國興文化盛

　　一位著名的文學評論家在世紀之交說過：諾貝爾文學獎，“中國作家缺席只屬于20世紀，絕不屬于21世紀�！鄙蟼�世紀一百年里，中國作家被關在諾貝爾文學獎門外。今年10月11日，中國作家莫言獲得2012年度諾貝爾文學獎，改寫了一個有著悠久歷史文化傳統的中國，一個有著世界上最多人口的國家，一個并不缺乏杰出文學家的文壇，百年無緣這個世界性的文學大獎的歷史，引人深思。

　　首先，全球化背景下中國的崛起引起世界對中國文壇的矚目。百余年來，中國并非沒有出現過優秀的大作家。然而，較長時間以來，諾貝爾文學獎的重心傾向于西方經濟發達的國家，尤其是歐洲美國。據筆者統計，從1901年至2011年的110年中，歐洲、美國、俄羅斯有92位作家獲獎，占獲獎總人數的百分之九十二。這其間亞洲作家只有五位作家獲獎，其中日本有兩位，印度、土耳其、以色列各一位。若從2000年至2011年的12年中統計，歐洲作家占了11席(其中一位擁有秘魯與西班牙的雙重國籍)，只有一位給了土耳其作家。自然，這其中的原因是多方面的，如語言障礙等，非一短文能說清，但確實與國力、經濟發展相關。所謂國興文化盛也。隨著中國的強盛，經濟、科技、文化發展迅猛，宇航員上天、航母誕生、奧運會成績創輝煌，中國的國際地位日益提升。文學引起世界關注也屬必然。

　　回歸文學，莫言獲獎當之無愧。莫言是當代文壇卓有成就、風格獨特的優秀作家。他是農民的兒子，他的小說扎根農村，取材民間，反映了中國普通人物的生活命運與悲歡離合，尤其是深刻洞察到古老的中華民族的人性深處，爆發出對生命與自由渴望的呼喊。他是一位才華橫溢、想象力豐富而風格獨特的作家。

　　他的作品汪洋恣肆、天馬行空，他用魔幻寫實的手法表現中國世代農民的愛恨情仇，描繪出現代人的民族民間神話，融歷史與現實為一體。從《紅高粱家族》系列、《酒國》、《豐乳肥臀》、《生死疲勞》到《蛙》，他的小說不重復別人，也不復制自己。他的作品多次在國內外獲獎，他這次獲諾貝爾文學獎當之無愧，是水到渠成，眾望所歸。百余年來，中國文學曾出現過優秀的大作家，然都與諾貝爾文學獎擦肩而過、失之交臂，如魯迅、巴金、沈從文等文學大家，這次莫言獲此獎項，是世界文壇對中國文學的肯定與認同，是中國文學的驕傲，莫言是中國優秀作家的杰出代表，他的獲獎對中國現代文壇具有里程碑的意義。

　　莫言的創作幾乎與中國的改革開放同步，30多年來，走出國門的人越來越多，隨著中國大陸移居海外的留學生、技術人士、經商者等移民群體走向世界各地，來中國的留學生、外籍人士也日益增多，各地孔子學院如雨后春筍般建立，全球漢語熱不斷升溫，中外文化交流日漸頻繁。莫言用漢語創作的作品獲此獎，對全球漢語熱有推波助瀾作用，其意義非同一般。同時，海外華文文學在中西時空的碰撞中，已成浪潮洶涌，眾帆競發之勢，一批優秀作家脫穎而出，佳作新篇接連問世。新移民作家在世界各地執著地用母語創作，堅守中文這塊文學園地。莫言的獲獎對在異國他鄉的移民華文作家是巨大的鼓舞與鞭策，必然會提升華文文學在世界的影響力。

　　回望海內外華文文學文壇，正引起全球廣泛的矚目。莫言之后，必定有世界范圍內的華語語系作家加入諾貝爾文學獎火炬的家族。