第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者專訪

　馮遠征 　　　　 陳力 　　　　　　 陶虹 　　　　　　　 顏丙燕 　　　　　 陳濤

　　馮遠征：做藝就是讓我們先學會做一個好人

　　“作為一名話劇演員，這些年我一直在踏實做事。能獲得這份榮譽，我完全沒有想到，它讓我身上多了一份重擔�！鲍@得“德藝雙馨”稱號時，馮遠征正 在演出北京人藝的年度大戲《司馬遷》。對他而言，這部十年磨一劍的作品，既完成了自己多年的夙愿，也成為其表演生涯的重要代表作�！啊端抉R遷》不一定是流 芳百世的作品，但是很多觀眾看完后有了思考、有了感悟，還愿意再看第二遍，這就是話劇的力量。我們的努力不是為了討好觀眾，而是為了實實在在地給觀眾留下 一出好戲�！�

　　進入北京人藝以來，從小角色到知名演員，馮遠征以其獨特的氣質、深厚的文化底蘊和精湛的演技創造了眾多藝術形象�！半娪�、電視、話劇這三種形 式，我都喜歡，但是更偏重劇院，因為我是劇院培養起來的，劇院投入給你的無形資產遠遠大于在外演出的價值�！笨梢哉f，北京人藝的熏陶與培養為馮遠征的演藝 成長奠定了堅實的基礎�！暗率沁M人藝的時候老藝術家傳授給我的，要想做藝要先做人，這是人藝的一個傳統。老藝術家通過自身的行為言傳身教，比如排練時，我 提早15分鐘到，會發現老藝術家已經在沏茶了，所以在無形中促使我要更早到。北京人藝排練廳的衛生原來都是演員誰來的早誰打掃，這是一個劇院風氣的形成， 是演員就要從點滴做起，培養出對舞臺、對布景道具的熟知�！弊鳛橐幻�話劇演員，馮遠征一直恪守一個原則，即認認真真演戲，平平凡凡做人�！拔铱赡懿皇且粋� 有天才的演員，但是我承認我是個努力認真的演員”。

　　對待藝術創作，馮遠征可謂一絲不茍，始終以認真負責的態度對待每一個角色的創造�！拔沂且粋�相對挑剔、挑劇本的演員�！�2009年，馮遠征參與 話劇《知己》的創演，并在劇中飾演顧貞觀一角。為了讓觀眾欣賞到一流的演出，他閱讀大量的歷史書籍，反復琢磨人物性格、揣摩人物心理，虛心向經驗豐富的老 演員求教，并主動放棄與家人共度春節的機會和大量的休息時間，與劇組人員一起投入到緊張的排練演出之中。由于戲份最重，一上臺就要連續演出3個多小時，這 對他的表演和體能都提出了很高要求。為了保證演出質量，他在演出前和演出過程中從不喝水。長達數月的排練和演出，使他病倒了。但他不顧醫生和家人的勸阻， 帶病堅持演出，白天在醫院輸液打針，晚上趕回劇院，嚴重的時候甚至利用演出間隙回到化妝室輸液，咬緊牙關堅持把最精彩的表演奉獻給觀眾，出色地完成了演出 任務。

　　“做藝就是讓我們先學會做一個好人�！弊鳛橐幻�知名演員，他有強烈的事業心和責任心，在個人利益與集體利益發生沖突時，總是把個人利益放在最 后。2005年10月《全家�！费莩銎陂g，醫院突然傳來其父親病危的消息。馮遠征抑制住自己焦慮的心情，利用休息日和每天上午的時間到醫院陪護，一到演出 時間就從醫院直接趕往劇院，沒有耽誤一場演出。父親病危直至辭世的這段時間，也是排練、演出任務最為繁重的時期，他一邊料理后事、照顧家人，一邊參加《茶 館》的排練和演出。他強忍悲痛，在舞臺上依舊談笑風生，成功地塑造了松二爺這一藝術形象，出色地完成了《茶館》赴美的演出任務，表現出一名優秀演員強烈的 敬業精神和良好的道德素質。(徐  健)

