李駿虎：戰爭題材讓我重拾宏大敘事

　　8月19日至20日，紅軍東征西渡路線采風活動暨長篇小說《中國戰場之共赴國難》研討會在永和縣舉行，來自國內外的學者專家對這部作品予以高度評價�！吨袊鴳饒鲋�共赴國難》圍繞中國工農紅軍長征到達陜北后組成抗日先鋒軍東征山西的這段歷史，以當代立場和視野，首次呈現了這段鮮為人知的救亡史及其復雜性，史詩般再現了中國共產黨推動全面抗戰的歷史功績，以及在世界反法西斯戰爭中中國戰場形成的偉大意義。

　　70后作家，山西省作協副主席李駿虎的《中國戰場之共赴國難》為紀念抗戰勝利70周年交上了一份滿意的答卷。他說，這部作品是自己目前體量最大、下功夫最大的一部長篇小說，更是他的階段性代表作之一。

　　讀書報：之前你曾經寫過中篇《棄城》，也是反映晉西南的抗戰，與《中國戰場之共赴國難》有關聯嗎？

　　李駿虎：寫中篇《棄城》就是為了給《中國戰場之共赴國難》的寫作做準備，但不是同一個歷史階段。寫《棄城》的收獲是，我實踐了一下用小說的手法塑造閻錫山的內心世界，并且形成了自己在歷史小說創作追求中“去小說化”的理念，即使讀者在閱讀中相信我講述的就是歷史真相。

　　讀書報：寫作《中國戰場之共赴國難》，你做了大量的準備工作。

　　李駿虎：歷史小說的創作，主要的準備工作就是打通史料，包括歷史事件和歷史人物、人文地理、風土人情諸種方面。當我決定書寫紅軍長征到達陜北后東征山西、促進抗日民族統一戰線形成這段歷史后，首先想到的是應該研究涉獵一下當時的國際形勢和國內對日態勢。這段歷史文學上鮮有表現，史料也不夠充分，為了打通史料、開拓思路，我通過各種渠道收集、購買到相關著作、回憶錄、資料一百多部，其中很多史料零碎、互相矛盾，需要尋找更多的佐證。滾雪球一樣的史料堆積是我沒有想到的，但也只有耐心認真地理清歷史事件脈絡，感悟歷史風云。同時，我在中國作協的資助下，來到永和縣、石樓縣等紅軍東征渡河、戰斗的重要地區，對當年的地理環境、季節氣候、人民基礎等情況進行考察了解，努力使自己置身于當年的政治、人文、地理、戰爭的真實氛圍和環境里。

　　讀書報：在多次對健在的當事人和事件發生地進行訪問和實地考察中，你最深的感受是什么？

　　李駿虎：書上得來終覺淺，我最大的感受是如果不進行田野調查，之前對革命歷史的所有閱讀都是不能觸摸到其本質的，通過走訪調查對當時的社會環境、生存條件、人心相背有了一個基本的認識和發現后，我深深地感受到中國革命成功之不易，以及共產黨成為最終的勝利者的必然性。在共產黨領導學生運動、民運、罷工罷市動員全國各階層民眾、中國人民紅軍抗日先鋒軍東征山西奔走呼號全國各黨派捐棄前嫌共赴國難形成抗日民族統一戰線之前，國民政府依靠國聯調解日本入侵，軍閥擁兵自重各自為政，人民國家意識木然，幾近亡國。從這個意義上說，在軍力、戰備、物資、重大戰役等方面，國民黨軍隊的貢獻大于中共軍隊，而在喚起全國民眾的救亡抗戰精神、促成全國統一抗戰方面的貢獻，則中共居功至偉。

　　讀書報：這么說《中國戰場之共赴國難》的寫作，是在你的思想準備和經驗準備都比較充分的時候落筆？

　　李駿虎：由于對這段歷史有了獨占性的研究和掌握，我胸中涌動著創作的激情和挑戰欲望，有信心把這段沒有完整呈現過的救亡史從國際視野和國內政治層面上進行書寫，這是一個作家的歷史書寫情結。

　　讀書報：作品中有近200個人物，有幾十位曾經影響過歷史進程、主宰過民族命運的歷史偉人，太多的著作包括影視作品都有描寫，寫作時需要克服哪些障礙？如何表達屬于你個人的革命歷史？

