張和平：好劇本要靠“腳”寫出來

　　在廣泛的文藝創作領域里，好劇本是成就經典作品的必備條件。好劇本能夠促成人才的出現、能夠“造星”；相反，一個文學質量、思想淺薄的作品會毀掉一批人，丟掉很多機會。

　　在業界，有人稱我為“金牌策劃”，認為我總能找準藝術和商業的契合點。這個稱號我不敢當。我也失敗過，是黨和人民替我交了學費，讓我在一次次的失敗和挫折中積累了經驗。當然，對市場的感覺，也不是天上掉下來的。如果一定要談心得，我認為成功的秘訣是堅守“人民性”。

　 　我在北京長期學習、工作和生活，對北京的人、事、物有著特殊而深厚的感情。我最感謝、最得益于的是自己做了17年群眾文化。1968年我從北京藝術學院 話劇表演系畢業后，到1970年，我在山西4643部隊農場的毛澤東思想宣傳隊工作；此后，一直在北京工作和生活。其間，1970年到1975年，在北京 大興縣毛澤東思想宣傳隊，去過所有的公社和村莊，多是騎著自行車，馱著行李去演出；1975年到1979年，在北京毛麻絲公司工會搞文體；1979年到 1985年，在北京群眾藝術館的群眾戲劇組。

　　后來的一些成績正是得益于那17年群眾文化工作對我的滋養。在與群眾的接觸中，我知道了他 們喜歡什么，不喜歡什么。日后，我總是自覺不自覺地換位思考：如果我是觀眾、是讀者，這部作品我會喜歡嗎？位置一顛倒，就能克服文藝工作者最容易犯的毛病 ——自我。藝術創作一旦離開了人民，必定一事無成。

　　文學是作品的魂和根，不僅在戲劇、電影上如此，在其他領域也適用。我曾擔任北京奧運 會開閉幕式工作部部長。有人說，這只是個儀式而已，搞得熱鬧、好看就行。但我認為，外在的表現，需要內在的文學作基礎。在開閉幕式的團隊里，有兩位文學顧 問：劉恒和王安憶。有人問，這樣一個唱歌跳舞的大晚會用得著他們嗎？我認為需要。正因為有了他們的加入，有了文學的意識，北京奧運會的開閉幕式才會給人留 下如此深刻的印象，讓人有回味的空間。

　　我參與策劃推出過《離開雷鋒的日子》《張思德》《云水謠》《建國大業》等幾部主旋律作品，總的社 會反響不錯。這些作品里面都有鮮活的人物，無論是張思德還是雷鋒，都是我們時代典型的英雄人物，塑造好這些人物要花很大力氣。一位作家說，好的劇本不是用 手寫出來的，而是用腳寫出來的。所以，應該邁開你的雙腳，無條件、長期地到生活中去，形成對生活和人物最深刻最獨到的認識和理解。

　　“深 入生活，扎根人民”。文藝工作者唯有走向群眾，真正感受群眾的冷暖，才能創作出留得住、傳得開的文藝作品。為什么我們的作品會出現有“高原”沒“高峰”、 有數量沒質量的現象？歸根結底就是沒有生活，沒有真正對人民群眾冷暖、命運的關懷和關切，沒有真正地“感同身受”。

　�。ㄗ髡邚埡推綖楸本┦形穆撝飨�、北京人民藝術劇院原院長）