“舞臺很小，我常在心中起舞”

　　楊麗萍新作《十面埋伏》將登臺上海國際藝術節

　　“舞臺很小，我常在心中起舞”

　　楊麗萍(右)介紹其新作以京劇為源頭

　　一萬多把剪刀如同達摩克斯利劍高懸于頭頂，一大片紅色的羽毛既血腥又讓人覺得浪漫，在一出舞蹈中，裝置藝術、剪紙、京劇等或傳統或當代的元素拼接出一張和諧的面孔，這就是楊麗萍的新作《十面埋伏》。作為第十七屆中國上海國際藝術節的委約作品、該劇將于10月16日至18日在上海東方藝術中心歌劇大廳揭開面紗。

　　昨日，楊麗萍來滬講述了這部作品的創作初衷，在談到從舞臺退居幕后的感受時，她說：“花開到最美的時候都會凋謝，我希望能在最美的時候，留下新的種子，讓它們發芽�！�

　　“如今的舞蹈界危機四伏”

　　舞蹈劇場《十面埋伏》是楊麗萍今年的新作，創作歷時一年多，是繼舞劇《孔雀》之后又一全新概念的舞臺作品。該劇不僅融合了中國古典名曲，更融入了京劇、功夫等傳統藝術元素，并邀請京劇裘派傳人裘繼戎參與編導、演出。對于舞蹈劇場，楊麗萍這樣解釋：“它將裝置藝術、服裝裝置以及京劇、剪紙等藝術形式跨界結合，而舞蹈只是其中的一部分�！币虼�，《十面埋伏》 帶有強烈的實驗色彩，是將傳統經典藝術融入當代文化語境的一次大膽實踐。

　　通過舞蹈劇場的形式，楊麗萍從冷靜的角度，展現了人性深處的欲望和恐懼，同時將亙古不變的追問呈現在舞臺上——古今中外，不同的時空，十面埋伏的故事從未停止，“危機感，是如今每個人面臨的問題，我們的文化處處有危機，古老文化一天天消失”。

　　在楊麗萍看來，“如今的舞蹈圈也是危機四伏，很多國內的舞團越來越多地去模仿歐洲的東西，我們有沒有自己的語言？其實，京劇就是舞蹈的命脈，它的唱念做打，在全世界來看，都是非常經典的”。楊麗萍認為，祖輩們留下的厚重的文化遺產，作為藝術家不能視而不見，“我們的文化雖然古老，看起來有點過時，但我們要做的是讓它煥發新的光彩和生命，這是我們的責任”。

　　“在最美的時候留下種子”

　　《十面埋伏》中，演員的妝容以傳統京劇扮相為源頭，服裝造型也同樣源自東方元素，蘊含著古老東方的神秘、經典、哲理意味，而在創作過程中，如何融合京劇與舞蹈是個難題。其實，在舞蹈中融入京劇元素，在如今的舞劇中并非鮮見，但楊麗萍認為，其中的“度”很重要，不小心就會變成兩層皮，“在把握這個度上，我覺得自己還是有一定天賦的”。

　　從臺前退居幕后，楊麗萍享受其中，“舞臺對我來說是很小的空間，我常在心中的舞臺起舞。老天爺給我的身體有局限，就像花開到最美的時候都會凋謝，我希望能在最美的時候，留下新的種子，讓它們發芽”。而這些新的種子，除了優秀的舞臺作品，還包括優秀的青年舞者，“我們有太多好的舞者，卻沒有遇到好的作品，很多現代舞作品，看得到編導，卻看不到演員，演員只是編導的道具。通過這一部作品，我希望大家可以看到演員，我要把好的舞者，呈現給大家”。