歐陽友權:網絡文學要有標桿和底線

　　4月24日，首個國家級網絡文學研究基地“中國作家協會網絡文學委員會中南大學研究基地”掛牌成立，被稱為網絡文學的“國家智庫”�！断娼�周刊》就此對話基地主任、首席專家，中南大學教授歐陽友權——

　　網絡文學要有標桿和底線

歐陽友權

　　也是暮春時節，他每晚敲著一臺586老式電腦，追bbs上“痞子蔡”的《第一次親密接觸》。那是1998年。

　　又是暮春時節，18年前他與網絡文學的“第一次親密接觸”，已開出中國網絡文學研究領域的一樹繁花：由他率領的中南大學文學院網絡文學研究團隊，為中國網絡文學學科建設奠定了理論基礎。

　　4月24日，由中國作協網絡文學委員會、湖南省作協、中南大學聯合設立的“中國作家協會網絡文學委員會中南大學研究基地”掛牌成立，他出任基地主任、首席專家。 

　　一位浸潤在傳統文學經典中的精英學者，為何對曾被稱為“野路子”的網絡文學情有獨鐘？面對當下網絡文學的火爆市場，他又有著怎樣冷靜的思考？4月26日，《湘江周刊》記者與中國網絡文學研究學科的奠基人、中南大學文學院教授歐陽友權就此展開對話。 

　　網絡文學的火爆

　　已超出我的想象

　　湘江周刊：上世紀90年代末，網絡文學剛剛萌芽，是什么促使您關注并研究它？為何您一開始就特別重視組建學術團隊，帶動一批年輕學者參與？  

　　歐陽友權：1995年上網還很麻煩，但網絡這個新事物很吸引我。一些文學網站比如“榕樹下”聚集了李尋歡、安妮寶貝等一批網絡寫手，我經常去，記得火爆時“榕樹下”一天上傳了5000篇文章。1998年我在bbs上追“痞子蔡”的《第一次親密接觸》，覺得這部網絡小說比一些專業作家的作品更有生氣，沒想到一位工科生有這樣的想象力。當時我被中南工業大學作為文科領域專業人才引進，正在籌備中文系。學校有工科背景，對前沿技術比較重視，我想它的文科必須找到一個新的學術增長點，做出自己的特色。文學與網絡的聯姻，將給中國文學的整個格局帶來怎樣的變化？我想這是很有挑戰性的跨學科新領域。

　　1999年，我發表了網絡文學研究的第一篇文章《網絡文學的五大特征》。1999年到2000年，我花了3個月時間，扎實調研了100多家網站，搜索每部網絡作品的點擊率、讀者評價等，下載的資料堆起來有半米高，2001年發表了《互聯網上的文學風景——我國網絡文學現狀調查與走勢分析》，文章轉載率、引用率很高，《新華文摘》選用，《人大復印資料》全文刊登。2005年我的專著《數字化語境中的文藝學》獲得中國第四屆魯迅文學獎·文學理論評論獎，是湖南零的突破。

　　我強烈感到網絡文學研究是大有潛力的學術處女地。一個人的力量有限，一定要培養研究人才，打造實力強大的學術團隊。我一有機會就跟年輕老師聊網絡文學，大家也都有興趣。前不久我們做了一個統計，十多年來，我們研究團隊已出版5套網絡文學研究叢書，有25位教師發表網絡文學研究論文250余篇，出版該領域著作43種。

　　湘江周刊：當時您花這么多精力和時間投入對網絡文學的研究，有沒有被質疑？  

　　歐陽友權：有一年，我去上海復旦大學參加紀念蔣孔陽先生的座談會。一位大學老師很關切地對我說，你現在研究網絡文學，值得嗎？是不是浪費時間？很有意思的是，不久前我去上海開會又碰到他，他對我伸出大拇指：網絡文學還是你起步得早啊，占領了一個好陣地。今天網絡文學的火爆已超出我的想象，它已經是一個巨量的存在、繞不過去的話題，倒逼學術界關注它，研究它。

　　湘江周刊：您這種敏銳的學術前瞻性源自哪里？

　　歐陽友權：我想還是一種創新思維，對新興事物很敏感，有一種強烈的追根究底的好奇心。我記得小時候看到村里有人拉二胡，很新奇。后來我干脆自己動手做二胡。最麻煩的是蒙在竹筒上的蛇皮，不能蒙得太緊也不能太松，我想盡了辦法。我上大學時，家里墻上掛了10把自制的二胡，我盡情地拉了一曲才踏上求學之路。 

　　IP開發過熱，

　　就容易產生泡沫

　　湘江周刊：2015年到2016年，《瑯琊榜》《羋月傳》等由網絡文學衍生的一批影視劇包括網絡游戲爆紅，網絡文學的IP開發越來越熱，受到資本市場的強力追捧。您怎么看待當前這種現象？

　　歐陽友權：目前中國網絡文學生產量巨大，堪稱浩如煙海。據說閱文集團旗下每天有400多萬簽約作者為其寫作，已經儲存了上千萬部小說。網絡文學已占據泛娛樂IP產業鏈中的源頭地位。網絡文學的IP開發是文化產品價值鏈的延伸，但如果開發過熱，就容易產生泡沫。版權轉讓畢竟不是原創，只是一種復制。內容原創力薄弱，被市場所綁架，不是網絡文學發展的健康格局。過度市場化，被經濟導向完全控制的網絡文學能走多遠？10年？8年？我不確定。因為它不是以文學質量的提升來創造高峰。文學說到底還是一種精神產品，要能在歷史的河床上沉淀下來。但這樣的精品力作太少�，F在一些當紅的網絡作家，哪怕住院躺在病床上也得上網更新作品。長期如此下去，會過度耗散作者的想象力，有創造力枯竭的風險。

