趙葆華:電影的核心競爭力從何而來

　　●中國電影進入一個趨好時代，一個可以高歌猛進的時代；中國電影又進入一個危機四伏的時代，一個需要警醒的時代

　　●面對內外的壓力和挑戰，中國電影必須認清自己的核心競爭力：電影業不僅是娛樂業、技術工業，更是文化產業、內容產業，中國電影的核心競爭力就是講好中國故事

　　●時下有一個認識誤區，認為只有拒絕深刻，追求淺白，才會受到青年觀眾的歡迎。而事實上，我們正處在一個大時代，需要通過文藝作品來映照自身、認知時代，電影以影像的獨特方式傳達生活深度和思想深度，才能叫座又叫好，才能傳之久遠

　　認清“內憂外患”

　　講好中國故事

　 　近幾年，“電影”在中國成為高頻詞：我國已成為世界第二大電影市場；國產電影成為文化領域拉動內需、促進就業、推動國民經濟增長的重要產業；中國電影正 經歷著由“大”到“強”的轉型升級，并在互聯網助力下步入發展“快車道”，創造了世界電影史上的奇跡。國產電影的趨好形勢令人興奮和欣喜，中國電影正在高 歌猛進。

　　與此同時，中國電影又存在著隱憂。根據2012年2月“中美電影協議”，2012年以后中國每年要進口34部好萊塢大片。這些 大片憑借著大資本、大制作、大明星、大宣傳，來勢洶洶，意欲席卷中國電影市場。一旦中國電影市場被好萊塢影片占領，中國文化安全將受到嚴重威脅。這是外 患�？焖籴绕鸬碾娪笆袌鲆泊呱�了一種電影生態：以市場成敗論英雄。由此又生發了創作觀念上的變異：過分倚重娛樂精神，創作出現畸形發展態勢。這是內憂。

　　面對內外的壓力和挑戰，中國電影必須認清自己的核心競爭力：電影業不僅是娛樂業、技術工業，更是文化產業、內容產業，中國電影的核心競爭力就是講好中國故事。

　 　當前中國電影核心競爭力的主要問題可概括為“輕電影”大行其道。稱其輕，是指它時代質量過輕，思想力量過小，娛樂狂歡內容太多、太濫。國產電影缺少黃鐘 大呂之作，缺少振聾發聵之作，缺少對所處時代的認知和責任擔當。于是，娛樂狂歡之作風靡于世，家國情懷之作、人文精神之作罕見。我們用什么樣的文化精神、 理想情懷面對觀眾，這一切都將體現在電影的核心競爭力上。

　　傳遞人物精神

　　具備時代質量

　　講好中國故事，關鍵在于傳遞人物精神，人物的精神境界決定電影核心競爭力的高下。

　 　時下，寫凡人小事成為電影創作的常態。然而平民書寫不意味著輕慢崇高，表現凡人小事不應該降低審美底線。電影人應在凡人小事中提煉出人性的高潔；在寫平 民的世俗生活中，開掘人們對美好人生、生命尊嚴的守望。電影《老炮兒》是2015年的重要作品，影片主人公張學軍是個亦正亦邪的人物，也是個被遺忘在胡同 里的過氣人物，但他重情義講規矩，守承諾懂善惡。他一點點擦拭自己精神和性情上的污垢，顯露出做人的尊嚴、恪守信義的尊嚴、不懼邪惡戰勝邪惡的尊嚴。

　 　我們應該熱情表現中華民族、表現我們的人民在踐行中國夢的偉大實踐中呈現出來的精神風貌。南北朝時，劉勰就提出，文藝作品要“寫天地之輝光，曉生民之耳 目”，又指出“辭之所以能鼓天下者，乃道之文也”。文以載道、表現人物崇高境界是中華文學藝術的優秀傳統。中國電影一直有關注現實、關注人生的優秀現實主 義傳統。上世紀30年代左翼電影的代表作品《馬路天使》《十字街頭》《漁光曲》，40年代優秀電影《一江春水向東流》《小城之春》等，皆生于亂世，但都在 抨擊社會黑暗的同時釋放出積極向上、溫暖人心的精神力量。

