路內：我屬文學的大多數

　　從沒放棄過文學夢

　　始終堅持純文學寫作，不在網上搗鼓文字的路內，并沒有因為4部長篇小說的成功而大紅大紫，他的名字如今仍然在一個愛好文學的小圈子中流傳，他的作品總也保持著不算高也不算低的印數：2萬冊左右。路內跟我開玩笑地說，出小說最大的希望就是“能不讓出版社朋友虧就行”。至今，他也沒有寫出一部能被改編成影視劇大肆炒作的小說，他對網上日碼幾萬字幾年賺幾千萬元的那種寫法不屑一顧，“這最多能被定義為碼字，不是寫作”。采訪結束后，我總是想起路內的一句話：“有時候人與人之間保持適當的距離感，對一個寫作者是有益的�！边@也是他喜歡上海的理由。

　　這就是路內——或者一批像他這樣的寫作者的現狀。在上海這個城市，沉淀下自己，與志趣相投的朋友保持著不近不遠的關系。他們不是專業作家，卻勤奮地寫作；他們不紅不紫，卻從沒放棄過文學的夢想。正如路內所言，可能“他們才是文學的大多數”。

　　從蘇州到重慶，最后落在上海，履歷表上有長長的“游蕩痕跡”

　　路內：我屬文學的大多數

　　從蘇州到重慶，最后落在上海，履歷表上有長長的“游蕩痕跡” 路內：我屬文學的大多數

　　第一次見到路內，是在3年前的上海青年小說家創作論壇上。當時的他已在《收獲》雜志連著發了兩部講述一個男孩子路小路孤獨、傷感、無奈而又熱烈成長的長篇小說，并因此而引起文壇的注目。之后，有人將他的《少年巴比倫》比作中國的《麥田里的守望者》，而其另一部作品《追隨她的旅程》則被稱為中國的《在路上》。

　　同時，他還在上海做著一份廣告公司的工作。要知道，僅在半年內一個年輕作者的作品兩次“登”上《收獲》并不容易，尤其是對他這樣的體制外寫作者來說。

　　“寫《少年巴比倫》那一年我30歲。我很久沒有坐在馬路邊上了，這姿態讓我覺得自己還很年輕。我對張小尹說：‘你去給我買一杯奶茶，我就開始講故事’�！甭穬仍谏虾ｉ_始了他第一部長篇小說的敘述，盡管《少年巴比倫》寫的是另一座東方城市的故事，而這個故事的發軔，正是由于他在上海相識相戀的太太張小尹想要他“交代前史”。后來，張小尹這個名字成了小說中的人。冥冥之中，路內與一座城市的緣分，就這樣在文學和現實中同時埋下了。

　　青春，是那時的路內筆下繞不過去的關鍵詞，三十四五歲的路內筆下的“青春”暴露著那些“80后”難以企及的野心——為處于轉型中的年代作傳。王安憶坦言自己喜歡路內的原因正是因為“他在書寫青春的同時，無意間觸碰到了上世紀90年代社會轉型期工廠里的矛盾、世情和人心，沒有觀念先行、刻意而為，故顯得松弛又自然”。

　　一晃數年。再次坐到記者面前的路內已然邁向中年。用他的話講“混跡上海好多年一直沒離開過文學”。在那次上海青年小說家論壇后，他正式告別廣告界，辭職在家寫作。在他履歷表長長的鉗工、維修電工、值班電工、操作工、倉庫管理員、營業員、會計、小職員、電腦設計、小販、播音員、公關公司老板、廣告公司文案職務的后面，添上了“上海作家協會簽約作家”一筆，這就意味著每個月可以從作協領1500元錢。這個晃蕩的人，以極其難以安定的狀態，游離于一個又一個地方，從蘇州到重慶，最后落在了上海。年少時浮沉不定的經歷、屢屢失敗的生涯卻給路內留下了一筆財富——敏感的內心感受，還有文學。25歲，他發表了人生的第一篇小說，在《萌芽》上，正是這篇小說讓他謀到了一份廣告公司的工作。

　　命運就是這樣湊巧，他的第三部長篇《云中人》，仍然發在《收獲》雜志上，2011年的第三期。

　　那是他真正成為一個純文學作家起步的地方。路內與文學的緣分，就在這個城市悄然生長�！俺醯缴虾�時，覺得上海是個概念化的城市。這么多年，將自己的觀察、體悟和寫作與上海這座城市交織在一起，當然也包括謀生，還有在上海認識的那些人。逐漸的，上海變成了一個有血有肉的個體，而我也在這座城市里找到了自己的位置�！甭穬扔芍缘卣f。

　　現在，路內重新回到了那個還沒有講完的故事中。他告訴記者，他正在寫《少年巴比倫》、《追隨她的旅程》后“追隨三部曲”的第三部，唯有這樣，少年路小路的命運才算得上完整。