　　湘江周刊： 中國網絡文學發展還存在哪些您關注的問題？湖南網絡文學在全國居于怎樣的位置？

　　歐陽友權：網絡文學正在快速崛起，從網絡文學的生產機制出發，我們已無法完全用印刷時代的文學標準對網絡文學進行評價，必須建立起一套新的評論體系和評論話語，但目前這個體系還沒有真正建立起來，這是網絡文學亟待突破的瓶頸，也是研究基地非常重視的問題。我正在寫一部網絡文學批評史，基地還將舉行網絡文學作品研討，組織理論批評成果評獎等。

　　網絡文學盜版也是一個大問題。網絡盜版太容易，但查處難，維權成本高。有一位網絡作家曾在微信朋友圈里透露他的新書要出來，結果三天后就發現盜版的圖書上市了。2015年網絡文學的市場不足100億元，各種盜版的損失就有300億元至500億元。

　　目前的一些網絡管理措施當然有利于凈化網絡空間，但也要注意避免過猶不及。我希望能通過立法而不是僅靠紅頭文件來規范網絡文學。要為網絡文學設立一個標桿、一根底線，讓寫作者有法可依。4月13日，全國政協常委、文史和學習委員會主任王太華率調研組來長沙調研網絡文學，我做了一個主題匯報，就講到這個問題。著名主持人白巖松參加了調研，特別贊同我的觀點。

　　湖南的網絡文學整體水平從全國來說大約處在第五、第六的位置。理論研究湖南走在前沿，湖南網絡作家的水平也不錯，湖南日報今年開先河聚焦連續報道網絡文學湘軍，這是一個創舉。但湖南沒有大型原創文學網站，缺失網絡文學的大本營，這是一個薄弱環節。

　　人要對自己狠一點，要有再難也要扛過去的意志力

　　湘江周刊：網絡文學開墾學術荒原需要下什么樣的功夫？ 

　　歐陽友權：我自己是一名傳統文學和網絡文學發展與變化的見證者。我當知青時，有一次跑了幾十里山路借到一本書，沒有封面，開頭結尾也被翻沒了。書里講一個人周游世界的好玩故事，還有很優美的詩詞，我印象很深。1977年我考上大學，有一天去圖書館借了一本書翻開來一看，啊呀，這不就是那本“沒皮書”嗎？我終于知道了它的名字：《鏡花緣》。這樣的閱讀故事年輕人聽起來像傳奇，但這就是我們這一代人走過的路。

　　做學問沒有終南捷徑可走，只有從細處扎實下功夫。在武漢大學讀研究生時，我規定自己每天要練筆或者看完150頁書，每個假期要讀完20本書。讀書成了一種信仰，不管它有用無用。我快50歲時，還規規矩矩去四川大學讀博士，和年輕學生一起住宿舍，上課擦黑板，給老師倒茶水，早上5點半起來背單詞，晚上戴耳機聽英語，聽睡了半夜醒來耳機還在響。每天不管多忙，博士論文堅持寫2000字，哪怕不睡覺也要完成，20多萬字的博士論文按時交稿，不滿三年就拿到了博士學位。人要對自己狠一點，要有再難也要扛過去的意志力。意志力是磨練出來的。我從小喜歡游泳，1994年我一到長沙，就借了一輛自行車騎到湘江邊，一看就喜歡上了，決定來湖南�，F在我已到耳順之年，仍然每天堅持去湘江游泳，冬天下雪也一樣。前幾天游泳時下暴雨，江面上什么也看不清，照游不誤。每屆研究生我都會帶他們去湘江邊觀摩冬泳，希望能給年輕人一些啟發。

　　聲音

　　他不把自己當權威，自認是“教書匠”

　　中南大學文學院研一學生 李樹

　　幾乎從上學期到現在，歐陽老師每一周都有學術活動，他戲稱自己為“空中飛人”，來往于中國各地，但是他從未缺失我們一節課，也從未指派自己的博士生給我們批改作業甚至授課。我們的每一次課堂發言、每一份專題講稿、每一篇小論文甚至期末試卷都是老師親自批改。

　　咋一聽，這都是小事，但這正是歐陽老師最感動我的地方。老師在網絡文學與文化產業兩個研究領域都很著名，但他從不認為自己是多么權威的學者，而自認為是一名有經驗的“教書匠”。在當下高�？粗乜蒲谐晒�比教學成果多得多的大環境下，老師總是辯證地看待這個問題。他一直認為科研成果是一名高校教師的支撐，沒有過得硬的科研成果，在高校這個以知識論“高低”的地方，人就很難站得直。但是上了講臺，所講的每一個字都要對得起自己的學生，這是任何一名教師的本分。

　　我總是想，如果易地而處，我會怎樣？我肯定做不到。比如每周參加完學術活動后，還要認認真真地參加學生的課堂討論，要兢兢業業地去批改學生的作業，更遑論老師還有諸如博士論文外審、國內期紙雜志的約稿、自己的科研課題等等。老師從不和我們講眾所周知的大道理，但當這位60多歲的老人每周在你面前身體力行做這些事情，從來沒有一絲疲態。我就覺得老師教會了我怎么做人，怎么做一個讀書人。