“張火丁現象”專題研討會在京召開

　　中新網北京12月15日電 (記者 高凱)無論在國內國外，她每一次的登臺都火爆異常，無論年老年少，幾乎都能很快被舞臺上的她吸引，成為最忠實狂熱的粉絲——針對這一存在已久的“張火丁現象”，一場專題研討會15日在京召開。

　　出生于1971年的張火丁，是著名京劇程派藝術家趙榮琛的關門弟子，屬程派第三代傳人。代表劇目有《荒山淚》《鎖麟囊》《紅鬃烈馬》《春閨夢》《秋江》《北國紅菇娘》《絕路問蒼天》《江姐》等，曾將京劇經典題材《白蛇傳》用程派唱腔加以演繹，取得巨大成功。

　　今年9月，張火丁領銜主演的京劇經典大戲《白蛇傳》和《鎖麟囊》先后在美國紐約和加拿大多倫多演出并引起轟動，在北美掀起了一場京劇熱潮。張火丁的北美演出，不僅是中外文化交流的盛事，而且開啟了中國文化走出去的“人格化傳播”的模式，讓跨文化傳播更為有效。

　　15日的“張火丁現象”研討會匯集多位藝術大家。

　　著名戲曲學者李佩倫發言稱，張火丁現象出現了一段時間，以個人作為一個現象在我印象當中是首次，說明張火丁的藝術創造已經在社會上產生了廣泛影響，作為一種現象出現的時候意味著她在群眾當中的影響力達到了比較高的水平。張火丁現象應該說通過去美國演出之后就在國外掀起了一股熱潮，這個現象不只是中國的，也是世界的，值得研究。張火丁的演出我看了很多，她是帶著情上場的，情很重要，很多演員表演只是唱念做打，而張火丁能夠以情入戲，人物刻畫的很鮮明，抓住人物能夠通過人物情和自己結合在一起，這是張火丁能夠成功的重大原因。很多演員戲唱得很好，調門很高，但不入戲。所以關鍵是創造人物及創造舞臺形象并化為力量進入觀眾心目當中，從而產生一種積極地教化作用，張火丁在這點上演了很多人物都有一種形象很鮮明、注入真情，都能起到教育作用，一走出劇場之后久久沉靜在火丁塑造的形象中去思索和引申，從而收到更多形象化的教育。

　　李佩倫說，美國當代藝術家說了這樣一句話，如有人說這件藝術作品是動態的、統一的、精彩的、溫暖的、形式化的、簡潔的，那么很顯然，他就接近與描述了作品的某些特性，張火丁表演是動態的，她始終在動，不只是舞臺，還有她內心的情緒在動，里外結合動，第二她也是統一的，從始至終，第三是溫暖的，盡管她本人很冷，但實際上她給人溫暖，讓我們產生激情、信念，這點事她獨特的地方，因為她忠實于自己的角色和藝術，再有就是形式化，她的演出很美，是一系列美的舞蹈動作的結合，也是簡潔的，不繁縟。所以從這點來看應該說火丁的表演達到這幾點，這是很難做到的。

　　劇作家張永和稱，我個人覺得火丁在繼承方面更為突出，幾出程派老戲比如《鎖麟囊》、《荒山淚》、《春閨夢》，那是真的好，她在繼承方面我覺得優于她的創新，她的創新也有好幾出，從最早的北國紅菇娘到秋江以及江姐和白蛇傳，就我個人來說我就更愛看火丁的傳統戲。所以我覺得不是不可以轉換，因為現在談的就是轉換和創新，必須要轉換創新，但我不大同意某劇院一年能出四五個新戲，速度這么快就會導致蘿卜快了不洗泥，所以老戲好不是一蹴而就的，它需要經過十年二十年甚至更多年的打磨，轉換不急，要轉一個是一個。

　　張火丁本人也出席了此次研討會，然而這位臺下一貫以低調寡言著稱的藝術家延續了自己一貫的風格，僅在開場表示感謝，并未接受媒體采訪。

　　本次研討會由中國文聯文藝評論中心、中國文藝評論家協會、中國戲曲學院聯合主辦，中國戲曲學院“中國文藝評論基地”、中國文藝評論家協會戲劇戲曲專業委員會聯合承辦。來自國家京劇院、中國戲曲學院、北京電影學院、上海大學、中國對外文化集團、中國東方演藝集團、《中國戲劇》雜志社、北京人民藝術劇院等單位的專家學者、青年學生等100余人參加研討會。