王樹增:著力描寫“永不屈服的民族精神”

　　專訪“中國戰爭題材專業戶”王樹增

　　著力描寫“永不屈服的民族精神”

　　王樹增，1952年生于北京。中國戰爭題材專業戶。著有長篇紀實文學《長征》《朝鮮戰爭》《解放戰爭》，非虛構中國近代史系列《1901》、《1911》等。

《抗日戰爭》 王樹增 著 人民文學出版社 2015年6月出版

　　今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年。有“中國戰爭題材第一作家”之稱的王樹增在寫作《長征》、《朝鮮戰爭》后，上月推出長篇紀實文學《抗日戰爭》，由人民文學出版社出版。

　　這部作品被譽為第一部屬于全民族的《抗日戰爭》，首次全景式呈現抗日戰爭歷史。全書共三卷60萬字，由王樹增歷時六年寫完。他在書寫時站在全民族抗戰的立場上，以戰爭的每一次事件和每一場戰役為縱貫，從二戰的國際視角出發，全面講述那段歷史。近日，深晚記者郵件采訪王樹增，了解他在書寫《抗日戰爭》背后的故事。

　　書寫戰爭，一定要突破黨派的視角

　　深圳晚報：您之前出版了《長征》、《解放戰爭》、《朝鮮戰爭》，這次的《抗日戰爭》被稱為是“一次全新寫作，是對抗日戰爭全新定位和全新認知的巨著”�！靶隆弊秩绾误w現？

　　王樹增：我認為，這個“新”主要體現在題材意義上和架構上，抗日戰爭至今沒有“全景式”展現，因為各種原因，我們讀者能讀到的只能是局部戰爭戰役，史料，日記人物，故事，都以碎片方式呈現。而這次是第一次全景式呈現抗日戰爭歷史。

　　關于戰爭的書寫，一定要突破黨派的視角。中國抗日戰爭的戰場分為敵后戰場和正面戰場，我對兩個戰場都進行了充分的描摹，讀者會發現，描寫國民黨正面戰場的篇幅不少。實際上，不是我描寫的篇幅太大，而是以前我們對正面戰場描寫得太少了。如果忽視了正面戰場上的作戰，對不起那些付出了生命代價的人，他們是我們這個民族的前輩，他們所做的努力和犧牲是今天的中國人很難想象的。寫作中對任何一個戰場的偏廢，都無法解釋這場戰爭的結局，也無法解釋這場戰爭的邏輯。所以說這是全民族的抗戰。

　　這個“新”還體現在結構上：正文敘述用三卷本的結構外加一個比較長的序章�？箲饛�1931年開始，是14年，之所以后來都形成了一個八年抗戰是因為八年前有一個定語叫做“全面”，中日全面戰爭。為了解決前面那幾年的戰史我用了一個序章，七萬多字，違反一般作品常規，序言小一點就完了，但我自己取了一個名字，我也不知道以前有沒有人起過這樣的名字叫“序章”而不是序言。我就當一個章來出來，但是它又比我本書當中的每一章都要長一倍，我想用這個序章，用七萬多字到八萬字左右，從1931年一直敘述到1937年，這樣完整一些，讀者就知道基本脈絡。

　　從技術上講是一個歷史鋪排，我從明治維新開始敘述，給讀者提供閱讀準備，取名叫做“世界上還有這樣一種邏輯”，讀者一定要明白，我們現在不能簡單地說日本帝國主義侵略我們了，這句話好說，為什么？日本人為啥在中國內部發動侵略戰爭，必然有他的邏輯。這個邏輯是什么邏輯？我就特別想闡述這個邏輯。明白他的邏輯，就可以解釋他們必然會這么干，拿日本軍國主義的話來講叫“不這么干就沒有日本民族的生存”，我想序章主要完成這樣的任務。

　　更重要掌握人，人的命運

　　深圳晚報：該書寫作歷時六年，前期的資料收集工作應該非常耗時，在材料最終用于寫作的取舍上，您是如何做的？

　　王樹增：搜集整理《抗日戰爭》材料遠遠超出了五年。因為我的戰爭系列不是寫一本收集一本，是二十多年以來我一直關注整個戰爭系列所有的檔案史料，我覺得相比其他作品而言，這部作品關于史料的查證、收集、采訪和運用上恐怕難度最大。

　　這不是一個教科書式的純粹戰史的作品，它是一個非虛構類文學作品。它除了非虛構這個前提外還需要大量不僅僅是對史實和檔案的合成，更重要掌握人，人的命運，作為歷史參與人的具體檔案，收集這些很困難。實際上無論是正面戰場還是敵后戰場，我們這么多年來對這場戰爭的檔案的整理留存，口述歷史的留存等都做得不夠。我們遺忘得太多，對那些在這場戰爭當中為這個民族而倒下的人不公平，對這段歷史也不公平，我就是懷著這樣一種心境去努力核查檔案，盡我的最大努力去搜集，特別是對重大歷史事件，重大歷史關口，重大的戰役進程和這些事件當中的人，我盡可能去收集。

