虹影：做廚娘比當作家更快樂

　　到麗江參加《大家》當代文學論壇，接受本報記者專訪

　　虹影：做廚娘比當作家更快樂

虹影 供圖

　　■ 都市時報記者 蔡曉玲 發自麗江

　　日前《大家》雜志在麗江舉辦的當代文學論壇上，60后 的虹影對現場的90后大學生們來說并不陌生，茶歇時候總是被學生們圍得水泄不通，被索要簽名和合影。如今定居北京的她，有著幸福的家庭，乖巧的女兒，除了 寫作，她也喜歡研究美食。在回北京之前，還特地一個人跑到麗江古城逛街，在古城的菜市場里流連忘返，甚至在朋友圈里說“成為廚娘比成為作家要快樂得多”。

　　明年初，她潛心5年創作的長篇小說《米米多拉》也即將出版，而這兩年，她甚至出版了兩本童書，成為孩子們的心頭愛。過了知命之年的虹影總能給世人許多未料的驚喜。

　　新事物

　　第一時間用電腦與微信

　　都市時報：這次到麗江參加《大家》雜志的論壇感覺如何？

　　虹影：對作家來說，也是需要有一種近距離的交流的，但一般不會是這種公開的交流，但是現在世界各個地方都這樣，都有一些這樣的論壇，文學節、作家節這樣 的東西，實際上也是提供了一個平臺跟讀者有一個面對面的交流。我覺得這當然是很有意義的活動，這樣可以讓讀者更了解你的書，但在中國我是第一次參加這樣的 活動，因為我家里有孩子，所以我一般不怎么出門，除了我自己出書，出版社要求參加活動之外。

　　都市時報：你的簡介上介紹你還是一位美食家，生活中你很喜歡做菜嗎？

　　虹影：對，因為我也寫美食書，也做美食節目，在央視有播，網絡上也有。喜歡吃東西也喜歡做。我從小就會做菜，沒有學過，五歲就開始上廚房，就會做菜，我有一本書，叫《當世界變成辣椒》，是專門講美食的。

　　都市時報：我注意到你對微信等等這些網絡社交很熟絡，這一點與你的同齡人不太一樣？

　　虹影：現在很多作家不用微信，不看電子版的書。我現在出門的話，會把書下載在手機里看。我從來就很喜歡新興的事物，一開始有電腦我就用電腦，有e-mail我就用e-mail，有微信我就第一時間下載了。

　　新感受

　　在海外更易喚起記憶與鄉愁

　　都市時報：很多人介紹你的時候，喜歡說你是女性主義寫作者的代表之一，女性作家很容易被冠上這樣的稱呼，你怎么看這樣的稱呼？

　　虹影：用性別來界定一個人是不太準確的，作家就是作家，如果她寫的作品里面帶有女性主義，也不能把這個作為一個標志，一個標簽貼到這個人身上。這么多年我經常反對別人這么稱呼我。

　　都市時報：在你回國之前，大部分評論家都把你看作海外華文作家，你怎么看這個群體的生活狀態？

　　虹影：這個群體北美有很多，澳大利亞、新西蘭也有一些，德國英國等等都有，而且人也很多，上世紀90年代出現過出國浪潮，所有人想出去就出去了，但是馬 上又面臨一個生存的問題，到了國外之后你會發現僅僅用中文寫作，你很難生存，所以你必須要有自己的第二職業，在海外能靠寫作維持生活的恐怕只有很少的幾個 人，一個是高行健，高行健在沒得諾貝爾獎的時候是靠畫畫為生，我想最幸運的就是我跟嚴歌苓了。

　　都市時報：大部分海外華文作家的寫作對象還是脫離不了祖國和以前的記憶？

　　虹影：其實離家久了你會看得更清楚，你會有一個對比，比如馬上過圣誕節的時候，你馬上會想起春節，你在生活中會有一些對比，每遇到一件事情，你就會想起以前的事，這個記憶會比在中國的時候更強烈。

　　新嘗試

　　出版童書 為下一代講述苦難

　　都市時報：去年和今年各自出了一本童書《奧當女孩》和《里婭傳奇》，你說過是因為女兒的原因，但除了這個原因，還有別的因素促使你動筆寫童書嗎？

　　虹影：一開始確實是因為給女兒講故事的原因，但后來我覺得這個故事不僅適合女兒，也適合其他的孩子，當時有一個上海的周刊新開的欄目，邀請我寫東西，我 就把我給女兒講的故事寫了，寫完了之后，我有次去廈門大學演講，和一個朋友見面，說起這個故事，他就建議我出版。第一本很受歡迎，賣得很好，所以后來有了 第二本，明年初是第三本。

