嚴歌苓為文學 離不開寄居體而悲哀

　　從12歲成為舞者開始，舞蹈和文學成為嚴歌苓生命中不可或缺的兩部分。近日嚴歌苓推出最新長篇《舞男》，記者受邀與嚴歌苓近距離對話。面對新作，嚴歌苓洞穿了這個時代的疼痛，并坦言現在的寫作更加“自信”，她也多少為如今文學只能找尋寄居體來活而感到悲哀。

　　嚴歌苓透露，《舞男》 最早是她從朋友那兒聽來的故事，她把這個故事進行了藝術加工。有意思的是，為了此番寫作，嚴歌苓還特別去百樂門等舞廳體驗生活。

　　靈感

　　聽來的故事不再側目而視

　　文學作品相繼問世，不僅獲得國內外多項大獎，還頻繁被改編為影視作品。高產的嚴歌苓，甚至被人質疑過“寫作速度太快”，對此嚴歌苓曾以一句“我不會為我的高產而道歉”來回答。對于自己極其豐富的創作靈感，嚴歌苓將此解釋為“自己是一個非常能夠在生活中發現故事的人”，而這種發現在嚴歌苓身上則表現為“聆聽”。

　　喜歡聽人講故事，哪怕是汽車上、輪渡上，嚴歌苓都在聽人“講故事”，朋友也會主動給她電話“抱怨”，為此嚴歌苓的先生主動給她買了一副耳機方便她“聆聽”，而這一次的故事嚴歌苓是從自己的表姐口中聽來的。為了創作，嚴歌苓甚至特意跑去百樂門體驗生活，“260元的門票之外，一晚下來甚至要花費兩三千，連著跳三天就一萬塊了，這種體驗生活太昂貴，我后來就去了區文化館�！�

　　由于常年旅居國外，嚴歌苓曾一度覺得自己對于當下的中國只是一個旁觀者，“但這些年，我幾乎每隔兩個月就會回中國，對于講中國本土故事，我不再側目而視，我覺得自己更有自信了�！�

　　寫作

　　拒絕“流行”觀察時代的尷尬

　　《舞男》描寫了上海灘舞場里的一個舞先生楊東，在陪舞的生涯中偶然邂逅了中年精英白領蓓蓓，地位懸殊、文化背景懸殊、年齡懸殊的一對男女，在這個光怪陸離的時代 演繹了一場曲折生姿、柳暗花明的情感大戲。而貧富和階層的巨大差異，時時在撕裂著情欲。小說中還穿插了一個上海老克勒石乃瑛的老靈魂敘述，是作家精心安排的復線敘述，既作為男女情感世界的參照系，又烘托出搖曳多姿的上海味道。

　　談及此次寫作，嚴歌苓表示，她希望“觀察這個時代男女有時因性別顛覆而出現的角色定位尷尬，他們會如何自處？”而這部新長篇則達到了這個目的，無論是貧富之間、男女之間�！霸谝酝�，女性都是作為‘第二性’出現，但我想知道女性成為‘第一性’之后，會否出現荒誕的悲劇。到底這種社會，一個女人強大起來是悲劇、喜��？是正面、負面？”嚴歌苓希望用小說的追問來展示社會的現實問題。

　　雖然每部小說都銷量不俗，但也有讀者提出為何嚴歌苓不能寫一寫當下流行題材的疑問�！拔覟楹我獙懥餍�，我要使我的文字成為流行�！�

　　影視

　　IP洶涌感嘆文學的“悲哀”

　　在剛剛落幕的上海國際電影節上，嚴歌苓的作品《寄居者》影視翻拍正式公布，而她也向記者透露，此次《舞男》在電子版時就已經被爭搶，如今更早就賣出了影視改編權。

　　然而雖然如今正是IP熱潮來勢洶洶之際，嚴歌苓也表示出了自己的擔憂，“這難道僅僅是弘揚文學的唯一途徑？值得被買的小說才是有價值的？可是大部分電影是那么地淺薄和輕浮，到底哪里才是文學的出路？”而嚴歌苓深有體會的是，如果不是因為搭上了影視的快車，對于自己的純文學也很少有人去關注，“如果只有這樣，那確實是文學的悲哀�！� 

　　廣元晚報綜合