　　李駿虎：塑造真實的歷史人物，尤其寫偉人，對作家最大的挑戰就是你是否有英雄主義情懷。要想貼近歷史原貌、反映歷史進程，有一個方法就是以歷史事件為軸心，但不著眼于事件本身，而是致力于人物的塑造，要貼著人物去寫，就算寫的是大人物甚至歷史偉人，也要從小處著眼，從他的現實處境出發和面對的矛盾出發，才能寫出他的情懷。對于幾個核心人物，我畫過無數的人際關系圖譜，比如宋子文和妹夫蔣介石的微妙關系，和二姐宋慶齡的微妙關系，因為蔣介石的存在宋氏家族之間的微妙關系等等，都要搞清楚，否則就無法解釋很多事情為什么那么做，歷史的走向為什么是那樣的而不是這樣的。就算是次要人物，他也必須有鮮明的性格特征，這樣文學才能夠從歷史當中借力。

　　讀書報：通過寫作《中國戰場之共赴國難》，你對紅軍和晉綏軍作戰原因等歷史問題是否有了新的認識？

　　李駿虎：毛澤東領導中國人民紅軍抗日先鋒軍東征山西，對民國模范省山西進行赤化和抗日宣傳，在中央軍、晉綏軍二十萬重兵的圍追堵截下，堅持斗爭了七十五天，最終與閻錫山、張學良、楊虎城結成了北方陣線，公開違背國民政府和蔣介石的對日政策，開始了抗日合作。中共還聽取了張學良的建議，變“反蔣抗日”為“逼蔣抗日”，為西安事變的發生、中國革命進程的改變打下了基礎。這也是我在《中國戰場之共赴國難》中所主要表達的。

　　讀書報：寫作二十多年，你覺得現在的寫作技巧和藝術處理上是否已日漸成熟？

　　李駿虎：我認為藝術手法的成熟在于對不同的題材能夠運用最契合它的手法來表現，而不能形成一個定式，有時候甚至使多種手法的綜合運用，比如在《中國戰場之共赴國難》的寫作中，為了把戰爭寫好，我綜合采用了羅貫中《三國演義》的形式，雨果《悲慘世界》的視角，托爾斯泰《戰爭與和平》的筆法，三位大師“合力”讓我完成了自己本來不可能完成的戰爭寫作。

　　讀書報：在外界看來，你的轉型似乎是刻意的，比如在最有激情的年齡寫個人體驗，在走向成熟的年齡寫自己最熟悉的鄉村，在有一定閱歷之后寫歷史，以后再在把握一段歷史規律之后寫當代，似乎有點“隨波逐流”，實際上呢？

　　李駿虎：我是一個理念先行的作家，對自己的創作階段，我也能夠清楚地預見和把握，如你所說，目前我的創作經歷或者正經歷著四個階段：第一個階段是寫個人體驗，短篇小說如《流氓兔》《局外人》《解決》，長篇小說如《奮斗期的愛情》《公司春秋》《婚姻之癢》；第二個階段是尋根寫作，回歸到自己最熟悉的農村，以故鄉的風土人情和人物為對象，書寫他們的精神和生存方式，這是最得心應手的一個階段，作品不多，但帶給我的榮譽最多，比如中篇小說《前面就是麥季》獲得魯迅文學獎，長篇小說《母系氏家》獲得趙樹理文學獎；第三個階段在我的計劃中原本是要寫當下。為了鍛煉自己的眼光和思考，我決定先選取一個歷史階段來做個深入研究，然后再用歷史眼光來觀察當下。于是，第三個階段就變成了歷史小說寫作，我選取了抗戰時期對全國有著重要的戰略意義的山西抗日民族統一戰線，寫成了《中國戰場之共赴國難》。

　　讀書報：在抗戰勝利70周年之際，《中國戰場之共赴國難》出版并參評茅獎，70后作家寫抗戰題材是否意味著這一代作家正從個人經驗和小我中走向宏大敘事并有所擔當？

　　李駿虎：我從來不敢認為自己和自己的作品能夠代表70后作家。在我的閱讀經驗中，宏大敘事是50后慣用的手法，似乎從先鋒派以來這一手法就被揚棄了，到了70后、80后這里寫作更加的個人經驗化。我重拾宏大敘事，也是因為要書寫的歷史題材使用這一手法最適宜，這是我個人的取向和追求。