　　陳力：在堅守中獲得成長 在成長中修煉德行

　　陳力導演幾乎每一部作品都獲得過不同的獎項，她獨立指導的第一部電影《遠山姐弟》1994年在東京為我國首次奪得了亞廣聯兩項大獎，在她先后創 作的40余部影視作品中，榮獲“華表獎”、“金雞獎“、“五個一工程”獎等各類國家級獎項的作品就有30多個。她的作品多圍繞偉人塑造或歷史重大題材，在 市場經濟如此高速發展的今天，陳力導演仍然塌下心來堅守做主旋律電影。在她看來，堅守不意味著停滯不前與模式固化，而更應該強調其影視作品的藝術性與獨特 創新。眾所周知，偉人題材作品的拍攝難度很大，演領袖的演員容易出現形體動作程式化的問題，甚至有些過火不含蓄，而導演陳力堅持要求從人物出發，從生活體 驗出發，她鏡頭下的領袖人物生動形象。

　　陳力在2013年指導了電影《周恩來的四個晝夜》，影片故事感人、制作精良、現實意義重大，很多專家、學者認為該片是重大革命歷史題材影片創作 的重大突破。陳力在拍攝之前親自到河北省武安市伯延鎮采風，這里每個上了歲數的老人都能跟她講上一段1961年周總理來到伯延調查災情的感人故事，周總理 的人物形象因而得以被更好還原。在拍攝過程中，鄉親們端著拽面等劇組人員拍完戲做給他們吃，陳力被鄉親們樸實的情感打動著，這也是激勵著她一直堅守為人民 群眾呈現制作精良傳遞正能量影視作品的重要原因。之后中組部、中宣部、中央黨的群眾路線教育實踐活動領導小組辦公室、國家新聞出版廣播電影電視總局聯合發 布了《關于組織觀看電影故事片〈周恩來的四個晝夜〉的通知》，要求在全國組織好發行放映工作。她帶領主創人員攜影片及媒體深入革命老區邯鄲、武安、涉縣、 西柏坡、阜平及駐石部隊、石家莊一中等地為老區群眾、戰士、教師學生、基層干部放映，受到了熱烈歡迎，場場座無虛席，獲得了一致好評。在此后，陳力不斷通 過大量的書籍資料和走訪采風深入挖掘周恩來總理這一人物形象，她說：“我正是通過不斷地了解他、接近他，從而在潛意識中會產生一種偉人情懷，正是這樣的老 一輩無產階級革命家留下的寶貴精神，激勵著我不斷向他們學習，跟大家共同去感受這樣一代偉人是如何為黨工作為人民服務的�！彼龑�偉人的不斷探索在潛移默化 中有了情感，陳力導演在接受采訪前還在八一制片廠緊張忙碌著電視劇《海棠依舊》的剪輯工作，這同樣是一部有關周恩來總理的影視作品，據悉，該劇將在明年年 初與廣大觀眾見面。

　　她在堅守中獲得成長的同時，也在成長中修煉自己的德行。陳力熱衷于公益事業，她曾在《周恩來的四個晝夜》劇情發生地及主要拍攝地武安市伯延鎮舉 行回家放映活動，艱苦的露天影院環境絲毫不影響觀眾的觀影熱情，情到深處，村民們流下了感動的淚水，她隨即向老區人民贈送了數字放映機，她用實際行動，用 不移的堅守，讓人們從心靈上永遠跟偉人在一起。 (許  瑩)

　　陶虹：演戲做人要有真誠的心

　　“‘德藝雙馨’說起來是一個很高尚的詞，實際上是靠自己一點一滴去做的，只要做了以后，你身邊的人才會被你影響，被你帶動�！鲍@得第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號的演員陶虹向記者道出了她對此榮譽的理解。

