鄭京和在華 成功挑戰“小提琴圣經”

　　上周日，為中國人所熟悉的小提琴家鄭京和在北京圓滿完成了她的“挑戰”——近3小時的巴赫小提琴無伴奏作品(下稱“巴赫小無”)全集的演奏。

　　巴赫小無被譽為“小提琴圣經”，創作于1720年左右，包括3首小提琴無伴奏組曲和3首奏鳴曲。這6部作品中，巴赫設計了小提琴所能表達出的一切和弦，使用了幾乎不可能演奏的對位技巧，它們構成了巴赫小提琴音樂的巔峰。由于難度高，巴赫小無自創作之初就鮮少有人敢演，直到現在，在公開場合演奏全6部作品的小提琴家也寥寥無幾。

　　為何在功成名就、年屆68歲時，還要挑戰這么高難度的演奏？鄭京和在演出前接受記者采訪時表示，她13歲就開始演奏巴赫小無的其中一些曲目，20多歲時錄過其中的兩部作品，但覺得演奏得不好，沒有繼續下去。當時她覺得太難了。

　　“我現在沒有年輕藝術家的壓力——不用參加比賽，想著出名，討好觀眾。我覺得我準備好了，這是我實現夢想的時候，如果現在不做的話，可能再也沒機會做了。我這個年齡還能這么做，大概能進吉尼斯世界紀錄了�！闭f到最后一句話時，鄭京和爽朗地大笑。

　　在北京實現這個夢想，對鄭京和來說是一次機緣。2005年因為手傷，她暫別舞臺長達6年之久，2011年復出后，被樂界評為寶刀未老，音樂更見深度。為了此次演出能達到最好效果，她特意把6部作品的順序做了下調整，編排成一個組曲一個奏鳴曲穿插演出。

　　在5月8日的現場，她身著一襲紫灰色禮服優雅登臺。整個演出過程正如她所希望的“像呼吸一樣”不動聲色，演奏爐火純青到讓人感覺不到技巧。琴弓行云流水般在弦上行走，時而柔和，時而有力，時而緊湊，時而疏朗。到最后兩部作品時，她干脆脫掉高跟鞋，赤腳上場，更是像孩子般輕松無礙。這也讓人想起她之前說的：“用什么樂器演奏，是否復原歷史時期的演奏法都不重要，最重要的是演奏者是不是全情投入，演奏最本質的還是要最大限度地表達情感，觸動人心�！�

　　當晚鄭京和用《奇異恩典》作為返場樂曲，以示對觀眾的謝意。在她看來，音樂廳與劇院也許是世界上最后一個安寧的避難所，一個可供觀眾不被打擾的靜坐、吸收與沉思的地方�！霸谌缃竦默F代生活里，這段全神貫注的時間是有必要這樣漫長，也是愈發難得。學會聆聽，是一種生活的技巧�！编嵕┖驼f。

　　(鄭 娜) 

　　鏈接

　　鄭京和：

　　韓國出生，美國學藝，當代最負盛名的頂尖小提琴演奏家之一。2011年在因傷隱退6年后，于韓國重啟演奏生涯。復出后2013年首次登上中國國家大劇院舞臺。