莫言的“版權地圖”有多大？

　　北京圖書大廈諾貝爾文學獎獲獎作品圖書專臺擺放著數十種莫言作品，讀者正在選購。 實習記者 和冠欣

　　2012年10月11日莫言獲得諾貝爾文學獎之后，其作品變得更加炙熱起來，在迅速面世的幾十種莫言作品中，卻被爆出有的未經授權，有的已過了授權期。一本本看似簡單的出版物，蘊藏了說不清的版權秘密，這個節骨眼上，探究一下莫言的“版權地圖”，無疑是有意義的。

　　國內誕生首個“全版權”合同

　　“精典博維惠存  莫言  2012年10月18日”，在北京精典博維文化發展有限公司的展示櫥窗里，莫言在其新書《我們的荊軻》上的親筆簽字，被精心保存了下來。今年秋天，是莫言收獲的季節，也是精典博維收獲的時刻。

　　六年前，也是秋天，精典博維董事長陳黎明在中國社科院外文研究所大江健三郎的作品研討會上，首次見到了莫言，那時陳黎明才30歲。通過翻譯家許金龍的引薦，陳黎明向莫言表達了想為他出書的想法，莫言爽快地回答說：“先出個劇本吧，但我還沒寫完，要不你再等等，我把第二個劇本寫完后再給你？”    這一等，等了六年。但陳黎明等來了其他出版社、出版人也許一輩子也等不來的結果——隨著莫言獲得諾貝爾文學獎，精典博維今年5月與莫言簽下的全版權合同，成為迄今為止國內出版界真正意義上的一紙“金合同”。按照合同約定，精典博維獲得了莫言目前所有作品和最新創作作品的版權，以及所有作品的電子版權和影視改編權等，并同時得到莫言版權的侵權維護權利等。

　　陳黎明難忘莫言獲獎消息公布的一剎那，響徹全公司的歡呼聲，而他與莫言在京的朋友一起更是連喝了幾天酒。最關鍵的是，也是在莫言獲獎消息公布不過半小時，精典博維營銷部門工作人員一律忙不迭地接聽來自出版社和書商的電話。陳黎明回憶說：“有要求加印的，有要求合作的，還有咨詢影視改編權的�！�

　　陳黎明被同行認為是今年最走運的人，而陳黎明卻認為是他的文化產業和知識產權的知識背景及戰略謀劃，讓他比同行先行了一步。

　　早在兩三年前，陳黎明提出了“360度名家經紀服務平臺”這一理念。按照陳黎明的解釋，所謂“360度名家經紀服務”其實是名家經紀人概念，“具體來說，莫言的價值并非單單體現在中文書的出版上，其實涉及面很廣，紙質書、數字出版權、影視改編權、聽書版權，甚至還包括知識產權維護權等等�！�  

　　而事實上，精典博維為作家提供的全方位服務甚至包括生活方面�！澳�言不怎么用車，但是一旦他有用車需要，我們一定會隨叫隨到。兩三年來我們都在這樣做，我們是把自己當成服務商�！标惱杳髡f，全方位服務并非針對莫言一個人，而是包括所有與精典博維簽約的重要作家，像安妮寶貝、麥家、阿來、江南等。

　　陳黎明的名家經紀服務平臺，對莫言來說也是一個很新的理念。莫言認為，自己想到的和沒想到的，這個服務平臺都考慮到了�！澳�言曾經到公司來過幾次，他認為公司的架構確實也是360度架構，有影視部、市場部、媒體部、出版部，還包括雜志部、書畫經紀人等等，他所想得到的服務能夠予以對接，這樣他就會省心�！标惱杳髡f。

　　當然，莫言和陳黎明的感情溝通同樣也是成就“全版權”的一個重要砝碼。幾年交往下來，陳黎明和莫言交上了朋友，聊天、喝茶，是兩人所喜歡的。陳黎明說：“還是在去年的時候，我曾送給莫言一罐家鄉杭州的龍井茶，很快，莫言回了一首詩：‘我有迷魂何人招，三生石上恨未銷。白堤漫步過斷橋，雷鋒觀景望江潮。推杯換盞賞綠腰，牽腸掛肚念奴嬌。莫言人老心更老，嘆筆千言嘆紙小’�！�

　　一切都是自然的鋪墊，莫言最終與精典博維簽下了全版權合同。這份合同早在一年前已經交給莫言，陳黎明更是請自己的老師、北京大學知識產權學院院長張平進行過仔細審定。

　　對陳黎明而言，這份合同的真正價值并不是單純體現在與莫言簽訂的《莫言文集》出版協議上，也并不只是精典博維獲得的紙質出版權，他更看重的是紙質出版權所延伸出來的無形權利，比如動漫改編權、影視改編權、數字出版權等等�！斑@些權利其他出版社無法替代�！标惱杳鏖_心地說。