　　電影中的人物形象應該具有時代質量，人物性格境界應該體現生活和時代的進步趨 勢。每個人都可以抵達崇高，超越一己欲望，將自己的幸福愿景同時代進步融合在一起，就會走向崇高。電影《中國合伙人》中的三個主人公，經歷改革初期的“出 國潮”和“下海潮”，他們沉淪過、拼搏過，順勢而為，潮起潮落，始終守望著自己的人生愿景，終于悟出人生的意義，贏得生命的尊嚴、事業的榮光。影片以三位 主人公的成長史和精神史帶出改革開放的當代史，三個人物形象既有生活質感又有可以企及的精神境界，具備了沉甸甸的時代質量。

　　追求有效表達

　　堅持人文關懷

　　電影只有被觀眾欣賞，其價值才能得以體現。要講好中國故事，除了講什么，重在怎樣講。

　 　電影應該追求有效表達。有效表達就是把中國故事講得更動人、更感人、更好看，讓觀眾走心、入心。有效表達還要求堅持民族文化身份，堅持大眾喜聞樂見的藝 術形式，用具有普適性的表達方式把中國故事講給世界聽。面對年齡、教育背景、審美愛好各異的觀眾，類型化是中國電影的必經之路。中國電影產業化14年來的 發展之路，也是中國電影類型化的發展之路。在確立一種類型時又注入其他類型的元素，是當下類型電影發展的趨勢，也是可喜的變化。比如，新晉國產電影票房冠 軍《美人魚》，在電影類型上屬于奇幻大片，但又融合了多種類型的因素。電影娛樂與感動并重，奇幻與現實共舉，男女主人公的命運變遷、情感互動和性格重塑， 讓人唏噓感動。同時，《美人魚》懲戒人性貪欲，呼喚關愛生態環境，則讓這部電影充滿著人文精神又具有勸世警世的寓言風格和現實品格。

　　角 度和結構的精心選擇會讓影片充滿智慧和魅力，也會讓常規題材呈現出新意。電影《一號目標》表現周恩來在解放戰爭前夕，率團到南京接受美國調停的歷史。影片 沒有走慣常的革命歷史題材影片路線，擺脫慣常的史詩敘述和宏大表達，而是將重大革命歷史題材做了類型化藝術處理。監視與反監視、暗殺與反暗殺貫穿始終，令 影片險象環生，充滿緊張感。重大革命歷史題材作品因類型化處理和獨特的角度、結構，生發出動人的藝術力量和讓人深長思之的思想力量。

　　近幾年，國產類型電影不斷變革、進步，堅持人文關懷，堅持文學精神，呈現出健康發展的態勢。

　　展現生活深度

　　引領社會風尚

　 　提升中國電影的核心競爭力，電影內容還要向生活縱深遞進。時下有一個誤識，認為只有“輕電影”才更便于傳播。誤識帶來創作上的誤區，不少創作者拒絕深 刻、追求淺白，篤定這些才是時尚，如此創作才會受到青年觀眾歡迎。而事實上，我們正處在一個大時代，人們需要通過文藝作品來映照自身、認知時代，電影以影 像的獨特方式傳達生活深度和思想深度，才能叫座又叫好，才能傳之久遠。比如電影《狼圖騰》，就是具有世界性話題意義的大制作。它比較成功地處理了商業和美 學平衡的問題，既成為具有大自然史詩意義的精品力作，又有較好的觀賞效應和市場效應。表層故事是作為知青的陳陣在內蒙古大草原與狼情感互動的奇特故事，而 內涵故事卻關涉人與自然，關乎人類生存發展和生態平衡。

　　我們需要有思想深度的作品，同樣需要反映社會大風尚、引領社會大風尚的作品。溫 暖的現實主義品格會給作品帶來非比尋常的藝術力量。中國躋身世界第二大經濟體，這種崛起讓全世界震撼�？擅嫦蛟跐L滾紅塵中為夢想而拼搏的13億同胞，誰來 安撫他們的浮躁與不安？誰來擦拭心靈上的灰塵？我以為公共傳媒和電影創作者責無旁貸，我們應該承擔起弘揚核心價值觀的責任，釋放出向上向善的精神力量。

　 　時下電影風氣浮躁，不少創作者急于一夜成名，很難潛下心來向生活的縱深掘進。我們應該放下雜念、靜下心來，扎根生活、扎根人民，直面生活、洞悉生活，追 求對生活的新發現、對藝術的新表達，創造無愧于時代的電影作品。講好中國故事，講給中國、講給世界，推動偉大時代一道前行。

　�。ㄗ髡邽橹袊�電影文學學會名譽副會長）