李駿虎：現實主義才是最先鋒的

　　1994年，19歲的李駿虎完成第一個短篇小說。正如小說的題目，他的《清早的陽光》以清新的面貌出現時，令人為之驚喜�！渡轿魑膶W》的編輯祝大同激動地寫了編稿手記，同時憂心地指出，如果缺乏生活積累，李駿虎很可能曇花一現。

　　不幸被他言中，之后很多年，李駿虎幾乎沒寫出什么像樣的東西。直到弟弟給他帶回一套王小波的《時代三部曲》，李駿虎的文學視野才被真正打開，并且一發不可收。2000年，《大家》一期內給他發表了兩個中篇、兩個短篇，真正在文壇浮出水面。

　　開始走上文壇，李駿虎的寫作更多地依賴個人體驗。從縣城調到省城工作，環境的變換所帶來的刺激，對于愛情、人性、社會的感知書寫融匯在他的短篇小說及長篇小說中，也獲得了莊重文文學獎。然而，經驗寫作似乎不能夠支撐作家走得長遠，而且必然面臨資源枯竭的問題。這個時候，李駿虎的筆觸轉回他生長了20年的鄉村，開始寫他最熟悉的那些人和事。

　　這大概是2005年李駿虎去洪洞縣掛職縣長助理的動力之一。他分管過文化、體育、新聞、廣電、教育、保險、石油，協管過林業、旅游、科技。從2005年到2009年，李駿虎在那里參與建設了洪洞縣文化活動中心、重修了飛虹影劇院，把洪洞縣失去的全國文化模范縣的稱號又奪了回來；并且創造了一項至今全國縣份無人能破的紀錄，那就是同一個年份成功申報3項國家級非物質文化遺產項目。最令他引以為豪的是，他分管教育的時候，完成了省屬、市屬3家國企的學校的數百名教師和數千學生的移交地方工作，還當選為洪洞縣第十三屆人大代表。掛職體驗生活，使李駿虎得以近距離地直面社會現實，親身體驗到老百姓的生存環境�！吧�活遠比想象要精彩，它就是作家取之不盡、用之不竭的創作源泉�！崩铗E虎說，4年的掛職體驗生活，改變和形成了他的文學觀念，使他從各種探索主義和先鋒流派漸漸回歸到現實主義的創作道路上來。他發現，其實現實主義才是最先鋒的，走現實主義道路的作家，是最具有探索精神的，他們直面現實，記錄時代。

　　“我們一直生活在一個大鄉村，中國人的思維和精神都還是鄉村社會的傳統思想，所以只需寫好鄉村，足以把人的精神走向和政治生活表現出來�！崩铗E虎通過從過去到現在鄉村的書寫，完成對從個人生命體驗到對更廣大的世界的關照的過渡。從一個狹窄的視角，轉為較為廣闊的視角。以故鄉的風土人情和人物為對象，書寫他們的精神和生存方式，李駿虎的寫作顯得得心應手。一面是從幼年時就從父親訂閱的《汾水》(《山西文學》前身)上閱讀“山藥蛋派”老一輩作家的作品，一面是后來受西方文學經典的影響，這使得李駿虎小說中的主要人物與前輩山西作家顯出很大區別。比如《母系氏族》中的秀娟，便是鄉村精神世界里淳樸和美好的高度凝結體，而要塑造這樣一個菩薩和圣女般的人物，用中國話本小說的技法是無法完成的，只能借鑒西方名著的方法去刻畫她的精神世界，李駿虎在小說的書寫過程中，感覺自己像迷途的羔羊，又回到了美的草地，回到了精神的原鄉。他的中篇小說《前面就是麥季》獲得魯迅文學獎，長篇小說《母系氏家》獲得趙樹理文學獎。

　　一個作家在什么年齡什么閱歷什么思想境界寫什么作品，這是有階段性規律的。在小說寫作上，李駿虎一直遵循著順其自然的變化規律，同時也潛意識地尋找和自己最有緣的題材。當他發現自己尚沒有足夠的能力把握時代脈搏，去構建更為渾厚的作品時，便決定先選取一個歷史階段來做個深入研究，希望通過對歷史的認知和歷史小說寫作來鍛煉自己的歷史眼光，然后再用歷史眼光來觀察當下。他選取了抗戰時期對全國有著重要的戰略意義的山西抗日民族統一戰線。

　　李駿虎曾經說，希望能寫出一本書，讓它風靡全國，對人們的社會生活產生重要影響，同時對當下時代發展有反觀、借鑒和推動作用。這個理想現在也沒有變化。只是隨著年齡的增長，閱歷的加深，他自己感覺這個方向越來越堅定了。他并不回避“暢銷”對于作家的重要性。因為在他對作家這個行當的認知里，偉大的作家和好作家，他的作品首先應該是暢銷的，能夠影響最大范圍的讀者，對他們的思想和生活能夠產生一定的作用�！安豢煞裾J，文學創作的過程就是對社會和命運提純的過程，但釀出來的酒是要給人喝的，不是自我陶醉的。用人們的生活釀酒，然后醉倒他們，這就是我對文學的理解�！崩铗E虎說，暢銷是風靡的重要考量數據。