“走進汪曾祺的小說世界”文化沙龍在京舉行

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汪曾祺

書

　　2016年5月29日，由人民文學出版社聯合北京閱讀季、騰訊文化、西華書房共同主辦的“走進汪曾祺的小說世界”文化沙龍在北京西華書房召開。

　　汪曾祺先生的子女汪朝、汪朗、汪明，以及對汪曾祺創作深有研究的評論家王干、楊早、興安，與讀者分享了各自心目中的“汪曾祺”。

　　汪曾祺先生的創作在當代文學中獨具一格，被譽為“抒情的人道主義者”、“中國當代最具名士氣質的文人”，在小說、散文、戲劇創作領域皆卓有成就。近日，人民文學出版社編輯多年的《汪曾祺小說全編》終于面世�！锻粼�祺小說全編》是正在編輯中的《汪曾祺全集》的“小說卷”�！叭�集”已經歷時5年，為滿足讀者的需求，“小說卷”先行出版。

　　據人文社介紹，《汪曾祺小說全編》是“迄今為止搜羅最全的汪曾祺小說總集”。從1940年創作的第一篇小說《釣》開始，汪曾祺一生創作小說180余篇。這次新增補汪曾祺小說27篇(比北京師范大學出版社1998年版《汪曾祺全集》增加了27篇小說)，其中24篇創作于民國時期。汪曾祺小說創作起步于西南聯大，他的老師沈從文對其創作的影響很大。汪曾祺出手不凡，寫于民國時期的小說，即如新增補的24篇早期小說中的《翠子》《除歲》《燈下》《最響的炮仗》《驢》等，都是很圓熟的短篇精品，藝術質量相當高，與《雞鴨名家》《老魯》《落魄》等同樣寫于40年代、早已被公認的那些名篇具有相同的品質，更不輸于他后來贏得文壇聲譽的《受戒》《大淖記事》。而這兩篇小說在80年代文壇是曾引起震動的。由于“文革”粗暴斬斷了中國文學自五四新文化運動以來的發展脈絡，以至于“新時期文學”最初的創作，如“傷痕文學”“知青小說”，都還是對現實政治的簡單粗淺的回應——而汪曾祺小說一出現，令當時的作家們驚艷：原來，小說可以這樣寫！這樣不急不火、溫文爾雅，這樣云淡風輕，這樣有韻致，這樣有文化。

　　實際上，80年代汪曾祺是接續了其40年代小說創作，他不是“新人”，他是復生。他將“文革”斬斷了的五四新文化運動以來、由魯迅、胡適、周作人、沈從文這些人開創的中國新文學源流疏浚、接引了下來。他承上啟下。這個文學史意義是很大的。有意思的是，他八十年代的創作，有許多篇是40年代小說的改寫、重寫、擴寫。比如《異秉》，1947年寫過，1980年又重寫；《職業》，1947年寫過，1982年又重寫；比如《復仇》，同一個題目也前后寫了兩個版本——核心故事是一個，敘述完全不同；《戴車匠》也是同題寫了兩遍……這次將這些小說都收入了，對比著看，讀者，特別是寫作者、研究者更會從中有所發現。

　　新增27篇小說，有的是近年來學者發現并提供的，有的是汪先生家屬找到的，像《葡萄上的輕粉》《鎖匠之死》《八寶辣醬》是在一校、二校甚至是通讀時才發現的，編輯們為此興奮異常。所有這些新增補小說，都是經過“全集”編委們一致認定的汪曾祺作品。有異議的如《療養院》一篇，經慎重考慮 ，暫不收入。

　　《汪曾祺小說全編》以可靠底本為依據，所收入的180余篇小說，無論以往圖書市場上有多少選本、集子，編輯都是回到汪曾祺小說原發報刊去，一律以最初發表的版本為底本(個別未發表的篇章以手稿編入)，底本有錯漏難解之處，輔以汪曾祺先生生前出版的有口碑的幾個小說集以及手稿作為“可靠版本”進行訂正，確保為讀者提供一個原汁原味而又編校精良的汪曾祺小說讀本。全部小說按創作時間(輔以發表時間)排序，每篇都有題注，標明原載報刊、收入集子以及筆名、內容改動等版本信息，為讀者深入了解汪曾祺小說出版情況提供必要幫助。比如，《侯銀匠》有一句“老大愛吃硬飯，老二愛吃軟飯，公公婆婆愛吃燜飯”，編者總覺不對，雖然歷來各種版本都是“吃燜飯”。后來通過掃描原稿放大了看，發現“燜”字實應為“爛”字。汪先生手稿常是繁簡夾雜，此處應該是繁體的“爛”，右邊的“門”字給簡化了；而且從上下文看，“硬”、“軟”描述的都是米飯的軟硬程度，“爛”比“軟”更甚一層；如果是“燜”，忽然變作煮飯的方式，邏輯上也不對。一字之易，頗費思量。特別是民國時期報刊上所載文本，因為年代久遠，字跡剝落或漫漶，許多字難以辨識，編者經常要跑不同的圖書館去找另一份同期報刊，互相對照以確定一個字。出版社介紹說，這也是為什么這套全集歷時多年，讀者不斷催問，卻仍未能面世的重要原因�！奥�慢編”，讓它可靠、全面、雅致，是編者的追求。(中國作家網)

　　附：《汪曾祺小說全編》27篇新增小說目錄

　　釣

　　翠子

　　悒郁

　　寒夜

　　春天

　　燈下

　　獵獵

　　河上

　　匹夫

　　誰是錯的

　　結婚

　　喚車

　　除歲

　　葡萄上的輕粉

　　序雨

　　膝行的人

　　前天

　　最響的炮仗

　　驢

　　冬天

　　年紅燈(二)

　　斑鳩

　　鎖匠之死

　　掛攤

　　狗八蛋

　　焦滿堂

　　八寶辣醬