　　彎彎的笑眼，鄰家女孩般的氣質，陶虹因塑造了諸多接地氣、生活氣息濃郁的角色而深受觀眾喜愛。她憑借電影《黑眼睛》《美麗新世界》《說好不分 手》、電視劇《空鏡子》《漢武大帝》等作品，獲得了“華表獎”、“金雞獎”、“百花獎”、“金鷹獎”、“飛天獎”、“金獅獎”等諸多國內影視、戲劇界的重 要獎項�；仡欁约旱乃囆g創作，陶虹深感，如果說現在能有一些讓人肯定的成績，其原因或許就是自己一直遵循著的“不管演戲還是做人都要有一顆真誠的心”。在 觀眾心里，陶虹作為一名影視演員早已成績斐然，但多年來，陶虹給自己的定位始終是一名話劇演員，她一直熱愛并始終沒有離開過話劇舞臺。陶虹笑稱自己作為國 家話劇院的演員，演影視劇是“不務正業”，演話劇才是“本職工作”�！霸谠拕∥枧_上可以嘗試很多角色，我覺得這就是話劇舞臺的魅力所在�！碧蘸缫宰约簩υ� 劇的鐘愛和對藝術的執著又塑造出了一個個鮮活的舞臺形象：《長夜》里堅韌內斂的嫂子、《四世同堂》里潑辣勢利的胖菊子、《最后一個建筑師》中的誘惑清純的 希爾達，她還在《廁所》《最后一個情圣》中分飾多角，角色形象從溫婉到潑辣，從文藝到犀利，表演可謂信手拈來。相比影視劇講求高效、快節奏的拍攝方式，陶 虹更喜歡話劇這種經過思考和沉淀之后的表演。在《長夜》排練期間，為了更加直觀地體會劇中農民工的工作和生活狀態，陶虹曾和劇組到北京地鐵的工地上采風， 深入地鐵施工現場，同建設者進行交流。雖然選角之初，有人質疑陶虹的形象和氣質與《長夜》中的“嫂子”不太相符，但陶虹通過臺下用心的觀察揣摩和臺上細膩 入微的刻畫，使這一角色最終獲得了觀眾的肯定�！吧�活的細節無處不在，做演員就要有一雙善于發現的眼睛，時刻觀察生活，生活才是最好的素材�！碧蘸缦嘈�， 真正能夠打動觀眾的一定是人物的心靈。無論演什么角色，當你把想表達的人物情感的部分演得很準確的時候，一切都不是問題，觀眾會忘掉那些外在的東西。

　　作為一名文藝工作者，陶虹以藝為本，以德為先。多年來，她一直熱衷于社會公益事業，積極參加慈善捐助活動，擔任公益宣傳大使，以一顆真誠、持久 的愛心，身體力行地讓公益成為了她生活的一項內容、一種常態。陶虹坦言，這些年的慈善經歷，有太多感動的瞬間都深深地觸動著她，自己還談不上是在這方面做 得很好的人，所以一直希望努力做一些力所能及的事。而讓她特別感動的是，一開始只是認為自己做了一些小事，結果發現身邊有很多人都在支持她，這讓她有了緊 迫的責任感和更大的動力去多做一些，再多做一些……  (任晶晶)

　　顏丙燕：春風十里不如你

　　在顏丙燕20余年的從影生涯中，她在50余部影視作品中成功塑造了多個性格類型反差極大的人物形象。她是《歧路英雄》中柔弱的鄰家女孩，她是 《驚濤駭浪》中單純善良的村姑，她是《愛情的牙齒》中年齡跨度長達20年的北京姑娘錢葉紅，她是《萬箭穿心》中與命運抗爭的悲劇女性。與顏丙燕有過合作的 人都知道，她對角色的塑造從不脫離現實。在實際拍攝過程中，她向化妝的工作人員提出要求：“除非劇情需要，否則所有拍攝睡覺的戲都要卸妝�！彼�不顧自己外 表是否光鮮，而以真實感為飾演準則，她憑借影片《愛情的牙齒》一舉奪得了中國電影的最高獎“金雞獎最佳女主角”及“中國電影最佳新人獎”。采訪中顏丙燕表 示：“每個人對漂亮的理解是不一樣的，一個模特可能會關注什么是好看的，而一個影視演員要表現的恰恰是劇中人物內心的東西，是要給觀眾提供俗稱靈魂的東 西，而不是一個華麗的空皮囊�！�

　　由顏丙燕所出演的作品曾入選法國戛納、法國杜維爾、韓國釜山、加拿大蒙特利爾等多個國際知名電影節并有所斬獲。名聲大噪的她卻并不以片酬高低來 決定是否拍攝影片，而始終將藝術品質放在第一位。1998年顏丙燕在其出演的電視劇《紅十字方隊》獲得第16屆大眾電視金鷹獎最佳女配角獎后正式離開了北 京歌舞團，那時的她并沒有單位。1999年，母親被查出患有結締組織未分化，為了給母親治病，她早已債臺高筑�！稅矍榈难例X》是她在母親走后接手的第一部 電影，此片也是莊宇新導演的處女作，當影片拍攝完成三分之一后導演第一次看樣片，對一切都不滿意，那批膠片就全部作廢了，只能重來。本就不多的投資給了導 演莫大的壓力，而顏丙燕一直鼓勵導演，并不計片酬高低用心將電影中的錢葉紅這一角色刻畫好。社會的快節奏發展注定了文藝片不好做，但是她更愿意去挑戰這一 難度，因為她熱愛這份事業，她能夠在對角色的深入挖掘與創造中發掘無限的樂趣，她說：“這和出名賺錢走的是完全不同的兩條路子”。