　　此《蛙》非彼《蛙》

　　盡管陳黎明更看重《莫言文集》所延伸出來的無形權利，但莫言獲獎以來，莫言作品的首輪市場競爭，確實是以鋪天蓋地的紙質出版物和數字出版物的形式在全面鋪開，這也可以說是文學界、圖書界多年未遇的狂歡。

　　這場狂歡中，人們不斷發現一個現象，這幾十種莫言作品多有重復，只是出版社不同而已，比如帶有精典博維“logo”、由作家出版社推出的《豐乳肥臀》、《蛙》，和上海文藝出版社推出的《豐乳肥臀》、《蛙》都在書垛上搶著各自的風頭。只是前者更素凈，后者更濃烈。

　　但事實上，此《蛙》確實非彼《蛙》。帶精典博維“logo”的《蛙》是《莫言文集》的一分子，而上海文藝推出的《蛙》既有單行本權益，同時也是“莫言作品系列”的一分子。

　　關于兩者的區別，精典博維的說法是，他們的文集是莫言作品的修訂版，而且還包括莫言的新作，如最新面世的《我們的荊軻》。

　　關于“莫言作品系列”的身份，上海文藝出版社副總編輯曹元勇說得很明白：“‘莫言作品系列’的合同是2011年下半年簽訂的，至于到什么時候截止，這是我們的商業秘密。至于何時續簽，這也是我們和莫言之間的事情�！�

　　其實，外界也很難知曉的是，這份版權合同，上海文藝是花了13年的時間慢慢“養”起來的。

　　早在1999年，上海文藝就開始了和莫言的首次大規模合作，曹元勇當時還是一位普通編輯�！拔艺J為莫言的短篇小說寫得很好，他的每個故事都是從中國土地上自然而然長出來的東西，所以我跟他說，想給他編個短篇小說叢書�！�2000年，《莫言小說精短系列》共三本書面世了。

　　時至2004年，曹元勇再次向莫言發出了邀請：“我對他說，您把能找到的短篇小說全部找來，我再編成短篇小說全集，這就是此后的《白狗秋千架》、《與大師約會》了�！倍�在當時，曹元勇還大起膽子要求莫言將兩部舊長篇交給他一并出版，這就又有了《紅高粱家族》和《食草家族》兩部長篇。

　　2007年，曹元勇又策劃了“莫言獲獎長篇小說系列”，并于2008年出版。該系列一下子出了五本書，即《紅高粱家族》、《酒國》、《生死疲勞》、《四十一炮》、《檀香刑》。這個時候，曹元勇和莫言已經很熟了，共同的農村成長經歷和文學愛好，讓他們走得更近了�！拔覀兪寝r村兄弟的關系�！辈茉�勇說，也就是在那一年，莫言非常誠懇地表示，“我的下一部長篇小說一定交給你出版�！�2009年底，莫言近年來最重要的作品《蛙》果然由上海文藝推出，該作此后獲得了茅盾文學獎。

　　前前后后，上海文藝共出了莫言十六部作品。曹元勇回憶道：“莫言獲得茅盾文學獎之后，也就是去年9月的時候，我們把原來沒有到期的，還有到期的合同全部重新整理了一下，重新簽訂了‘莫言作品系列十六種’(其中包括獲獎長篇小說系列七種，即《紅高粱家族》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲勞》、《蛙》)的出版合同�！钡�在這份合同中，上海文藝沒有和莫言簽下數字版權，出版社認為國內數字版權市場比較混亂，負不起這個責任。

　　80%的數字作品未經授權

　　但實際上，莫言作品的版權絕不是兩個不同版本的《蛙》那么簡單，莫言的獲獎不僅帶來了前所未有的文學作品銷售狂潮，而且更引發了泥沙俱下的另類出版景象。 

　　曹元勇說：“莫言獲獎后，在不到一個月時間之內，‘莫言作品系列十六種’到目前為止已經銷售了20萬套，而其中的一些重點品種，如《豐乳肥臀》、《蛙》等，單品銷售已過40萬冊�！蓖瞥觥赌�言精選集》的北京燕山出版社相關負責人介紹，該書早在2006年就問世了，但目前還在合同期內，該作品重新印刷上市后，同樣銷售火爆。

　　就在莫言作品被讀者一買數十本的同時，作為莫言全版權經紀人的精典博維也發現了一個現象，陳黎明在接受本報記者采訪時說，市面上所見的大量莫言作品，除了上海文藝出版社的書、帶有精典博維“logo”的書，以及作家出版社所出版的《生死疲勞》、《檀香刑》之外，其他大部分書都有很大嫌疑�！笆苣�言委托，律師團對這些出版合同曾經調查、梳理過，70%至80%的作品都存在授權不合法性�！�

　　如此看來，大致分析一下莫言作品的版權確有必要。首先，按照目前的公開說法，擁有莫言全版權的精典博維和擁有“莫言作品系列十六種”版權的上海文藝，以及擁有莫言兩部作品(《檀香刑》和《生死疲勞》)版權的作家出版社被認為是最顯而易見的“正版”擁有方，作家出版社社長葛笑政說：“我們所擁有的這兩部作品版權很快要到期了，但是我們已和精典博維合作推出《莫言文集》，兩部作品版權到期后，還將通過文集的形式面世�！�

　　但除此之外的很多作品就讓人無法辨析了，記者對中關村圖書大廈在售的莫言作品進行了調查，翻開這數十種圖書，無一例外都是莫言獲獎后推出的，其中《莫言自選集》由四川文藝出版社和華文出版社聯合出版，在該書的腰封上特別加注了“長篇小說《豐乳肥臀》無刪節版”等文字；而廣東省出版集團花城出版社的《紅高粱》，是該出版社中篇小說金庫第4輯中的一部；青海人民出版社的《透明的紅蘿卜》是莫言中短篇小說精選；中國青年出版社的《我的高密》，是莫言散文精品；此外還有中國文史出版社的《聆聽宇宙的歌唱》等等。關于這類書的版權情況，國家版權局相關負責人表示，這些書都是正規出版物，但哪些有合法授權，哪些沒有合法授權，必須要細查合同才能明確。

　　如果探究莫言作品數字版權授權情況，更是不明晰，根據精典博維律師團調查的情況，目前80%的數字閱讀終端提供的莫言數字作品，都未經授權。而據記者調查，目前比較明確的是，《生死疲勞》、《檀香刑》的數字版權由作家出版社擁有。作家出版社副總編輯劉方說：“我們擁有莫言少量作品的數字版權，目前還在根據協議與有關渠道合作�！贝送�，莫言作品的數字版權擁有方，據說有一個大戶是中文在線，但近幾天中文在線旗下的17K小說網已找不到莫言作品電子版。關于更多的詳細情況，中文在線方面屢次拒絕了采訪。

　　精典博維方表示，對于紙質出版而言，目前不合法的出版物，主要體現在莫言授權已過期，但擅自進行了印刷。而數字版權，則主要體現在未經授權就擅自通過閱讀終端面世。陳黎明說，為了替莫言維權，目前有兩個律師團隊正在調查取證，這個團隊的總人數已達10人。關于調查的進展，陳黎明說：“情況特別嚴重的幾家，我們已通過口頭和律師函的形式予以警告。我們不愿意大面積傷害同行的顏面和利益，這也是莫言老師所希望的�！�

　　針對這一混亂的局面，國家版權局版權管理司副司長王志成公開表示，將重點保護莫言作品的版權，發現盜版將嚴厲查處。而上周在接受本報記者電話采訪時，王志成說：“目前精典博維尚未上報相關材料，希望他們盡快將莫言作品版權授權關系梳理清楚�！�

　　影視版權或進行拍賣

　　值得關注的是，莫言作品紙質版權和數字版權目前還沒有徹底理清，但是莫言作品的影視改編權已在火熱的爭奪。精典博維負責影視版權的張軒洋說，目前已經有二三十家影視公司登門洽談，其中包括華誼兄弟影視公司等。

　　影視公司競爭最激烈的作品包括《生死疲勞》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《蛙》，但關于影視改編版權費，目前還處于詢問、報價階段。張軒洋稱，報價并非一些媒體報道的千萬元，但隨著莫言的獲獎，這個價格當然也絕不會低。

　　莫言作品的影視改編權將采用打包報價方式，不僅包括電影、電視改編權，還包括話劇等改編權。張軒洋說，一方面，如果拆分就不好報出一個明確價格，另一方面，很多影視公司也很精明，他們更愿意進行打包合作，一次性投資后，有更大的可操作空間。

　　據介紹，在結束報價階段之后，精典博維下一步將和莫言本人確認，再采取下一步行動�！拔覀兛赡軙�進行影視改編權拍賣，以求公平、公正�！睆堒幯笳f。

　　此外，莫言不僅創作了大量的小說，還創作了話劇劇本和影視劇本，其中話劇劇本有《我們的荊軻》、《霸王別姬》、《鍋爐工的妻子》。北京人藝預計今年年底再度將《我們的荊軻》搬上話劇舞臺，檔期大約是一個月。而關于另兩部作品，目前也有洽談方進行積極接觸。

　　很多人不得而知的是，莫言還創作了三萬字的《生死疲勞》動畫片劇本，該劇本不是莫言受影視公司邀請，而是完全自發創作。張軒洋在談及觀感時說：“比原書更有意思，更有趣，畢竟是為電影而創作，畫面感更強�！� 

