孫建江：為兒童寫作“大文學”

　　童年精神需要不斷地體悟、感知和把握，兒童文學應該有一個更大的范疇。

　　記者：兒童文學的繁榮似乎不言自明，但我們總在問一個問題：當下兒童文學是否出現了經典？在市場的喧囂中，如何才能寫出屬于當下的經典？

　　孫建江：在童書市場相對繁榮、創作有些浮躁的當下，討論如何寫出經典，這本身就含著某種擔憂。確實，兒童文學創作既要滿足讀者的需要，又不能被市場牽著鼻子走，這是每一個有文學抱負的寫作者不能不認真思考和面對的問題。如何寫出經典，寫出好作品，這當然涉及作家的生活洞察、人生體驗、思考深度、文學才情以及抵御市場誘惑的定力等。但作為兒童文學作家，我以為還必須擁有童年精神。童年精神的核心是兒童本位觀。由于歷史、文化等諸多原因的制約，長久以來，人們總是習慣性地以成年人的思維方式去打探、揣摩兒童世界，有意無意把本該享有獨特生理心理特征的兒童看作是與己無異的“小大人”。這樣的思維方式制約下創作出的作品，看似“深刻”，實則“淺薄”，因為它與真正的兒童無關。童年精神并非你想擁有就能擁有的，它需要不斷地體悟、感知和把握。沒有童年精神的作品一定不會是好的兒童文學作品。

　　記者：寫出經典，在一個重要的方面可能是：不僅將兒童文學當作是僅僅面向兒童的文學，它應該有一個更大的范疇，是一種大文學。您覺得，作家們應當如何為兒童寫出大文學？

　　孫建江：我贊同兒童文學應該有一個更大的范疇，它是一種大文學。兒童文學既是文學，它自然就應該具有一切文學所具有的屬性，沒有例外。沒有良好文學修養的作者是不可能寫出好的兒童文學作品的。只不過兒童文學面對的是兒童讀者，是有著特定生理心理特質的兒童讀者。如何把握好文學屬性和特定讀者對象之間的關系，是兒童文學作家不能不思考的問題，也是兒童文學作家能否寫出好作品的一個關鍵。因為面對的是特定的讀者，所以，兒童文學寫作是一種有難度的寫作。然而，兒童文學的奇妙處恰恰在這里：真正優秀的兒童文學作品必定是既為兒童喜歡又為成人喜歡的。就像《小王子》，就像《夏洛的網》。從這個意義上說，兒童文學是一種大文學。