科幻文學，現實之樁需穩扎穩夯

　　《三體》三部曲譯者簽約儀式日前在北京舉行。消息一披露，就在科幻迷中炸開了鍋。2006年，“中國科幻第一人”劉慈欣的長篇小說《三體1》出版，接下來的兩部續集，一部比一部更轟動，直接制造了近兩年的“科幻熱”。今年，“科幻熱”燒到峰值，對于科幻這一類型文學來說，這樣大范圍的興盛景象，只在上世紀80年代初有過曇花一現�！度�體》將出英文版，讓“三體迷”們興奮的不只是其走向英文世界，更意味著科幻迷盼望已久的“三體電影版”也有被好萊塢實現的可能。

　　科幻文學火歸火，熱潮之中更需冷靜心態。市面上白熱化的版權爭奪戰有拔苗助長之虞，另一方面，影視化遲滯不前又成科幻文學界的一大焦慮癥。在“科幻”越來越成為歐美世界從文學到影視乃至文化產業鏈的重要一環時，我們的科幻文學之現實圖景又該如何描繪得更好？

　　科幻文學日益大眾化

　　在 《科幻世界》主編姚海軍看來，2012年堪稱科幻之年。第三屆全球華語科幻星云獎剛剛頒畢，6月開評以來，評委會主席、著名科幻作家韓松和評委會委員們就開始“抱怨”參評作品過多，如此幸福的煩惱在前兩屆的評選過程中并不存在。今年第三期《人民文學》推出科幻小說專輯，刊發了劉慈欣的四篇科幻小說。這是《人民文學》自上世紀80年代刊發童恩正《珊瑚島上的死光》以來，時隔30年對科幻小說的再次關注。與此同時，中國郵電、新星、重慶、希望、讀客、果殼等多家出版社或民營圖書公司，公布了自己規�？捎^的科幻出版計劃；《科幻世界》雜志社旗下品牌叢書“世界科幻大師叢書”則已出版到第110本，成為迄今為止國內規模最大的一套科幻叢書。為進一步深耕科幻圖書市場，《科幻世界》還專門成立了科幻圖書事業部，甚至開始籌劃中國科幻產業園。

　　白熱化版權戰令人憂

　　科幻文學“紅火”是真實繁榮還是虛假幻象？與“科幻大國”美國相比，國內雖然不乏個體優秀之作，但整體創作基礎尚有很大差距。作為重要創意產業之一，美國科幻已形成雜志到暢銷書到影視游戲的完整產業鏈，國內科幻產業則仍處從雜志向暢銷書過渡的初級階段。從事科幻創作的作家數量有限，經常發表作品的科幻作者更不足百人，且基本都是業余寫作，長篇科幻單行本的年出版量也不足百種，暢銷書寥寥無幾。影視、動漫、游戲、主題公園雖都有所嘗試，但缺乏系統性。

　　更令科幻界人士憂慮的是白熱化的版權爭奪戰�！缎驴苹谩冯s志前主編、希望出版社科幻圖書部主任趙國珍指出：“當下的科幻出版可以用三個‘一’來概括，即一哄而上、一搶而空、一地雞毛。 ”出版社和民營圖書公司在《三體》系列暢銷之后迅速跟進，不僅成名作家，一些嶄露頭角的新人的下一部作品都預簽了出版合約，引進版權費亦翻番。

　　莫因急功近利毀前景

　　業內人士認為，目前的局面或是中國科幻必經的過程，除了爭奪版權，更應關注培養原創力量、為新人提供發展平臺。新世紀之初，科幻的類型“兄弟”奇幻小說曾經歷一次熱潮，但由于眾出版單位和作者的急功近利，粗制濫造的跟風之作大量出版，短短幾年就毀了這一極具潛力的市場，前車之鑒值得出版界警醒。

　　事實上，科幻文學的火熱氣氛中，業內人的焦慮并未減退。有人認為，寫出長篇小說才可稱得上作家；有人認為，當務之急是科幻影視化；也有人認為，要爭取獲得國際性獎項。但撇除種種外在因素，讀者渴望的永遠是好作品——無論其形式如何。

　　作為創意產業之一的科幻產業，發展空間極為廣闊，以好萊塢為例，僅一部科幻影片《阿凡達》創造的產值就達24億美元之巨。美國未來學家阿爾文·托夫勒曾說，一個快速變化的社會，人們必會將目光轉向未來�？苹弥�火，有其社會心理因素和需求，對于國內科幻產業的發展，讀者和觀眾都有更深的期待，切莫因急功近利，熄滅了希望的火苗。