活形象的美學與中國歷史的活劇

——王朝柱創作略論

　　王朝柱創作的一大特色是高產。迄今為止他寫作出版作品的數量令人嘆為觀止。他寫作了50余部長篇，其中有些一部就是數百萬字。由他編劇的話劇、電影、電視連續劇又有20余部。這樣的創作數量在文藝界是空前的。他獲獎無數，在文學界、出版界、影視界有口皆碑，擁有數十億的觀眾和數不清的讀者，當代中國，沒有任何一個作者可以望其項背。

　　王朝柱的創作涉及史傳、小說、報告文學、歷史演義、電影、電視劇、戲劇，其最重要的題材集中在中共黨史、中國近代史、中國歷史。他的寫作讓我們想起司馬遷的偉大抱負和不朽的《史記》 。但王朝柱書寫的是文藝性的有聲、有色、有形、有象的中國，是形象的中國；也是中國的“詩”史或中國的史詩。

　　王朝柱的形象中國，是全景式的、全方位的、立體的、宏大敘事的中國。他涉獵的人物沒有遺漏那些叱咤風云的人物，相反往往是通過這些人物把其重大行跡和歷史事件和盤托出，直面真實的歷史。他也沒有遺漏那些歷史的小人物，次要的、隱秘的、詭異的、偶然性的人物也被他從歷史深處一一挖出，展現出歷史的豐富性、復雜性。他擯棄所謂三突出創作原則，筆觸不帶私密的情感，以歷史的大情大義為準繩，無論正面、反面人物都給予極大的付出，傾力描摹書寫。由中共黨史、中國革命史發端，他的歷史題材、思想視野漸次擴展到現代史、近代史、古代史，境界日益宏大廣闊。他在以一己之力書寫著與苦難中國、偉大民族、光榮政黨相匹配的歷史活劇。

　　王朝柱的形象中國，是當代電影、電視藝術發達時代，運用最具受眾和最賦形象的藝術載體、傳播媒體，再現歷史的文藝創作。電影和電視不僅是一種綜合性的藝術，它們最突出的藝術特征是活化歷史、塑造形象、呈現生命，是一種真正意義上的“形象美學” 。文字的歷史和藝術、文物的歷史和藝術已經存在了數千年或者數萬年，但影視技術和影視藝術只有一百多年的歷史。這種“活的形象美學”如何藝術地反映歷史，如何重寫歷史，卻剛剛開始。文學和美術、雕塑都曾經對歷史進行過偉大的書寫，歷史也呼喚影視藝術對其重寫和再現。王朝柱的電影電視劇作品，就是這樣應運而生。他是一個歷史的弄潮兒，他是一個時代的文藝先鋒。他曾經呼吁影視劇作家們共同努力，把偉大的中華民族苦難、曲折、輝煌的歷史和偉大的中華文明創造歷程，按歷史朝代，為每個歷史時代都書寫一部活形象的影視劇，構成一部中華民族形象大史。他自己則努力踐行寫一部上自辛亥革命下至新中國成立的“大書” 。這就彰顯出他氣度不凡的創作追求和藝術擔當。

　　王朝柱的形象中國不是憑空想象、隨心所欲而來的。他的成功是有根基根由的。一方面來自于他幾十年來的閱讀、研究、寫作，來自于他對中國歷史的相關文獻書籍進行過全面梳理和深入閱讀。他寫作出版了數千萬字的史傳作品，在這數千萬字后面，是他對無以計數歷史文獻的研究和閱讀，是他對他人研究成果的研究，是他的人物尋訪、事跡勘查、人文考察，是萬卷書與萬里路的積累，以及永無止境永不停息的思考與思想。另一方面則來自于他深厚的文學修養和聰穎的藝術天賦，來自于他長期的文學寫作。他對人物的觀察分析，對語言的嫻熟運用，對想象力生成、釋放、把控的能力，他的藝術形象的塑造方法，細節和情節的組織編織創造，矛盾沖突和戲劇性的結構技術，情、景、物、思、詩的鋪排渲染手段等等，都使他在影視劇創作中勝人一籌，別有境界。深厚的文學功力和濃厚的文學意蘊是王朝柱影視劇作品的突出特征。深厚的文學功力和濃厚的文學意蘊，也應該是后發生的影視藝術站在文學巨人肩膀上創造新的文藝樣式的成功之道。王朝柱的創作對此作出了生動的詮釋和示范性的實踐。比如，寫張學良，他就曾專赴夏威夷與張學良進行直接晤談并在美國進行相關采訪。在寫電視劇《辛亥革命》前，他已經出版過史傳文學《辛亥革命》 ，在寫革命史系列影視劇前，他出版過《宋美齡與蔣介石》 《李大釗》 《蔣介石與他的密友與政敵》 《毛澤東與周恩來的長征》 《決戰淮海戰役》 《開國領袖毛澤東》等等。

