大美術時代畫院的傳承與發展

　　繪畫同語言一樣，是人類記錄文明、傳承文化的重要載體，在整個人類文明史中占據著極其重要的地位。在繪畫藝術的傳承發展中，中國的畫院起到了不可替代的作用，畫院模式的存在，讓中國的美術人才得以聚集、美術體系得以完善、美術資源得以整合，推動了中國美術事業與世界美術的交流對話。伴隨著大美術時代的來臨，中國的畫院作為獨具特色的美術機構，不僅承擔著傳承民族文化、開展創作研究、服務社會大眾、弘揚社會主旋律的艱巨使命，更肩負著把民族文化推向世界的新職責。

　　新語境下畫院的繼往開來

　　當今世界是個開放包容的世界，文化的交流、碰撞乃至融合，為美術事業發展提供了新契機。在全球美術大格局中，集中凝聚和展現了東方的文明與智慧，具有在人類文明史、美術史中不可取代的位置。中國的畫院在無數次“引進來”與“走出去”的實踐中，向世界推介中國文化藝術、傳播中國精神理念，與此同時，更學習借鑒世界各地的文化藝術成果，發揮了舉足輕重的作用。

　　在擴大世界影響之外，面對文藝與人民、與市場的關系，畫院也面臨“變”與“不變”的考驗。

　　要不斷創新內部機制，更新發展理念，推出更多弘揚時代主旋律、傳遞社會正能量、人民群眾喜聞樂見的藝術作品，推動民族文化走向世界。但同時，畫院“以人民為中心”的創作導向不能變，創作、研究、交流的基本職能不能變，培養專業藝術人才的理念不能變，開展社會公益活動、服務人民大眾的公益目標不能變。

　　畫院面臨新課題

　　新情況、新問題，對當前畫院的發展和職能的提升提出了更高要求。

　　從畫院的職能來講，需要以包容的姿態傳承優秀文化，通過高品質的學術研究和活動，汲取優秀資源，推出新人，推出具有時代影響的新作。上世紀五六十年代的畫家，現已成為當前藝術界的中堅力量，同時，新生代畫家思想活躍、充滿活力，已擔負起發展國家美術事業的一定職責，畫院亟須凝聚并培養其中的優秀人才，使老中青三代形成合力，從整體上推動工作的持續發展。

　　從畫院的規劃、發展來看，畫院作為國家倡導、資助的專業機構，目的是服務大眾，為精神文明建設盡職盡責。新形勢下，要明確國家文化戰略，緊跟時代發展謀篇布局。比如，當今國際間交流越來越密切，弘揚傳統文化需要利用新觀念、新手段，把這些優勢資源整合起來，加以推廣和提升。

　　從畫院的中心任務來說，畫院作為公益性學術機構，首先要做好政府和群眾的公益活動；其次要強化畫院的學術性質，為美術創作、教學和研究構建良好的平臺，培養優秀的專業型、復合型人才和美術后備力量。再次，要在合乎自身發展情況的前提是，因地、因時制宜，作出前瞻性發展規劃。

　　全球化語境下畫院的

　　“和而不同”

　　當下，大文明的趨同，催生局域文化的求異與創新，這在東、西方藝術的衍生發展中表現得很清晰，中國傳統繪畫的不同歷史階段以及同一階段不同地域的繪畫風貌也表現出這一規律。畫院工作需要考量這一藝術規律。

　　就當前的美術格局來講，各省市的畫院都各有特色，每個畫院也都面臨著大文化環境和個性特色沖突與融合的問題。畫院的發展首先要擺正自己的位置，立足自己應扎根的東西，然后確定發展理念。比如，山東可依托齊魯文化，推動在創作中體現歷史文化精神。再如，一些以民俗、非遺等為主的特色村落，可以通過下鄉采風等形式以作品進行展示，從而凸顯某一地域獨具特色的“鄉村記憶”。一個流派、一個優秀的藝術家，作品的呈現首先是立足自身情境下，不斷汲取精髓、不斷蛻變的過程。正如李可染先生所說，“對于傳統要用最大的功力打進去”，若離開原點、失卻精神支持，則談不上文化傳承。