　　我也去了中國臺灣、日本收集了大量的史料，把各方的史料對比在一起去偽存真。我憑借直覺和有限的史學，盡可能做到歷史的公允。我對這場戰爭有一個基本的看法：這場戰爭是全民族的抗戰，認識這場戰爭最好是要拋棄對黨派之爭的偏見，它是一個民族受到外來異族侵略之后第一次全民的各個階層的，全民族的抗爭。不然沒辦法解釋這場戰爭最終的勝利，抗日戰爭不同于中國這塊土地上發生所有的戰爭，只有站在這個角度上來觀察史料，才能基本上掌握到歷史的大勢。

　　不敢用大量的個人回憶錄 水分太大

　　深圳晚報：除了資料搜集，這部書的創作過程中，最難的部分在哪里？

　　王樹增：我從開始寫作起，只要沒有其他的事情干擾每天都在寫作。每天平均寫3000字，這是外人很難想象的一個過程。我五六年寫一本書，每天都在這個過程中，對人的意志是一種考驗。我每部書完成后都要大病一場，我是傘兵出身，身體夠好的，這個大病一場不是開玩笑，很危險。

　　寫《抗日戰爭》有一個困難是可用的史料不多，大量的個人回憶錄我不敢用，因為我一看水分太大�？谑鍪酚幸粋�前提，你不能當正史來讀它，就跟咱倆聊天似的，你愛怎么說我聽著就是了，至于說真偽自己判斷去，我用自然主義狀態給你記錄下來就可以了，但是你不能真正拿它來說事。

　　還有一個困難就是我在校對的過程中，中國軍隊太亂了，亂成一團亂麻，委員長當時也是難為他了，我不知道他這個軍令部是怎么來指揮部隊的，簡直就是亂成一團。國民黨互相的上下級關系，配屬關系，隸屬關系一律糊涂賬，而且經常變。變動得簡直有點亂套了。

　　而且還有一個我們不得不說到偽軍的問題，汪精衛的部隊，是南京那個政府的，所以在日本戰史當中叫重慶兵，指的是蔣委員長底下主戰派的。偽軍當中的80%、90%以上是國民黨的正規部隊，當然沒有中央軍，中央軍沒有當偽軍的，但是有隸屬關系。原來是中央軍的第幾軍有隸屬關系，你真搞不清楚這個人是干嗎的。所以這個也是我寫任何一部戰爭史最頭疼的問題，要列出來的隸屬關系，而且每年都在變動，甚至每個月都在變動，這個也使我的寫作增加了很大的困難，我相信這里面還有漏洞。

　　與其說是一部戰爭史 不如說是一部民族精神史

　　深圳晚報：您在踏勘戰場時有什么感觸？

　　王樹增：凡是重要戰役的遺跡，我都去過，都做過實地勘察筆記，每一處戰場都令我感慨萬千。你比如說我到過淞滬會戰的戰場發生地，也就是日軍登陸地——上海南側的杭州灣北岸，我發現海灘上的碉堡已淹沒在了農田里，當地農民不知道，當地孩子們更不知道，曾有那么一場慘烈的戰役在這里發生。這時候你就不禁會想，為什么日軍要在那塊灘涂登陸？

　　深圳晚報：有的作者在歷史作品中承認細節處允許小部分合理想象，您的這部作品包括呈現的細節會否有您的主觀成分？

　　王樹增：我對非虛構的理解是，細節都不能虛構，不能主觀想象。我這本書正文的第一句話就是：“兩支軍隊在這兒對峙，中國士兵與日本士兵保持著對視姿態，在彼此看不清對方的面孔，因為下著雨，天氣霧氣迷蒙�！钡�是就這句話我躊躇了很久， 7月5號，7月6號那一天盧溝橋是不下雨，我必須查氣象。細節都必須真實。非虛構就是這個樣子，書中哪怕出現一個人，這個人在全書里占了一行，這個人必須有關考察，我絕不會在里面虛構一個王老五李老三，這個是不會的。當然不一定能絕對做到，非虛構畢竟是文學，是文學就會有個人的東西，我只能說盡量不去虛構，包括所有的細節。

　　深圳晚報：您曾說試圖通過戰爭系列書籍寫出民族的心靈史，《長征》是“永不言敗”，《解放戰爭》寫“人民的力量”，《朝鮮戰爭》是“民族風骨”�！犊谷諔馉帯肥鞘裁�？

　　王樹增：我自己歸納的是“永不屈服的民族精神”。我寫非虛構類作品無論是近代史還是戰爭史，實際上是寫心靈史，戰史用不著我去寫，那么多專家呢。我覺得當代中國比以往任何時候都需要好好梳理我們民族的心靈，我寫的與其說是一部戰爭史，不如說是一部民族精神史，我更在乎這段歷史對我們民族精神上的啟迪。只要被侵略的民族人心不垮，歷史上沒有哪場侵略戰爭能維持到最后。