　　王朝柱創作了20多部電視連續劇作品。其中《辛亥革命》 《開國領袖毛澤東》《周恩來在上�！� 《周恩來在重慶》 《延安頌》《長征》 《八路軍》 《解放》 《解放大西南》等都是產生廣泛影響的精品力作。這樣的作品，體現了他有志于寫一部從辛亥革命到新中國成立的中國革命史、中國近代史大書的志向，同時，也鮮明地彰顯出了他的創作意圖。他不僅要寫歷史，而且要把曾經被神化、僵化、概念化了的和一個時期以來被人們顛倒了、混亂了、歪曲了的歷史改寫和重寫。在這些作品的創作中，他堅持歷史唯物主義的史學觀，堅持對孫中山、對辛亥革命、對中國共產黨、對毛澤東等共產黨領袖人物、對中國革命史的正確評價和史學判斷，堅持主流價值，堅持公正立場，維護科學結論，揭示科學真理，再現歷史真實。他廣泛吸取黨史和近現代史史學研究的最新成果，他也深入發掘歷史細節和歷史人物與事件，不說教，不架空，不空談，不概念，不虛偽，不虛情，不煽情，不丑化，不神化，不老生常談，不千篇一律，真正讓歷史活起來，讓人物有血有肉，讓思想自然流露，讓真理融入生活，讓事實勝于雄辯。

　　同樣是毛澤東、周恩來、朱德、鄧小平、劉伯承等一大批人們耳熟能詳的人物，他們在王朝柱相同題材中各有風采，既有統一性，又有不同的側面，沒有雷同和單一，他們與其他人創作的同類人物也呈現出王朝柱的創造個性，令人百看不厭。他們之間還呈現出個性和豐富性。不同的作品又有不同的重點或視點。如《周恩來在重慶》著力于人物的高尚情懷和人格魅力，因此全劇情節、結構、人物關系、生活細節就全然不同，使同樣題材的創作在王朝柱這里得到了全新的呈現。

　　王朝柱的幾個代表性作品，都是體量大、篇幅長的作品，這顯示了他駕馭宏大題材，擅長全景呈現歷史的特長。他的“大事不虛，小事不拘”的歷史劇創作方法在這些作品中得到充分運用。在宏大敘事中，他的音樂創作才華得到潛移默化的運用，主旋律與多聲部，重奏與復調，交響與變奏，主線與細節，主干與支流，對話與音程，進階與模進等等音樂結構藝術在電視劇中處處都有體現。他的細節想象與創造，豐滿了人物，豐富了情節，顯示出作者獨有的天賦和天才，也使一般創作者相形見絀。

　　在人們普遍畏難并不能很好表現中國歷史的正面人物和我黨我軍領導人形象之時，王朝柱以他的創作，重塑這些偉大人物的生動形象，準確、生動、真實地重寫了我黨我軍和中國革命的歷史，并且得到有關領導、專家和廣大觀眾眾口一辭的贊譽。這是非常難能可貴的。這也是當代文藝創作的一個巨大突破和成績。我們應該深入研究這一創作現象，深刻總結這一來之不易的創作成績和經驗。