劉星委員：抒寫出有力量的影視作品

電影《開羅宣言》劇照

　　編者按：

　　二戰題材影片《開羅宣言》在中國人民紀念抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年之際上映，受到觀眾的關注和歡迎。本報記者日前就有關《開羅宣言》創作中的一些具體問題采訪了該片的編劇和總導演、全國政協委員、軍旅作家劉星。

　　文化周刊：在中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年之際，由您擔任總導演的電影《開羅宣言》上映，請談談您創作該影片的所思所想。

　　劉星：100多年來，我們中華民族受盡了戰爭之苦，抗日戰爭是100多年里中國人民反抗外來侵略的一次完全勝利，這是很值得紀念和慶祝的。在中華民族實現偉大復興的道路上，讓這樣的勝利永遠成為一個民族的偉大記憶，讓這樣的勝利永遠成為中華各族兒女努力前行的動力，有著十分重要的意義，它是不可替代的。我認為，電影《開羅宣言》同其他優秀的抗戰文藝作品一道，可能是喚起這種民族記憶的最好方式。

　　文化周刊：《開羅宣言》是根據二戰史實進行創作的。請談談本次藝術創作的突破點在哪里，是如何把握歷史的真實與藝術真實的？

　　劉星：我不喜歡“突破”這個詞。因為任何一部新作品的出現，嚴格說，都是文化的繼承。同一類題材也好，同一位作者也好，都是對其作品的延伸，是一種繼承，一種發展。如果沒有歷史的進步，沒有對全民族抗戰的研究和解讀，沒有中國電影事業的飛躍發展和電影科學技術崛起，想制作完這樣一部作品是很難想象的。所以我更愿意說“繼承”“發展”而非“突破”。

　　文化周刊：《開羅宣言》是一部具有國際視野的電影作品，在這部影片中，您是如何解讀東方戰場在第二次世界大戰中的特殊地位的？

　　劉星：有人說，男人喜歡歷史，是因為歷史是男人的(不是男權主義)。我喜歡歷史，同時，我是軍旅作家，更喜歡歷史題材的創作。從1995年9月推出話劇《最危險的時候》之后，我在一個時期里把創作重點放在抗日題材的作品上，這其中包括電視劇《東方戰場》及國家大型晚會《為了正義與和平》等。在這些作品中我突出一個觀點，第二次世界大戰的中國戰場就是東方戰場，這個戰場同歐洲戰場一樣，都是這次世界大戰的主戰場。我一直主張這個觀點，在大型電視劇《東方戰場》取名時，有很多人不同意叫主戰場這個名字，甚至包括有的學者，但我一直堅持。我記得當時中央電視臺的楊偉光同志支持了我的觀點。我不敢說東方戰場是我第一個叫的，但是我是一直理直氣壯堅持這樣叫的。

　　中國人民的抗日戰爭是一場全民族的抗爭，這場戰爭拉開了第二次世界大戰的帷幕，發生在東方，結束也在東方，東方是第二次世界大戰的主戰場，由于主戰場的不懈堅持、堅守、堅強與勝利，才有了歐洲戰場、太平洋戰場的勝利。正如美國第32屆總統羅斯福所言：假如沒有中國，假如中國被打垮了，你想一想要有多少個師的日本兵可以調到其他方面來作戰？他們可以打下澳洲，打下印度——他們可以毫不費力地把這些地方打下來，他們可以一直沖向歐洲、中東，和德國配合起來，舉行一個大規模的突擊。在二戰中，中國傷亡了3500萬人，也正是這種貢獻與傷亡，讓有良知的西方的歷史學者寫下了像《中國———二戰被遺忘的盟友》這樣的文章。

　　文化周刊：您一直用自己的方式為中國的抗日戰爭“立言”。

　　劉星：我還一直堅持的就是，第二次世界大戰的開端在中國。在紀念中國人民抗日戰爭勝利60周年大型晚會《為了正義與和平》的創作中，我是文學組長、總撰稿。晚會開始的第一個字幕：“在遠東軍事法庭上，蘇聯檢察官說，假如能找到一個日子證明第二次世界大戰開端的話，那1931年9月18日是最有根據的�！敝钡皆谧詈笠淮瓮頃�審查時，我一再堅持以事實為依據，贏得了最終的表述——第二次世界大戰開端在中國。

　　文化周刊：創作電影《開羅宣言》，您依然是這個觀點，對嗎？

　　劉星：是的。在第二次世界大戰中因為中國的貢獻與犧牲，得到盟國的理解，得到全世界愛好和平人民的理解，我們理所當然地成為開羅會議的參加國、聯合國大會的發起國。這是我們這部電影一定要折射的主題，也正是因有中國參加，擁有話語權，戰后我們才收回東北，臺灣，澎湖諸島。但是，這些歷史，不是每一個外國人都認同，也不是每一個中國人都知道，電影是大眾的，可以走向世界，用電影表現出來，也許會傳播得更大、更廣、更遠。

