼也在春晚獻藝。他們的加盟的確令人耳目一新。對此2013年春晚總導演哈文說，春晚是全球華人的晚會，如果有一位在全世界都很受歡迎的歌手能來到春晚舞臺上，跟中國歌手一起唱一首中國的民歌，這對擴大春晚的影響很有意義。

　　跨界混搭形式新穎

　　“混搭”在春晚上并不算新鮮了，如1983年相聲演員姜昆和歌唱家李谷一合作的《劉�？抽浴�，就已經有了混搭的意味。而后印象最深刻的就是2009年春晚，宋祖英與周杰倫的“串燒”《本草綱目》加《辣妹子》，被譽為“英倫”組合。今年席琳·迪翁加盟春晚，與宋祖英中西合璧唱響《茉莉花》；著名作曲和演奏家雅尼也與中國古箏演奏家常靜實現完美混搭；白麗莎、茹絲、吳孟天等孔子學院學員與李谷一一起唱響春晚代表曲目《難忘今宵》，均很成功。

　　中外混搭為春晚舞臺帶來諸多驚喜，中國演員的跨界組合，也成為觀眾津津樂道的話題。鋼琴演奏家李云迪混搭魔術師劉謙，最后的大變活人讓人驚喜連連。另一位鋼琴家郎朗則與芭蕾舞藝術家侯宏瀾搭檔上演《指尖與足尖》，喚起國人印象中“八音盒”的美麗記憶�！昂ｋ喙�主”張靚穎與沙啞嗓音的楊坤共同演繹歌曲《一輩子朋友》，將兩種完全不同的演唱風格神奇“混搭”。此外，孫儷與李健演唱《風吹麥浪》、侃侃與李晨演唱《滴嗒》、曲婉婷與杜淳演唱《我的歌聲里》，這種影視、歌的混搭也很成功。北京大學教授張頤武認為，這種混搭新穎時尚，從實際效果來看，成功制造了吸引觀眾眼球的話題。

　　草根參與更加親民

　　2006年，來自民間的藝人阿寶從央視《星光大道》欄目勝出，登上春晚與男高音戴玉強一同演唱《草原上升起不落的太陽》，那穿破云天的高音讓人眼前一亮。

　　近年來，央視春晚重視網民呼聲，選拔草根藝人上春晚，而草根藝人也屢屢為春晚帶來驚喜。如農民歌手馬廣福、劉仁喜，打工者組合“旭日陽剛”，“西單女孩”任月麗，“大衣哥”朱之文等相繼登上春晚。他們或質樸溫情或粗礪豪放的演唱，引起所有漂泊在外的人的深切感動和全國人民的極大共鳴，也成為春晚新的亮點。張頤武認為，這意味著央視放下身段，面向社會，面向草根，尋找真誠，讓春晚回歸全民大聯歡，使春晚更加親民，這是一種回歸更是一種進步。

　　與往屆春晚相比，今年春晚的開放力度可謂盛況空前，多名草根藝人登上春晚舞臺一展才藝。鄧鳴璐、河南農民魔術師丁德龍在《我要上春晚》年終總決賽中憑借較高的人氣完美勝出，入主春晚。平民舞臺《星光大道》中勝出的擅長模仿多名歌手的石頭，滑稽詼諧的二人轉演員無名組合張堯、張玉嬌，唐山菜農張學敏，以男女二重唱腔見長的劉大成，他們的小品《我要上春晚》展示了他們的拿手絕活兒，讓人大開眼界�！吨蓖ù和怼吠扑偷娜�位新生代實力“好聲音”平安、許藝娜和阿普薩薩，也一展歌喉，讓夢想照進現實。此外，由吳克群率領的的寧波隊也在大型公益節目《夢想合唱團》中一舉奪魁，脫穎而出，把愛心和公益的歌聲播撒在了春晚的舞臺上。

　　語言類節目期待新人新作

　　語言類節目逐漸成為春晚的重頭戲，在相聲逐漸衰落之后，春晚把重點放在小品上。春晚30年，留下了許多令人難忘的堪稱經典的小品。而且，一個經典的小品，如同一篇精彩的時評，既能對當下社會的不良現象進行諷刺與抨擊，也能通過節目弘揚人世間的真善美，因而格外引人共鳴，很多經典的臺詞還成為流行語。如《打工奇遇》《如此包裝》《打撲克》《主角與配角》《警察與小偷》《賣拐》《不差錢》等，也成就了陳佩斯、朱時茂、趙本山、鞏漢林、黃宏、郭達、蔡明等笑星。

　　但小品仍讓人不滿足，主要是失卻了當初的諷刺鋒芒，回避矛盾，回避現實，遠離人民群眾普遍關心的社會熱點，只拿些不疼不癢的問題開刀，讓人笑得勉強，即使是諷刺也是隔靴搔癢，因而春晚小品佳作難覓，導致晚會質量下滑。尤其是近些年，央視春晚過于依賴趙本山。今年觀眾又把注意力放到了初上春晚的相聲演員郭德綱身上，但郭德綱的相聲《敗家子》，雖也諷刺了當下的腐敗和鋪張浪費現象，但仍讓很多觀眾覺得不滿足，認為其零散，不夠精彩。而去年和今年春晚都沒有令人眼前一亮的新人出現。

　　清華大學教授尹鴻說，央視春晚遠不只是一個節目，而是全球華人共享的年輪轉換的媒介儀式。如今“春晚”節目越來越眾口難調、毀譽參半。其實，這應該是社會發展的必然。從一定程度上來說，我們對“春晚”不必太苛求，不過是一頓文化的團圓飯，如同過年餃子一樣，未必人人喜歡，但“春晚”仍然不可缺少。