　　當然，對于這場影視改編爭奪戰，導演康洪雷也說話了：“利益驅使下的影視作品，一定不會成功，影視行業是無心插柳柳成蔭的行業，帶著強烈的利益之心，一定會搬起石頭砸自己的腳�！彼�認為，對于優秀文學作品的影視改編，更需要充滿敬畏之心。

　　康洪雷還告誡，并不是所有文學作品都適合影視改編，“希望影視公司冷靜下來，真正審視，不能一窩蜂就上�！�

　　名家訪談

　　作家版權保護還需改善

　　——對話中國文字著作權協會總干事張洪波

　　圍繞莫言作品版權發生的種種糾紛，再次把作家作品版權保護，以及作家生存現狀的問題提了出來。如何使作家作品的版權得到有效的保護，改善他們的生存境遇，還有很多事情要做。為此記者采訪了中國文字著作權協會總干事張洪波。

　　記者：據我所知，大部分作家收入并不高，有將同一部作品與不同出版社進行授權的情況，只是采取了不同的形式，比如這家出單行本、那家出文集等等，這種現象屬于重復授權嗎？

　　張洪波：目前，我國作家群體整體收入不高，這是作家群體自己公認的社會現象。作家收入不高，有很多原因，比如侵權盜版問題、拖欠或不付稿酬問題、作品市場銷路不好或不被市場認可問題、作家的生存大環境問題等。

　　但是，我認為最根本的問題是作家對作品版權知之甚少，不知道如何利用自己作品的版權去創造收益、產生收益、產生回報，并且要持續有回報。比如圖書出版就有獨家(即專有)與非獨家(即非專有)之分，重印、再版怎么辦？按照版稅制還是基本稿酬制收取稿費？不按時出版、不及時結算、拖欠版稅怎么辦？出版社、文化公司應該承擔怎樣的法律責任？一系列版權法律專業問題，作家自己都很難搞懂。

　　圖書合同中約定單部作品，還是包括修訂版、縮編版、文集、選集、自選集、全集等等，是否包括數字版權、海外翻譯權、影視劇改編權的代理權，都是需要嚴格寫明白的。由于對方故意、或者作家不熟悉等原因，可能會造成約定不明確，不一定就是作家自己愿意重復授權，當然有的精明作家會這樣設計，這要具體問題具體分析。

　　一般來說，出版社、文化公司會要求專有出版權，希望獨家出版，并占有市場。非專有出版往往是作家名氣比較大，作品受追捧，幾家出版方都愿意利用各自渠道發行作品。只要合同約定清楚，反映雙方真實意愿，就無可厚非。 

　　記者：國內作家版權現狀能否大致介紹一下？呈現出怎樣的特點？

　　張洪波：與十年前、二十年前比，整個社會大環境變化了，作家對版權更重視了，收入也有所改觀。但是侵權盜版、盜印、圖書出版和報刊轉載拖欠稿費不付稿費、數字侵權盜版猖獗導致作家對新媒體、數字出版望而卻步，數字版權維權艱難。很多行業對作家擠壓厲害，不重視作家收益，比如不少報刊轉載作家作品不付轉載稿費，一些出版社編寫出版教材不支付稿費，編寫出版教輔材料不經過作家授權不支付稿酬。大多數作家面對侵權盜版不知所措、忍氣吞聲，這會對文學創作產生嚴重影響。

　　作家群體仍然屬于弱勢群體，作家遭遇侵權盜版等版權保護問題仍然很嚴重，作家的版權保護問題需要政府加以關注和改善。作家群體還需要社會關注、被社會重視。 

　　記者：針對作家版權保護存在的主要問題，有什么解決辦法？

　　張洪波：首先，應該完善著作權法律法規。有關部門應該認真聽取社會呼聲，在立法中增加保證作者權益的保護條款，同時《著作權法》實施條例、《信息網絡傳播權保護條例》、《著作權集體管理條例》等行政法規也要盡快作出修改和調整。

　　其次，有關部門和機構應該針對作家版權問題采取切實行動，比如作品的使用者、傳播者是否存在侵權盜版問題，執法部門應加大查處力度，加大審判力度。法律確實有原則性規定，但是執法是大問題，執法不嚴也是造成作家合法權益得不到保護的一個原因。

　　再次，應該發揮社會各界的作用，加大宣傳力度，樹立尊重版權、尊重創作、樹立正版的社會風氣。建立完善的版權經紀制度，完善著作權集體管理組織建設，作家要抱團維權。中國文字著作權協會作為國家批準的唯一的文字作品著作權集體管理組織，作為獨立的非盈利組織，在向谷歌、百度、蘋果維權過程中，獲得廣大作家的認可。創新版權授權通道，加強作家版權運用和維護能力，這應該是集體管理組織的未來發展方向，也是作家的光明未來所在。