中國人的喜劇模式是什么

　　國家大劇院舉辦首屆北京喜劇院發展論壇，與會專家探討——

　　中國人的喜劇模式是什么

　　“喜劇是小丑的藝術、諷刺的藝術、幽默的藝術、狂歡的藝術，更是最大眾、最通俗、最本質的人生追求，我們的時代需要喜劇藝術，廣大人民更需要喜劇藝術！ ”在日前由國家大劇院主辦的首屆北京喜劇院發展論壇上，中國藝術研究院話劇研究所副所長宋寶珍說。

　　由國家大劇院運營管理的北京喜劇院，于7月16日正式拉開帷幕。作為全國首家以喜劇為核心定位的專業劇場，它的成立備受矚目，一時間成為文化熱點。有媒體評論稱：“隨著北京喜劇院的開幕，喜劇創作者不用再‘打一槍換一個地方’ ，喜劇也不再憂傷，終于有了一個固定的平臺。 ”國家大劇院院長陳平則這樣描述構想中的藍圖：“這里將是中國喜劇發展的重要引擎，源源不斷地催生精品力作，推動喜劇藝術的創作與繁榮；更將是全球喜劇展示、創作、交流的平臺。以北京為原點，從全國、全世界聚攏資源，也向全國、全世界輻射能量。 ”

　　此次喜劇院發展論壇，依托于平臺，著眼于平臺，視野卻在喜劇發展本身。論壇議題緊扣當今喜劇發展趨勢，圍繞“ 《戲臺》的藝術創作”和“北京喜劇院的發展與規劃”兩大議題展開深入的交流和探討。主辦方表示，此舉旨在激發中國喜劇的蓬勃生命力，吹響我國喜劇行業的集結號。不少人注意到，看似偶然的創作與平臺的勾連，正落到了當下喜劇發展的關鍵節點上。

　　喜劇在我國有著深厚的文化根脈，深受觀眾喜愛。但是，長期以來，專門的喜劇劇場卻處于缺位狀態。近年來，在中國藝術舞臺上，各種打著“爆笑喜劇”標簽的商業戲劇、娛樂戲劇大行其道，一些低俗及過度娛樂化的喜劇作品擾亂了市場，真正有思想內涵、耐人尋味的喜劇作品卻日漸稀少。在此次論壇上，編劇克明一針見血地指出：“當下的原創喜劇少，好的喜劇作品更少，一不小心就容易滑入小品的集錦中。 ”部分與會專家還指出，平臺的缺失已成為制約中國喜劇發展的瓶頸。中國藝術研究院研究員蔡體良感慨：“如果一個國家的舞臺缺乏喜劇的創造，是舞臺的悲哀。打造一座喜劇院，是觀眾的愿景，也是喜劇文化發展使然。 ”

　　在與會專家看來，北京喜劇院的成立真正稱得上是“生逢其時，得其所哉，為中國喜劇事業打了一針強心劑” 。確實，放眼世界，舉世聞名的世界文化之都，幾乎都擁有屬于自己的喜劇院。米蘭小劇場、法蘭西喜劇院、圣彼得堡國立喜劇院、布達佩斯喜劇院都成為當地的文化標志。作為首家以喜劇演出為專業定位的劇場，北京喜劇院可謂填補了我國喜劇演出的空白。北京劇協駐會副主席、秘書長楊乾武表示，北京喜劇院或將成為中國原創喜劇的播種機與孵化器。

　　將持續至12月31日的北京喜劇院首個開幕演出季，已然讓人們看到了喜劇落地和蓬勃發展的勢頭。在此次長達168天的喜劇“馬拉松”盛宴中，舞臺喜劇《我不是保鏢》 、新編京劇《河東獅吼》 、意大利布雷西亞喜劇院《女店主》等來自不同國家和地區的近百場演出，構成了北京喜劇院未來節目形態的縮影。國家大劇院有關負責人表示， “不以媚俗迎合市場，不以低俗取悅觀眾，更不以惡俗攫取眼球” ，這將是北京喜劇院致力打造的喜劇風格。

　　對北京喜劇院的未來發展，與會專家也紛紛建言獻策。導演陳薪伊說： “笑而深刻，深刻又不做作，我覺得這應該成為喜劇院的努力方向。 ”蔡體良認為，現在大家都在關注北京喜劇院的舞臺，因為它不僅對中國很重要，更重要的是它還將代表中國喜劇力量站到世界舞臺上�！皩χ袊�喜劇來說，人才培養十分重要，當下中國能演好喜劇的演員數不上幾個。培養好喜劇演員是一件長期的、重要的事業，北京喜劇院這個平臺的建立，為喜劇人才的培養提供了契機。 ”北京演藝集團副總經理王玨說：“國家大劇院提出將把北京喜劇院打造成喜劇創作平臺、展示平臺，尤其是提出學術平臺和研究平臺的構想，都特別好。喜劇發展不僅要抓創作、抓劇目標準，也應啟動它的學術研究，其劇目標準將告訴我們中國人的喜劇模式是什么。我們見過太多的搞笑劇，見過太多的貧嘴、逗趣劇，但這些其實都不能算喜劇。喜劇是一個特殊的藝術門類，是高層次的東西，不可能僅依靠貧和逗。 ”