　　都市時報：其實這兩本童書并不是大家常識里的那種比較幼稚的內容，有一些不同，你自己怎么解讀這些不同的東西？

　　虹影：它雖然比較淺顯，但涉及的范圍很特殊，第一它涉及到上世紀七十年代的背景，那個年代對一個孩子來說是很陌生的，第二它涉及的是中國上古時代，對孩子而言更是陌生的，第三它涉及了一些文革和大饑荒的東西，涉及了一些巨大的歷史事件。

　　我其實準備寫好幾本書，連起來是一個長篇。為什么說它適合孩子看，因為這里面充滿魔法，主人公桑桑勇敢、善良、具有同情心，這是孩子喜歡的，另外它有很 多穿越，涉及了上古文明的巫師、神怪、包括山海經里的一些人物，這些都對孩子有一些貼近的感覺。當然這本書大人讀也是很好的。 

　　都市時報：能說說你女兒現在的閱讀狀態嗎？

　　虹影：她8歲了，但她和別人還不太一樣，因為她從小就在我們家這種讀書的環境長大的，她2歲的時候所有的童話已經來來回回讀了很多遍，4歲的時候所有羅 爾德的那些書，包括《丁丁歷險記》都讀過了，6歲的時候莎士比亞的戲劇簡易版也全部讀過了，所以我的這些童書對她一點障礙都沒有。

　　都市時報：比較你之前寫的書，還有經歷過的一些苦難，現在突然寫童書，給孩子們傳遞正能量，你自己有一些障礙 嗎？

　　虹影：障礙倒是沒有，但是如果看完了這兩本書之后，還是會發現其實我寫的還是我小時候的記憶，我想把《饑餓的女兒》中沒有仔細去寫的那些對我來說非常重 要的人物，用一個更淺顯的方式講出來。其實我是想告訴我女兒這一代甚至更下一代的青少年，我們的70年代是什么樣的，我們的父輩祖輩經歷了什么。

　　新作品

　　長篇小說關注當下兒童失蹤現狀

　　都市時報：史航曾說，你寫童書，其實是你的假期創作，對你來說是這樣嗎？

　　虹影：好像大家都有一個誤解，就是從2009年《好女兒花》出來之后，大家就覺得我沒有什么長篇了，確實是這樣，我后來寫了三個短篇，一個短篇2萬字， 加起來才6萬字。實際上我從2009年到現在，寫了一個特別長的一個小說，我來麗江之前才交稿，叫《米米多拉》，這個書本來兩年前就應該印出來的，但是我 總是覺得不太滿意，所以要印刷前我又把它拿回來了，又改了兩年。 

　　都市時報：即將出版的長篇講述的是一個什么故事呢？

　　虹影：這是發生在當下一個孩子失蹤的故事�，F在很多孩子失蹤，故事里的孩子失蹤后把母親牽扯進去了。是一個比較貼近當下的故事。所以這兩年也沒有停下寫作的筆，但是我有了孩子以后，確實寫得少，我只是在孩子去上學之后寫，放學之后我就沒有時間了。

　　都市時報：有句話說“詩人不幸詩家幸”，你小時候的經歷是否造成了你后來寫作的必然性？

　　虹影：小時候沒有人跟我說話，包括我的家里人，就像我是不存在的，我想表示我的存在。以前他們知道我發表《饑餓的女兒》的時候，他們根本不看，《饑餓的 女兒》在中國出版后他們看完也非常生氣。有次我的大姐被派出所抓起來了(她的女兒被同事欺負了，她幫她的女兒打架)，派出所的警察看過我的書，一問說是我 的大姐，就給她放了。持續了這么多年，我才獲得了家里人的注意，這是我寫作最原始的目的。這是自然而然的，而且只要我有筆有紙就可以做的事，所以這是一種 必然性。

　　虹影創作軌跡

　　1997年

　　出版長篇自傳體小說《饑餓的女兒》，曾獲中國臺灣《聯合報》讀書人最佳圖書獎；被中國權威媒體評為2000年十大人氣作家之一。

　　2002年

　　《K－英國情人》被英國《獨立報》評為十大好書之一。

　　2005年

　　獲意大利“羅馬文學獎”

　　2009年

　　出版《好兒女花》，獲《亞洲周刊》2009年全球中文十大小說獎。

　　2014年

　　推出童書 《奧當女孩》

　　2015年

　　出版童書《里婭傳奇》