　　除此之外，她還熱心參與社會公益事業。顏丙燕的父親患有心臟病，有一天為其父親做手術的屈正大夫告訴她，西藏特殊的地理位置造成了一批孩子從一 出生就患有先天性心臟病，如果不治，孩子隨時可能有生命危險，而這些患有先天性心臟病的孩子其實只要在他們小的時候做一個小手術便可以挽救他們的生命。顏 丙燕隨即在由屈正愛心基金會發起的“救助先天性心臟病兒童”的活動中救助了多位先心病患兒，她親力親為，對于慈善，她最開心的事情莫過于幫助到了真正需要 幫助的人。

　　生活中的她樸實低調，演戲時全力以赴猶如發光體。顏丙燕美在求實的品質，美在敬業的品德，更美在善良的心靈，在這種大美面前，春風十里不如你。 (許  瑩)

　　陳濤：文藝工作者應秉持藝術理想和良知

　　如果從1988年9月考入重慶藝術學校雜技表演專業算起，陳濤的雜技生涯已經27年了。從一名雜技演員，到劇團的管理者、決策者，乃至重慶甚至 西部地區雜技藝術新的領軍人物，陳濤的每一步都穩健扎實。他有開拓創新、刻苦鉆研、求真務實的勁頭，更有堅韌頑強、任勞任怨、敬業奉獻的品質，正是他的艱 辛付出，為雜技藝術的發展和中國雜技走向世界貢獻出了自己獨特的力量。

　　自擔任團長以來，以陳濤為班長的重慶雜技藝術團秉承“艱苦奮斗，勇攀高峰”的雜技精神，不等不靠，積極面向市場，狠抓藝術創作，大力拓展演藝市 場，積累了不少成功經驗。在陳濤看來，當代文藝工作者只有在藝術工作方面敢于突破、勇于超越，不斷以新的文化內容、文化樣式開辟文化發展的新境界，才能更 好地引領文化發展潮流。 “重慶雜技團之所以能夠在國內外廣泛演出，頻獲國家級大獎，一個重要的原因就是堅持精品立團，把藝術水準作為院團的核心競爭力�！标悵�說。重慶雜技團的創 作不追求數量的多少，而更強調質量的高低，絕不搞粗制濫造和迎合市場之作。比如雜技劇《花木蘭》，前后改編、打磨上百次�！啊�十年磨一劍’，在藝術追求 上，我們從來都是寧缺毋濫，觀眾不滿意不罷休，專家不認可不放棄”。

　　為了抓好劇目創作，陳濤把排練場當成了自己第二個家，每天上班來得最早，走得最晚，沒有節假日，沒有周末，病了累了也不休息，在疲困、艱辛中執 著地堅持著。參加第七屆全國雜技比賽前，作為參賽節目《感—倒立組合》的分管領導兼指導教師，他天天堅守排練第一線，緊盯排練進度和質量，保證訓練安全。 他忘我的工作，為大家樹立了榜樣，也把大家的思想和精神擰成了一股繩，使《感—倒立組合》獲得了全國雜技比賽文華雜技節目創作金獎第一名。

　　劇團日常演出繁忙，但不管多忙，陳濤也沒有忘記下基層演出，始終把社會責任放在首位，重視文以載道、以文化人，堅決不做市場的努力�！艾F在國內 演出以公益為主，我們積極參加重慶市文化委組織的下鄉演出，并以雜協的名義參加市文聯組織的下鄉演出�！标悵�說，“文藝工作者應該秉持藝術理想、藝術良 知，倍加珍惜黨和人民給予的榮譽與關愛，努力以高尚的職業操守、良好的社會形象，贏得人民群眾的尊重和愛戴，切實履行文藝工作者的社會責任”。

　　近4年來，重慶雜技藝術團先后在美國、法國、西班牙籌備建立自己的演出基地，創作的雜技劇《花木蘭》《紅舞鞋》已在英、法、美等20多個國家演 出3000余場，觀眾達300多萬人次。而陳濤把這些“走出去”的成績歸結為團隊的合作�！罢�是團隊中每一個人熱忱地工作、對藝術的不懈追求，對演藝事業 的高度認同，大家擰成一股繩，始終堅守正確的價值追求，堅守民族文化立場，弘揚崇高文化理想，用高質量、高品位的優秀作品生動形象地弘揚了社會主義核心價 值觀，擔負起了建設和傳播先進文化的歷史使命”。 (徐  健)