小劇場話劇之惑

天津人藝《一仆二主》劇照

　　2015年末，北京新落成的天橋藝術中心正式啟動，下設大、中、小3個劇場。大劇場上演經典音樂劇《劇院魅影》，座無虛席；中劇場上演田沁鑫導演的話劇《北京法源寺》，一票難求；相反，同在一個劇場上演的一部小劇場話劇卻票房不佳。

　　小劇場話劇從20世紀80年代發展至今，涌現出了一批廣為人知的經典作品，如《絕對信號》、《戀愛的犀�！返�。而今，小劇場話劇在一些大城市市場反響一般，有媒體引用業內人士話說：“現在有的小劇場話劇上座率還不到一成�！� 這種種變化，對于小劇場話劇來說，是有危還是有機抑或危中有機？

　　小劇場考驗創作者表演者功力

　　近幾年，投身制作小劇場話劇的人漸多，品質良莠不齊，不少作品近親繁殖，主題日趨淺薄，題材凸顯窄化，脫離生活、要賣點、抖機靈的現象更是嚴重。同時，小劇場話劇擁有的自由表演空間和靈活的互動環節在某種程度上使演員忽視了技藝的提高。于是，有關小劇場話劇“真正挖掘生活、貼近現實的好作品太少”的指責越來越多。比如在天津曾火爆一時的開心麻花，近來就遭到觀眾吐槽，其“槽點”在于有些話劇落于俗套，甚至有復制的嫌疑，為了迎合世俗的口味，放棄對藝術的追求。

　　不僅是開心麻花，去年北京某話劇團體推出的易卜生名劇《海達·高步樂》，在鼓樓西劇場上演，同樣也遭到吐槽。主要是觀眾對演員的表演不太滿意，尤其是女一號海達飾演者，其對劇情理解和人物心理把握欠佳，使得人物塑造方面有些蒼白，用觀眾的話講“像是被PS硬摳到舞臺上的”。而當年易卜生在談到《海達·高步樂》這部作品時，給予海達很高的評價，認為“海達的內心有深邃的詩意，然而她身處的環境讓她恐懼”。顯然，演員沒有體會到作家的用意，只是為了演而演。

　　同是易卜生的這部作品，幾年前，杭州越劇院曾將《海達·高步樂》改編為越劇版的《心比天高》搬上舞臺。其主演周妤俊不僅很好地把握了人物心理，而且塑造的人物個性鮮明，完美地呈現了易卜生筆下那個在矛盾中痛苦掙扎的悲劇女性形象。周妤俊也因此劇兩度赴挪威演出，受到挪威王后接見。易卜生的重孫女看完演出后流著淚對周妤俊說：“你就是我曾祖父筆下的活海達�！�

　　笑過之后應有回味

　　我們不得不承認像《日出》、《雷雨》、《茶館》這樣的經典佳作常演不衰，越演越精，根本原因在于劇本好。而好的劇本不是作家關在屋里杜撰出來的，需要深入生活、觀察生活，繼而挖掘生活。近些年，小劇場話劇在京津滬等大城市有蓬勃發展之勢，有些題材符合當下社會現實和年輕人的審美需求，贏得了不錯的票房收入。在節奏快、壓力大的都市生活中，年輕的消費群體寄希望在笑聲中達到減壓目的，至于劇情是否合理、事件是否抓人、人物是否突出，對他們來說已不是最重要的了。

　　2016年2月，在天津上演的一出小劇場話劇《2.14》，明顯是針對情人節推出的作品。劇團從創意上想體現“魔幻、爆笑、愛情”三個特點，而從網友點評來看，目的似乎達到了，因為確實“逗樂”了觀眾。但也有觀眾笑過之后，腦子一片空白，剛才演的什么記不清了。其實，這跟該劇團成立之初的定位有關，“將天津文化中的‘樂觀’‘哏’融入劇中，讓您在嬉笑怒罵間品味社會百態�！币簿褪钦f劇團成立時，并沒有把建團宗旨放在如何“探索與創新”小劇場話劇，更多地是放在如何“搞笑”上。

　　類似這樣的劇團在很多城市都存在，其建團的初衷是致力于普及小劇場話劇，讓更多企業和話劇愛好者能近距離接觸或參與小劇場話劇的制作，進而得到滿意的回報。他們創作的目的只有一個，就是趨于大眾化、平民化、互動性強、時代感強，讓觀眾在笑聲中感悟人生。這樣的想法無可厚非，但問題在于該如何把握。話劇不同于相聲，逗哏就好，話劇也不同于小品，幽默就行，不能讓觀眾傻笑之后連為什么笑都記不清了。

