本土科幻，小圈子難成大產業？

　　中國科幻�？�30日將全球發行，“走出去”難掩國內科幻產業化困局

　　本土科幻，小圈子難成大產業？

　　圖為《鋼鐵俠》、《三體》、《星際爭霸》、《阿凡達》、《蝙蝠俠》等著名的科幻作品。 　　蔡華偉制圖

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　　中國科幻作品終于“逆襲”歐美市場了。據悉，香港《譯叢》雜志將于11月30日全球發行中國科幻�？�，其中包含13篇精挑細選之作。此外，美國《科幻研究》期刊更計劃在明年初推出中國科幻研究專號。這是繼《三體》系列英文版權簽售以來，中國科幻向世界的又一次輻射。

　　然而，“走出去”的勝利依然難掩國內科幻產業鏈的初級現狀，原創乏力不說，更加拖累了影視、游戲、動漫的改編可能，讓產業始終零敲碎打、難成氣候。面對好萊塢的科幻“奇兵”，中國科幻如何突出重圍？

　　缺供給

　　原創作品少致影視、游戲改編受阻，產業不成熟令投資商興致匱乏

　　你可能對這些美國大片耳熟能詳：《蝙蝠俠》、《鋼鐵俠》、《生化危機》、《星河艦隊》……它們的“出身”各不相同，有的源于小說，有的來自漫畫，有的則改編自一款游戲。然而，它們卻共同構成了一個相同的產業：科幻產業。 

　　相形之下，中國的科幻產業版圖，仍囿于一隅。 

　　想看改編自中國科幻小說的大片？沒戲。唯一火了的《三體》系列，改編權雖然賣了出去，但其作者劉慈欣卻坦言：購買改編權的公司一半以上是為了囤貨居奇，短期內不會改編成影視劇。 

　　想玩中國自主開發的科幻游戲？很難�！皣�產游戲中純粹的科幻游戲幾乎為零�！北本�無限時空網絡技術有限公司的游戲首席劇情策劃師楊陌介紹說，“制作科幻游戲相對來說技術問題更多、投資風險更大；可供改編的科幻作品也太少了�！�

　　想看中國原創的精彩科幻動漫？還早。對比美日動漫的強勢，國產動漫創作本就起步晚、發展弱，更何況科幻并不算動漫界的主流題材。

　　創作型項目尚且如此，產業鏈下游的科幻玩具、科幻主題公園等衍生品自然就失去了生存的空間。

　　對此，科幻界也在采取行動，努力改變上述行業“各自為戰”的現狀，將產業鏈整合起來。創辦于2010年的華語科幻星云獎就是一個嘗試，在評選出年度最佳小說的同時，邀請出版、影視、動漫、游戲等行業的人才參與，為他們搭建起合作的平臺。不過，據主辦方世界華人科幻協會會長吳巖透露，雖然每年都能評選出不少優秀小說，但投資商們似乎興致不高，科幻產業鏈的建立與成熟尚需時日。

　　難做大

　　科幻文學仍囿于小眾，文化之“根”尚淺，現實關懷不足

　　中國科幻產業為何遲滯不前？楊陌的解釋或許能折射出業界人士的普遍心態：“科幻在中國還屬于小眾，沒有人愿意拿著資金去賭博�！�

　　廣大的受眾是一個產業發展的必要條件�？苹眯≌f剛進入美國時曾是地攤文學，其兩大特點——極強的故事性與極廣的讀者群，為后來的科幻動漫、影視、游戲及產業鏈延伸打下了基礎。

　　而在中國，科幻文學還沒找準自身的定位。雖然劉慈欣曾明確提出“科幻應該是通俗文學”，但他的作品顯然還是更偏向精英化的讀者群。即便在對于《三體》系列的一片叫好聲中，也不乏“看不懂”的聲音。

　　從小眾走向大眾并不容易。按照文學發展的規律，一部優秀作品的流行往往可以帶動起某種類型文學的整體發展。人們也曾在《三體》系列身上寄予了科幻文學“領頭羊”的期望。然而，與高評價不相稱的是40余萬冊的低銷量，讓人嘆息作家“只賺了吆喝沒賺錢”。對比盜墓、穿越、仙俠等類型小說常達幾百萬冊的發行量及其帶來的改編潮，中國科幻文學仍然沒能走出小眾怪圈。