　　文化周刊：表現這么宏大的題材是此次電影創作中的一個難點，請問《開羅宣言》是如何掌握這部影片的宏大敘事及藝術風格的呢？

　　劉星：開羅會議這個題材是任何國家，任何國家的電影人都沒有嘗試，甚至說很少觸摸的題材。我們做了“第一個吃螃蟹”的人。這是一部大江東去、氣貫長虹的史詩。史詩的風格既是我們的追求，又是這部片子的風格。影片中有夔門的雄偉、黃河壺口的磅礴，我們通過這種宏闊風格的鏡頭體現一種風格，這是我們要抓住的靈魂。這又是一部如泣如訴的壯歌，低吟淺唱是不能放棄的手法，動靜相宜，一張一弛，需要很好地把握節奏，歐洲、亞洲、美洲、非洲電影都表現了，表現大格局的關鍵也是收放，收放自由、有開有合、開合有度。這樣的表現對我們的創作團隊而言既是挑戰又是機會。

　　文化周刊：您認為這是一部什么樣式的影片？

　　劉星：這一定是一部歷史正劇，是大風之歌。我們敬畏歷史，不可能出現神劇雷劇的橋段。我們更不會向市場“低頭”，不向市場低頭不等同我們不去努力占領市場，因為有了更大的市場才會有更多的觀眾，有更多的觀眾了解這個歷史，激發更多的人熱愛我們這個偉大民族，只是說我們要宣揚正能量不投合低俗趣味。為此，我們要恰到好處地把握商業元素，把握電影話題。這個電影的時代話題可以概括為八個字：戰爭、諜戰、愛情、友誼。合理處置這些因素，需要藝術功力，也需要政治定力。

　　文化周刊：看了影片，了解到有許多著名藝術家，還有國外演員�！堕_羅宣言》的導演團隊如何統籌這部影片的表演風格？

　　劉星：演員要努力創造血肉豐滿的“新人物”，這是我們的一個追求。這部影片近200多個角色，有中、俄、美、英、日、德各國演員，演繹的都是世界級人物，怎么演？演人物，演神亦演形。演你心中的人物，不要演你看過的別的角色，要努力創造血肉豐滿的新人物，努力為中國電影世界、電影藝術長廊增加新的藝術形象。

　　文化周刊：喜歡歷史題材影視的多是中老年人，您認為年輕人會喜歡這部電影嗎？您對《開羅宣言》的放映有沒有什么擔憂？

　　劉星：有。比如我們講要銘記歷史，但現在是很多年輕人不知道那個歷史，不知道怎么銘記。很多年輕人也會喊釣魚島是我們的領土，為什么是我們的領土，這個電影中就講到了，但他們會去看嗎……我期待年輕人也關注這部電影。我敢負責任地說，這是一部好看的藝術片。我當然還有擔心，比如擔心市場。這部片子，沒有國家的投資，都是喜歡這個題材的有識之士傾情相助，虧了也對不起他們。

　　文化周刊：劉星委員，聽說紀念抗戰和世界反法西斯戰爭勝利70周年的活動中，您還有其他的作品，是嗎？

　　劉星：是的，我還有一部多集電視劇《東方戰場》，也很快會在中央電視臺播出。我還參加了人民大會堂9月3日晚會《勝利與和平》的核心創意，并完成一首歌《紅紗巾》。

　　文化周刊：這首歌很好聽。

　　劉星：它是我心聲的表達：

　　在雪花飛揚的天空中

　　我們尋找，戴紅紗巾的姑娘

　　你那美麗的身影就在白樺林里舞動

　　在鮮花怒放的山崗上

　　我們尋找，戴紅紗巾的姑娘

　　你那動人的面龐就在花的海中躲藏

　　回來吧孩子，風已經停了，不信你看無邊的大森林

　　媽媽就在你回家路上等待

　　回來吧孩子，雨已經住了，不信你問清澈的黑龍江

　　鄉親們都在小山坡上張望

　　孩子呀，你在哪里……

　　聽說你已經化成一片祥云，護佑著遼闊的東方

　　聽說你已經變成一只白鴿，在藍色星球上飛翔

　　飛翔吧，為友誼飛翔，飛到哪里都是你的故鄉……

　　歌唱吧，為和平歌唱，唱到哪里都有正義的回響

　　戴紅紗巾的姑娘

　　文化周刊：謝謝劉委員。