　　小劇場話劇該如何走下去

　　近幾年，話劇舞臺有多部名聲在外的大戲，如《蔣公的面子》、《戰馬》等，這些劇或以劇情抓人，或以場面取勝，一定程度上擠壓了小劇場話劇的人氣。而小劇場話劇要贏得觀眾青睞，只有加緊在內容上做文章，因為主創者們深知搞不起大制作。因此，小劇場話劇在題材內容上就容易出現三種情況。一是搞笑劇多。這種搞笑劇不屬于喜劇范疇，有的只能稱作鬧劇。演員上臺只有一個任務，就是逗你笑。你笑了，他們的目的就達到了。二是言情劇多。言情劇搞得格局太小，很難達到大戲的精湛程度。三是時尚劇多。就是抓住一個熱點或焦點炒作，以為能夠吸引觀眾的眼球、符合觀眾的胃口，殊不知內容的空洞、松散及無主題的拼湊，讓觀眾看不到“戲核”在哪里。

　　近來，不少圈內人士表達了對小劇場話劇整體滑坡的擔憂。那小劇場話劇如何才能重振雄風？

　　趁寒流倒逼小劇場話劇擠壓泡沫，在戲劇品質方面抓“大”戒“小”。主創人員要嚴把質量關，特別是編劇對于自己所要創作的題材，要全面地把握和深刻地理解。同時，小劇場話劇舞臺不要搞得太奢華，要簡潔明快，與劇情緊密結合。

　　小劇場整個產業鏈條不能松散。要注意搭建好三個平臺。一是創意平臺。要讓創意團隊來得起、演得起、贏得起，給年輕人提供磨煉、成長的機會。二是觀眾平臺。創意者要設身處地考慮觀眾的感受，必須培養有文化、有購買力的群體來進行戲劇消費。三是交流平臺。小劇場話劇不能只單純體現地域性，要在全國乃至世界范圍內為愛好話劇的年輕人搭建一個交流的平臺。3月4日，第三屆天津曹禺國際戲劇節將在天津大劇院拉開帷幕。其中第三單元的“小劇場戲劇展”將有一系列審美獨特、形式感強烈的國內外小劇場話劇亮相天津大劇院，屆時將與大劇場話劇一比高低。

　　搶占市場靠“三好”：好劇本、好導演、好演員，三者缺一不可。2015年，天津人藝復排的哥爾多尼喜劇《一仆二主》，在實驗小劇場連續上演21天，場場爆滿，贏得不少口碑。新版《一仆二主》在敬畏經典的同時，還給這部劇注入了新的“靈氣”。所以說，一部戲只要劇本、導演、演員“三好”具備，應該不愁沒有觀眾。

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　　小劇場戲劇專業委員會在京成立

　　本報訊  (記者劉淼)2月28日，由16個省區市40余家機構發起的中國演出行業協會小劇場戲劇專業委員會在京成立。委員會由北京人藝原副院長崔寧、國家話劇院劇場運營中心原主任傅維伯分別擔任主任和執行主任，旨在引領小劇場戲劇界應對困境、健康發展。

　　中國演出行業協會會長朱克寧說，近年來小劇場戲劇發展勢頭良好，以旺盛的原創力、靈活的表現形式活躍在演出市場，新人新作不斷涌現，其中不乏有思想有深度的優秀作品，培養吸引了一批年輕的戲劇觀眾群體，并走出去參加愛丁堡、阿維尼翁等國際知名藝術節、戲劇節。與此同時，小劇場戲劇面臨人才匱乏、劇場經營困難、地域發展不均衡等諸多問題。

　　據崔寧介紹，中國演出行業協會小劇場戲劇專業委員會的主要工作包括：加強會員間的創作與演出交流，探索創新小劇場演出與運營模式；建立小劇場戲劇發展的自律機制，規范小劇場演出與管理的硬件條件與服務標準；加強與世界各大戲劇節之間的聯系，促進中國文化走出去；在實踐中培養人才與重點辦班培養專業人才相結合，為促進小劇場戲劇未來發展奠定人才基礎；開展小劇場戲劇領域的市場調查，及時了解和發現小劇場戲劇發展中的問題，向政府部門提供行業建議與解決方案，促進行業健康發展。

　　“委員會發起機構集合了當前國內小劇場戲劇行業的骨干力量，發起機構的構成兼顧產業鏈上下游各環節，既有文藝院團、戲劇工作室等創作表演機構，也有文化公司等傳播推廣營銷機構，還有各地主要的小劇場及部分戲劇教育機構和戲劇協會�！备稻S伯說。