　　何以如此？“科幻文學的科技含量較高，對很多讀者來說確實有困難�！眳菐r做出了解釋。但他認為中國科幻并非沒有大眾化的作品，錢莉芳的《天意》就是其中一例：作品中沒有普通讀者望而生畏的復雜科學理論，并具備了“穿越”這樣的流行小說元素。

　　《科幻世界》雜志主編姚海軍則認為，《天意》的成功更在于找到了傳統文化之“根”。作為舶來品，科幻文學不能只重科技暢想，只有融入更多中國文化元素，才能受到大眾的歡迎。

　　此外，姚海軍認為科幻文學也應該與中國的現實問題結合起來�！拔鞣饺岁P心的問題與中國人不同，比如他們更關注文明沖突和人性的終極審判，而我們卻更關注新技術帶來的倫理沖突和國家的崛起。好的科幻文學應該對社會自身的現實問題進行觀照、做出回應�！�   

　　美籍華裔作家、《三體》英文版譯者劉宇昆的短篇小說《手中紙 心中愛》，同時摘下了2012年度全球科幻雙桂冠雨果獎與星云獎，這篇小說似乎就是對姚海軍這番話的最佳印證。小說講述了在美中國移民一代與移民二代的文化沖突，其中的核心意象折紙充滿了東方色彩，可以說是文化意蘊與現實關懷的絕佳結合。

　　專家坦言，原創科幻文學自身偏弱、缺乏足夠的受眾，已成為科幻產業的攔路虎。

　　求突破

　　國外科幻作品已代為培育市場，后繼者可借此實現跨越式發展

　　“作家與讀者都還不成熟，自然無法產出很多好作品，開辟很大的讀者市場�！币�海軍這樣解讀科幻創作的困因。

　　科幻文學固然沒能為產業的后續發展提供康莊大道，但除了作品自身的原因，影視、游戲的改編在技術、人才等“軟件”條件上也有所欠缺�！熬湍每苹秒娪皝碚f，制片人對‘科幻’這一概念的理解相當重要。而我接觸過的一些制片人理解很片面，認為有個機器人或者飛碟就算是科幻了�！币�海軍直言。

　　更有人注意到，關于科幻的小眾，似乎還存在一個悖論。

　　《黑客帝國》、《阿凡達》、《盜夢空間》……美國的科幻大片每年都能從中國銀幕吸金無數；《星際爭霸》、《光暈》、《質量效應》……國外科幻游戲被中國玩家熱捧的現狀，也有力地證明了贏利的空間。

　　由此看來，在中國，科幻迷也許是小眾，但科幻產業市場的蛋糕已經足夠大。只是國內相關行業的實力不夠，還不足以去分一杯羹�？梢哉f，國外科幻產品已經代為培養出了一批消費者，他們缺少的不是對科幻的熱情，只是缺少好的本土原創作品。

　　這一現狀讓人喜憂參半。喜的是，中國科幻產業或許能跨越“先以小說文學培養出大量受眾”這一階段，讓小說、影視、動漫和游戲產品齊頭并進，互動發展。憂的是，從各方面的嘗試來看，大部分相關企業的能力還有所欠缺。

　　但在巨大的商機面前，中國科幻產業的“黎明”不會永遠“靜悄悄”。不斷的嘗試會不斷地積累經驗，甚至有人認為，我們已經走到了騰飛前的臨界點。

　　科幻人才的培養現狀讓吳巖感到樂觀：“每屆星云獎上我都會見到一些熱愛科幻并充滿才華的年輕人，帶來他們制作的科幻動漫或短片。同時我也會邀請一些藝術院校相關專業的學生來接受科幻的熏陶�！�

　　“老一代導演和制片人的知識結構、觀念、習慣等可能已經很難改變�！币�海軍也將希望寄托在年輕一代的身上，“我認為他們很快就能成長起來。也許他們中間會出現中國的卡梅隆�！